戈壁灘上，黃沙漫卷，一道身影佇立在斷崖邊緣。他頭戴斗笠，身著蓑衣，手扣韁繩，牽著一匹瘦馬，狂風(fēng)呼嘯中巋然不動，仿佛與天地融為一體。這極具武俠韻味的畫面并非出自某部經(jīng)典武俠電影，而是國內(nèi)首部AIGC原創(chuàng)武俠劇情短片《信》的開篇。

去年，《信》已憑借原創(chuàng)劇本獲得第三十七屆中國電影金雞獎“2024年青年編劇大會（影視類／短片短劇類／戲劇類）二等獎”。不久前，該片再傳喜訊，在第二十五屆北京電影學(xué)院動畫學(xué)院獎的評選中斬獲“最佳AI影片金獎”。一部AIGC影片究竟是如何誕生的？AI技術(shù)怎樣重塑影視制作流程？讓我們跟隨青年導(dǎo)演李碧鮮，透過《信》的創(chuàng)作歷程一探究竟。

創(chuàng)作落地

人們對于AI的想象由來已久。從《人工智能》《黑客帝國》，到《2001太空漫游》《終結(jié)者》，再到《流浪地球》，彼時的AI更接近于主創(chuàng)人員為劇情設(shè)想的一個虛擬角色，通常由實物道具代替其形象。從問世到應(yīng)用，僅僅兩年時間，AI便已深度嵌入創(chuàng)意構(gòu)思、劇本生成、分鏡設(shè)計、素材創(chuàng)建、特效合成、配音配樂等影視創(chuàng)作環(huán)節(jié)。這場超越技術(shù)層面的深刻變革，正持續(xù)拓展著藝術(shù)表達(dá)的邊界。

《信》以秦代沙丘之謀為考據(jù)基底，借助前沿AI大模型技術(shù)，將沉睡千年的歷史精細(xì)還原、鮮活落地。編劇兼導(dǎo)演李碧鮮告訴記者，影片的創(chuàng)作靈感源于她對秦朝歷史的長久興趣，“公元前210年，秦始皇暴斃后，一封賜死其長子扶蘇的詔書被使者送往上郡，戰(zhàn)亂一觸即發(fā)。我想展現(xiàn)亂世中的人物如何做出抉擇。這些被歷史匆匆?guī)н^的人物同樣有著鮮活的人生，值得被看見、被書寫。”

武俠與AI，本是一組看似毫無關(guān)聯(lián)的詞匯，卻在《信》中碰撞出奇妙的火花。李碧鮮表示，團(tuán)隊也曾考慮過兩者的適配度，擺在面前最直接的就是“當(dāng)前AI模型數(shù)據(jù)庫多以國外影視素材為主，生成內(nèi)容容易同質(zhì)化”，她進(jìn)一步解釋道，“AI模型需要通過大量資料訓(xùn)練。視頻生成同樣依賴已有影片庫，但中國武俠題材在數(shù)據(jù)庫中相對稀缺，導(dǎo)致模型缺乏相關(guān)訓(xùn)練素材。這就像喂食成長的過程，之前沒人‘喂過’武俠內(nèi)容，生成自然困難。但我們認(rèn)為終需有人用AI來講述中國故事。”

如何隱匿“AI味”，避免觀眾出戲，使其在故事中更具沉浸感？這同樣是李碧鮮及其團(tuán)隊在創(chuàng)作過程中不得不面臨的重要問題之一。“AI味是指冷冰冰的，缺乏溫度，或者不夠真實、不夠還原。我們自己在做的時候，會盡力去規(guī)避這一點，從故事本身出發(fā)，確保情感細(xì)膩真實。在畫風(fēng)上追求寫實，在表演上盡量接近真人情感流露。AI再強(qiáng)大也需要人為賦予溫度，離不開人的創(chuàng)造力。”

長短相較

這種真實感同樣要求全片保持“畫風(fēng)”一致。在視頻生成過程中，需要確保角色、場景、風(fēng)格等核心元素在不同鏡頭或場景間保持高度統(tǒng)一，避免出現(xiàn)形象、動作、背景的突變或割裂，這是影響AI視頻質(zhì)量的關(guān)鍵因素，尤其在制作劇情連貫的長視頻時尤為重要。

