近日，在國務院新聞辦公室舉行的“高質(zhì)量完成‘十四五’規(guī)劃”系列主題新聞發(fā)布會上，國家廣電總局就推動微短劇繁榮發(fā)展和規(guī)范管理方面進行解答并介紹正在制定的《微短劇管理辦法》，為微短劇良性發(fā)展提供保障。近年來，微短劇行業(yè)在蓬勃發(fā)展的同時也出現(xiàn)了劇情“雷人”、“霸總”橫行等現(xiàn)象，產(chǎn)生了一些負面影響。微短劇要想從“電子榨菜”轉(zhuǎn)型為“文化正餐”，精品化創(chuàng)作是必由之路。

微短劇在野蠻生長階段，主要依靠流量投放觸達目標用戶，實現(xiàn)高覆蓋和高熱度。早期微短劇行業(yè)用大量資金購買流量，導致投入創(chuàng)作的資金捉襟見肘，許多作品熱度高卻品質(zhì)低。“投流”帶來的熱度來得快，去得也快。隨著短劇平臺的崛起，作品投放、題材規(guī)劃、內(nèi)容分發(fā)、用戶觸達等方面有了更加成熟規(guī)范、更符合市場秩序的行業(yè)生態(tài)。“投流”已不是微短劇發(fā)展的硬通貨，“引流”才是微短劇良性發(fā)展的硬道理。微短劇創(chuàng)作要從流量邏輯走向價值邏輯，把流量狂歡轉(zhuǎn)化為價值引領；要從算法邏輯走向藝術(shù)邏輯，摸索微短劇創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律，不能讓算法思維裹挾藝術(shù)思維。

微短劇在野蠻生長階段，市場躁動、產(chǎn)量暴增，產(chǎn)業(yè)規(guī)模迅速擴大。然而，批量化生產(chǎn)、流水線制作的版圖擴張并不意味著能夠收獲經(jīng)濟效益。實際上，許多“走量”的作品由于粗制濫造、內(nèi)容低劣被迫下架，投資者的經(jīng)濟損失無法挽回。精品化創(chuàng)作意味著要實現(xiàn)從“走量”到“走心”的躍升。須知，一百部平庸之作都不如一部走心之作能夠讓觀眾念念不忘。微短劇《逃出大英博物館》的成功就是因為它是一部能夠走進觀眾心里，產(chǎn)生情感共鳴和價值認同的作品。在微短劇賦能千行百業(yè)、展現(xiàn)千姿百態(tài)、聯(lián)通千家萬戶的創(chuàng)作實踐中要提質(zhì)減量，讓釋放情緒、聯(lián)通情感，進而表達情懷的走心之作成為主旋律。

微短劇要能夠擊中觀眾的痛點和情緒點，這是微短劇創(chuàng)作的底層邏輯。但是如果故事一味沉浸在一夜暴富、一招制敵、一鳴驚人的“爽感”情境中，失去基本的生活邏輯和價值判斷，讓故事失真、情緒失衡、價值失序，最終就會被“爽感”反噬。須知，“爽感”是微短劇創(chuàng)作的來時路，質(zhì)感才是贏得觀眾的回頭率。像《家里家外》《獅城山海》等劇能夠讓觀眾二刷甚至三刷，得益于作品質(zhì)感的精益求精。微短劇的精品化創(chuàng)作，要提升時代質(zhì)感，讓時代精神、人間煙火、奮斗故事可觸可感，用小切口表現(xiàn)大時代；提升光影質(zhì)感，要在視聽呈現(xiàn)層面精心設計鏡頭語言、營造年代氛圍、雕琢人物形象，提升畫面的審美水平；提升戲劇質(zhì)感，理順強情節(jié)的邏輯性、快節(jié)奏的必要性和高反轉(zhuǎn)的合理性，遠離“雷人”橋段。

當“霸總”“戰(zhàn)神”“戀愛腦”滿天飛時，微短劇陷入“千劇一面”的怪圈。微短劇的精品化創(chuàng)作要拒絕復制粘貼，打造具有獨特性的故事內(nèi)容。像是《家里家外》的川味土話、《獅城山海》的嶺南風韻都給故事打上了鮮明的風格烙印。內(nèi)容的獨特性，不只是創(chuàng)意的個性化，更是文化的自覺性，要把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化獨有的精神標識融入作品。產(chǎn)業(yè)園區(qū)的同質(zhì)化同樣值得警惕。全國許多地方出臺鼓勵微短劇產(chǎn)業(yè)園區(qū)建設的政策，打造多功能、一站式的產(chǎn)業(yè)鏈條，這原本是好事。但是切不可腦子一熱就盲目上馬，否則易導致產(chǎn)業(yè)園區(qū)過剩等問題。各地要科學規(guī)劃、因地制宜，避免產(chǎn)業(yè)園區(qū)的同質(zhì)化，提高產(chǎn)業(yè)園區(qū)供給側(cè)的核心競爭力，打造特色化、差異化、垂直化的產(chǎn)業(yè)園區(qū)。比如，打造專注于科幻、功夫、歷史、非遺等題材的特色園區(qū)，形成品牌效應和集群效應，助力產(chǎn)業(yè)升級。

總之，作為新大眾文藝的重要業(yè)態(tài)，微短劇的精品化創(chuàng)作不是理想主義，而是行業(yè)發(fā)展的基本標準，要從引流力、走心力、質(zhì)感力、獨特性等四個方面深耕細作，實現(xiàn)微短劇行業(yè)的全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)發(fā)展。

（作者：楊洪濤，系中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師）