唐云《光榮人家》，1951，中華藝術(shù)宮“海上春云·唐云藝術(shù)展”展品。

（館方供圖）

氣場全開的任伯年金箋通景十二條屏巨制《群仙祝壽圖》木版水印再出江湖，亮相中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）新近啟幕的“何謂海派·海上名家”藝術(shù)系列大展之“海上春云·唐云藝術(shù)展”，牽起海派藝術(shù)大師唐云鮮為人知的文物保護(hù)情懷。

唐云最是以“海上花鳥四大名旦”首席為人熟知，此次展覽卻以80余件唐云力作與舊藏，更將其藝術(shù)實(shí)踐置于近現(xiàn)代中國社會變革的語境中。策展人薛曄告訴記者，諸多隱于展品背后的生動故事，引人關(guān)注唐云的人生軌跡如何與海派藝術(shù)發(fā)展互為印證。上海市美術(shù)家協(xié)會副主席、本次展覽學(xué)術(shù)主持陳翔指出，作為海派一個重要的標(biāo)志性藝術(shù)家，唐云的藝術(shù)，充實(shí)了海派的內(nèi)涵，也續(xù)寫了海派在新中國成立之后的輝煌。

暗合海派特質(zhì)的藝術(shù)轉(zhuǎn)向

自帶“清新煙火氣”的一幅《幽蘭靈芝圖》，構(gòu)成展覽意味深長的引子，只見畫面左邊蘊(yùn)含書法筆意的簇簇蘭花與右邊斜倚的朵朵靈芝相映成趣。唐云的上海因緣，就藏在此畫中。這是1939年他與相識于故鄉(xiāng)杭州的好友若瓢合作的作品，若瓢畫蘭，唐云補(bǔ)靈芝。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，唐云舉家從西子湖畔搬遷至黃浦江畔，背后是若瓢的力勸，以及幾次為唐家安排住處。并且，若瓢是唐云初到上海時幫助其打開當(dāng)?shù)厥袌鲋匾囊啡酥唬渲芯桶ê狭Σ邉潯氨嬚埂薄Ｌ圃圃诤Ｉ袭媺谝淮瘟料啵鹦氯A藝專校長汪亞塵的關(guān)注，熱情聘請這位“杭州唐伯虎”到校執(zhí)教。

創(chuàng)作于1948至1951年間的《四絕手卷》，則罕見展開唐云全面的藝術(shù)才華。據(jù)薛曄透露，“海上花鳥四大名旦”中只有唐云并非專擅花鳥，而是涉獵尤廣。這幅手卷由四段拼接而成，描繪九幅畫面，包括山水、人物、花鳥及書法。“唐云在杭州本以山水畫見長，到了上海，是因敏銳洞察市場需求，而專注于花鳥畫。”薛曄認(rèn)為，這樣的轉(zhuǎn)向暗合了海派藝術(shù)對于雅俗共賞的追求。唐云在上海的花鳥畫實(shí)踐，注重筆墨語言與自然物象的結(jié)合，革新了海派小寫意花鳥畫的表現(xiàn)范式，也實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價值與市場需求的有機(jī)統(tǒng)一。此次展出的《花鳥草蟲三幀》《花卉四屏》等都是其這一時期花鳥畫的佳作。

新中國成立后，唐云又主動轉(zhuǎn)型為“時代畫筆”，盡顯海派藝術(shù)的社會責(zé)任感，力求讓傳統(tǒng)筆墨迸發(fā)出磅礴時代力量。例如，此次展出的《棉花秋趣》，以滿綻銀絮的棉花入畫，把棉花草本而兼木本的質(zhì)感夸張為好似梅花的枝干一般精神昂揚(yáng)，畫出與勞動人民的感情共鳴。既是對傳統(tǒng)花鳥畫婉約范式的解構(gòu)，也被認(rèn)為象征著中國畫在新時代語境下的精神突圍。

盡顯使命擔(dān)當(dāng)?shù)乃囆g(shù)收藏

唐云的收藏清單堪稱“中國美術(shù)史教科書”，其中有石濤的狂野、八大的孤傲、金農(nóng)的古拙、任伯年的市井煙火氣……眾多唐云力作之外，展覽特別辟出板塊，呈現(xiàn)唐云獨(dú)到的收藏。這不僅對其自身藝術(shù)風(fēng)格形成影響極大，也盡顯文物保護(hù)情懷。

《群仙祝壽圖》木版水印在展覽中的現(xiàn)身，最令人感到意外。其實(shí)，任伯年這幅巨制原作并非唐云舊藏，然而上世紀(jì)50年代它歸于上海美協(xié)，離不開唐云助力。彼時，唐云到訪滬上收藏大家錢鏡塘家，被掛在廳堂中的《群仙祝壽圖》深深吸引。進(jìn)而，他以書畫鑒定家的身份與錢鏡塘說明收購之意，終以遠(yuǎn)低于市價的1200元促成上海美協(xié)購藏這一國寶。此次展出的版本由朵云軒歷時八年、用約2000塊雕版精心雕印而成。

一組八張?zhí)圃婆f藏曼生壺拓片，勾連起唐云畢生最為得意的收藏——八把曼生壺。曼生壺，指的是清代紫砂名家陳曼生與陶人合作或監(jiān)造的紫砂壺，令日常器物有了非凡的人文內(nèi)涵。收藏界如唐云能一人獨(dú)有八把曼生壺的頗為罕見，唐云也特地為畫室增加了“八壺精舍”的齋名。唐云不僅為紫砂藝術(shù)界保存了一批國寶級珍品，并且積極參與現(xiàn)代紫砂壺的制作，確立了當(dāng)代壺藝的審美坐標(biāo)。