“挑戰(zhàn)主要是人臉一致性和環(huán)境一致性。AI無法穩(wěn)定生成同一張人臉，需要我們手工修圖保持統(tǒng)一。環(huán)境同樣需要手動處理，相當(dāng)于對每張底圖進(jìn)行人工修正。”李碧鮮以“扶蘇”為例，“我們希望這個形象帶有一定的‘破碎感’，但AI不理解這個抽象的詞匯，真的生成了一張有裂隙的臉龐，與我們的設(shè)想大相徑庭。后期我們又通過具體指令調(diào)整神態(tài)，比如‘微微垂眸’表現(xiàn)憂郁，最終選出最符合想象的形象。”

與傳統(tǒng)影視制作流程相比，AI在降本增效方面表現(xiàn)尤為突出。《信》從決定制作到最終成片只用了20天左右，“傳統(tǒng)流程需要選角、勘景、美術(shù)設(shè)計等復(fù)雜籌備，成本和時間都比較高昂，而AI創(chuàng)作只需寫好分鏡后用文字生成包含人物和場景的底圖，再驅(qū)動為視頻動作。粗剪后對口型配臺詞，同時進(jìn)行音效配樂制作，最后合成輸出。”李碧鮮表示，“視頻驅(qū)動部分其實很快，整個片子用了不到一周時間。最難的是底圖生成，花費超過一半時間。底圖質(zhì)量直接決定最終效果，如果底圖不準(zhǔn)確會導(dǎo)致后續(xù)很多問題。整個過程雖然高效，但每個環(huán)節(jié)都需要人工把控質(zhì)量。”

在視覺效果與場景構(gòu)建方面，AI同樣展現(xiàn)出強(qiáng)大的實力。通過深度學(xué)習(xí)大量的歷史影像資料和藝術(shù)作品，AI能夠精準(zhǔn)還原秦朝的建筑風(fēng)格、服飾特色以及自然環(huán)境。她總結(jié)道，“AI創(chuàng)作的優(yōu)勢是能低成本還原古裝大片的畫面質(zhì)感，局限在于情感表現(xiàn)力和歷史細(xì)節(jié)準(zhǔn)確性。”

武俠離不開刀光劍影，快意恩仇。《信》既設(shè)置了燭光對談的靜謐文戲，也有縱馬馳騁的動態(tài)武戲。在實際執(zhí)行中，兩者各有難點，李碧鮮認(rèn)為，“文戲難在情感表達(dá)，需要AI演員通過眼神、動作傳遞溫度，還要對口型匹配臺詞，一句句調(diào)整表演情緒；武戲難在動作真實感，肉搏戲需要‘抽卡’多次才能達(dá)到理想效果。但隨著技術(shù)迭代，這些問題都在改善。”

李碧鮮又進(jìn)一步科普了何謂“抽卡”，“從文到圖，AI生成有隨機(jī)性，每次輸出都是未知結(jié)果，所以生產(chǎn)設(shè)計底圖和視頻的過程，就像開盲盒。要反復(fù)生成直到滿意為止，比如最后那場戲抽了差不多50次才達(dá)到理想效果。”

熱潮涌動

傳統(tǒng)拍攝中較難實現(xiàn)的鏡頭調(diào)度，對于AI來說卻非常容易。“通過首尾幀喂食，AI能輕松生成流暢運鏡和轉(zhuǎn)場。現(xiàn)實拍攝中難度很大的大場面和長鏡頭，AI反而能簡單實現(xiàn)。”她補(bǔ)充道，“AI同樣很擅長面部特寫鏡頭，能夠很好地呈現(xiàn)纖毫畢現(xiàn)的皮膚質(zhì)感，不過難點在于如何讓信息量大的鏡頭動起來時依然保持流暢自然。”

除了《信》等作品在AI影視創(chuàng)作領(lǐng)域的成功探索，諸多團(tuán)隊與創(chuàng)作者也從技術(shù)觀望者轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極實踐者。導(dǎo)演陸川曾公開分享他利用AI輔助劇本創(chuàng)作和視覺設(shè)計的經(jīng)驗，在舞劇《天工開物》中，AI生成的概念圖最終被舞美嚴(yán)謹(jǐn)復(fù)刻。制片人白一驄也透露在《三體2》項目中，計劃將AI的參與比例控制在3％左右，主要用于前期參考和特定場景的探索，如太空站的水滴運行軌跡。他提到，AI作為工具，能有效解決效率和人力問題，例如在分鏡頭設(shè)計和群眾演員表演的預(yù)演生成方面。

