近日，北京老舍紀念館中的“丹柿小院”被頂上社交網絡熱門話題榜。小院里，火紅的柿子掛滿枝頭，與青磚灰瓦相映成趣。成百上千的游客慕名而來，只為一睹這京城的秋韻景致。

“丹柿小院”位于北京市東城區，曾是老舍先生居住的地方，大家一些耳熟能詳的作品，如《龍須溝》《茶館》等大都在這里創作。有網友坦言：“正是因為讀過《北平的秋》，才想來此體悟文學巨匠筆下的市井生活。”由此看，人們慕名前來，探訪的不僅是這滿園秋色，而且是一段有關古都、文學、精神家園的敘事。借著這一片秋色，小院及其內部精細化的展陳順理成章成為這段敘事的載體，讓那些塵封于紙頁的記憶變得可感知、具象化，并給人們帶來時空交錯的獨特體驗。其所承載的人文底蘊正是吸引公眾目光的根本原因。

時下，人們對公共文化服務的期待日益提升，文博游熱度不減。與那些“大館”相比，這些藏于深巷中的“小館”更加袖珍，也更具個性，避免了人多擁擠的嘈雜，為游客贏得了時空上的自由感。借著社交媒體的傳播，人們在網絡互動中獲得更多情感共鳴，而這種情感上的共鳴反過來又增加了人們對此類場館的關注度，使傳播效果不斷疊加。

放眼全國，出圈的不獨“丹柿小院”。在齊白石故居，石榴又添新紅，游人接踵而至，在筆墨丹青中細品白石老人的畫意人生；湖北云夢祥山博物館憑秦簡“圈粉”無數，游客流連于方寸簡牘間，感受中華文明的恢宏壯闊；再看蘇州絲綢博物館，憑著各個朝代的絲織工藝復刻吳韻漢風，以織錦服飾續寫雅致篇章。

正如一位博物館學家所言：“博物館不在于它擁有什么，而在于它以其有用的資源做了什么。”的確，與“大館”相比，“小館”的體量與空間存在一定局限。不過，“小”同樣能夠轉化為優勢，在另辟蹊徑后脫穎而出。如果說，“大館”能夠系統全面再現一個區域的風土人情、匯聚當地的奇珍異寶，那么，“小館”便可以更具體細致的方式展現一個人物、一個領域或者一個年代的風貌特點，并且做到直抵人心。“小館”想出圈，不妨深入挖掘自身特色，走“小而美”之路，不斷創新活動形式，提升游客的參與度，更好滿足人們個性化的旅游體驗需求。

除此之外，游客增多后原有館藏空間是否具有足夠資源承載力，小眾博物館也當有所預判和預案，并以更有序的管理、更精細的服務回應游客訴求。長遠看來，還應考慮支持其發展的資金、人才是否充足等問題，而這有賴于政府、社會、企業等多方面共同努力。