僅2024年，AI創(chuàng)作就已多點開花。央視頻上線了國內(nèi)首部AI微短劇《中國神話》，博納影業(yè)與抖音聯(lián)合推出了AI微短劇《三星堆：未來啟示錄》，快手推出了AI微短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》，電影《傳說》中由AI制作的年輕“成龍”在其中有著大量鏡頭；由快手可靈AI聯(lián)合李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯9位導(dǎo)演打造的9部AIGC電影短片，被中國電影博物館永久收藏、放映展示。

頭部影視制作公司也正在全面擁抱AI技術(shù)，加速技術(shù)商業(yè)化落地。愛奇藝、芒果TV、騰訊視頻等主流視頻平臺通過自研技術(shù)、舉辦賽事、優(yōu)化流程等方式，將AI深度整合至內(nèi)容創(chuàng)作、用戶體驗與商業(yè)運營中，形成各具特色的發(fā)展路徑。

內(nèi)容為王

AI就像創(chuàng)作者手中的“弓箭”，為藝術(shù)表達(dá)提供了前所未有的自由。在技術(shù)發(fā)展的同時，人類創(chuàng)作者的思維價值和創(chuàng)新創(chuàng)意核心反而變得更加重要。

李碧鮮認(rèn)為，AI的強(qiáng)大在于其“技術(shù)平權(quán)”能力，讓有創(chuàng)意但缺乏資源的年輕創(chuàng)作者得以將想法快速轉(zhuǎn)化為可見的成果。“當(dāng)AI讓創(chuàng)作變得普及，技術(shù)不再阻礙表達(dá)時，內(nèi)容的獨特性和價值就成為關(guān)鍵。好的創(chuàng)意和表達(dá)才會脫穎而出，有想法的人都能實現(xiàn)導(dǎo)演夢。”

AI能夠賦能個體，但也對從業(yè)者提出更高的要求。李碧鮮認(rèn)為，在AI創(chuàng)作中，導(dǎo)演角色已經(jīng)從“全能執(zhí)行者”轉(zhuǎn)為“審美決策者”，“傳統(tǒng)導(dǎo)演可以依賴專業(yè)團(tuán)隊，現(xiàn)在需要自己掌控畫面、構(gòu)圖、打光等方方面面。但這對導(dǎo)演綜合素質(zhì)要求更高，需要更深入地理解角色，同時具備良好的審美和文字表達(dá)能力。目前AI影視還在起步階段，既有傳統(tǒng)影視人轉(zhuǎn)型，也有技術(shù)愛好者加入。當(dāng)技術(shù)更成熟時，可能會出現(xiàn)更專業(yè)的AI導(dǎo)演崗位。”在她看來，AI可以模仿學(xué)習(xí)，但無法替代人的創(chuàng)造力。“有審美、有想法、有原創(chuàng)力的人依然不可或缺。技術(shù)會越來越普及，但獨特的創(chuàng)意和審美才是核心競爭力。”

回想起創(chuàng)作影片的初心，李碧鮮坦言：“最初只是為了參加比賽，想讓更多人看到這個故事。后來接連獲獎，網(wǎng)上播放量也很高，算是意外之喜。這也說明純粹享受創(chuàng)作過程反而能帶來好結(jié)果。”

對于未來AI在影視領(lǐng)域的發(fā)展，李碧鮮滿懷期待：“預(yù)計兩三年內(nèi)就能解決動作流暢性、表演細(xì)膩度和一致性等問題。希望用下一代技術(shù)創(chuàng)作適合大銀幕的作品，在視效和內(nèi)容上都更加完美，讓更多人看到。”正如她所說，“當(dāng)技術(shù)不再是門檻時，一個內(nèi)容為王的時代真正到來了。”技術(shù)可以賦能藝術(shù)，但無法取代人的創(chuàng)作。當(dāng)算力解放了創(chuàng)作者的“雙手”，影視創(chuàng)作或許才能更純粹地回歸其本質(zhì)。