狄更斯的藏書(shū)和紋章藏書(shū)票（左），徐家匯藏書(shū)樓提供 

我國(guó)報(bào)刊上刊登的第一張英國(guó)藏書(shū)票圖片，黃顯功提供

以紙為媒的歷史記錄，既有文字的書(shū)寫(xiě)，也有圖像的描繪。舊時(shí)的藏書(shū)票屬于廣義的圖像文獻(xiàn)之一。作為藏書(shū)標(biāo)志的藏書(shū)票，以書(shū)為載體，以人為核心，書(shū)以人為歸屬的特性，賦予了藏書(shū)票豐富的歷史內(nèi)涵。藏書(shū)票的歷史是一部以人書(shū)互動(dòng)為中心的文化史。對(duì)于中國(guó)藏書(shū)票愛(ài)好者而言，對(duì)國(guó)外藏書(shū)票的歷史性認(rèn)知還處于學(xué)習(xí)和了解的過(guò)程中，亟待加強(qiáng)研究、介紹與出版。

書(shū)頁(yè)繽紛啟書(shū)林

當(dāng)1984年我國(guó)以版畫(huà)家群體為核心的藏書(shū)票組織誕生后（當(dāng)時(shí)名為中國(guó)版畫(huà)藏書(shū)票研究會(huì)），多位熱心的版畫(huà)家和美術(shù)評(píng)論家在報(bào)刊上陸續(xù)撰文介紹外國(guó)藏書(shū)票。這是繼葉靈鳳在20世紀(jì)30年代和唐弢在60年代發(fā)表推薦藏書(shū)票文章之后的新一輪藏書(shū)票宣傳，與八九十年代的改革開(kāi)放、積極引進(jìn)外國(guó)文化的時(shí)代潮流共起伏，培育了國(guó)內(nèi)第一代藏書(shū)票收藏者。藏書(shū)票研究會(huì)內(nèi)部刊物《藏書(shū)票信息》（后改名為《書(shū)票研究》《中國(guó)藏書(shū)票》）應(yīng)運(yùn)而生，成為業(yè)內(nèi)的一個(gè)主要宣傳園地，為創(chuàng)作者、研究者和收藏者開(kāi)拓了國(guó)內(nèi)外藏書(shū)票藝術(shù)發(fā)展的視野。這份重要的藏書(shū)票文獻(xiàn)由于局限于版畫(huà)家的圈子內(nèi)發(fā)行，未能充分發(fā)揮其社會(huì)影響。

1990年，梁棟、鵬程夫婦以該刊內(nèi)容為主，選編了《藏書(shū)票藝術(shù)》一書(shū)，由上海人民美術(shù)出版社正式出版，這本我國(guó)第一種向社會(huì)公開(kāi)發(fā)行的藏書(shū)票專著，以“史料性、知識(shí)性、趣味性、實(shí)用性和藝術(shù)欣賞價(jià)值”為特色（編者的話，《藏書(shū)票藝術(shù)》第358頁(yè)）。在介紹外國(guó)藏書(shū)票的專文中，僅有三篇有關(guān)英國(guó)藏書(shū)票的譯作，作者是英國(guó)倫敦大學(xué)教授W.E.巴特勒先生，他曾任英國(guó)藏書(shū)票協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，后任國(guó)際藏書(shū)票聯(lián)合會(huì)（FISAE）秘書(shū)長(zhǎng)。梁棟先生在簽贈(zèng)此書(shū)時(shí)特別對(duì)我提到藏書(shū)票書(shū)刊出版的重要性，感慨此類書(shū)出版困難，數(shù)量太少。我那段時(shí)期赴京出差，每年都去梁棟家拜訪，而每次交流幾乎都會(huì)談到藏書(shū)票圖書(shū)的出版與研究話題。作為中國(guó)藏書(shū)票研究會(huì)的掌門(mén)人，他十分期望通過(guò)出版藏書(shū)票主題書(shū)籍，讓更多人認(rèn)識(shí)這個(gè)舶來(lái)藝術(shù)品，以此促進(jìn)藏書(shū)票的規(guī)范化創(chuàng)作與大眾收藏。

在2001年，又一份藏書(shū)票雜志《東方藏書(shū)票》在香港東方藝術(shù)中心出版，四川藝術(shù)家、該刊主編阿年先生為推行藏書(shū)票，將此刊廣泛贈(zèng)給國(guó)內(nèi)文化界人士，該刊圖版中刊登了許多包括英國(guó)在內(nèi)的國(guó)外藏書(shū)票作品。以上兩份刊物雖然出版不穩(wěn)定，之后因難以為繼而停刊，但在介紹國(guó)外藏書(shū)票方面與有功焉。

通過(guò)展覽欣賞原作藏書(shū)票也是了解英國(guó)藏書(shū)票的重要途徑。例如1989年1月由上海版畫(huà)會(huì)、文學(xué)報(bào)、上海圖書(shū)館聯(lián)合主辦的“89上海國(guó)際藏書(shū)票邀請(qǐng)展”是我國(guó)開(kāi)展藏書(shū)票活動(dòng)以來(lái)，早期規(guī)模最大的一次國(guó)際性展覽，公開(kāi)展出了一批英國(guó)藝術(shù)家的作品。時(shí)任英國(guó)駐滬總領(lǐng)事歐文易先生不僅到場(chǎng)觀展，還約請(qǐng)版畫(huà)家見(jiàn)面交流，帶來(lái)自己的藏書(shū)票進(jìn)行交換和贈(zèng)送。總領(lǐng)事竟也是一位藏書(shū)票的行家，這大概是英國(guó)官方人員與我國(guó)版畫(huà)家首次在公開(kāi)場(chǎng)合進(jìn)行中英藏書(shū)票交流活動(dòng)。進(jìn)入新世紀(jì)之后，英國(guó)當(dāng)代藏書(shū)票紛紛在各地展覽中亮相，但對(duì)歷史上的英國(guó)藏書(shū)票我們?nèi)匀鄙僬J(rèn)識(shí)。

有“大英博物館第二創(chuàng)始人”之稱的弗朗克斯是當(dāng)時(shí)收藏藏書(shū)票數(shù)量最多的個(gè)人。這是用于弗朗克斯遺贈(zèng)倫敦古物學(xué)會(huì)書(shū)籍所用的藏書(shū)票，在票主去世次年作成。中央橢圓框內(nèi)是弗朗克斯肖像，沿像框的文字是“奧古斯都·沃拉斯頓·弗朗克斯，巴斯騎士，文學(xué)博士，民法博士，皇家學(xué)會(huì)會(huì)員，古物學(xué)會(huì)主席”。上方為倫敦古物學(xué)會(huì)紋章，有學(xué)會(huì)的拉丁文銘文“綿延不絕”；下方為弗朗克斯紋章，銘文為“暫得于己倏忽去之”，其兩邊有花瓶、書(shū)籍、藏書(shū)票冊(cè)等。下部文字寫(xiě)明遺贈(zèng)之事：由1892—1897年主席奧古斯都·沃拉斯頓·弗朗克斯爵士遺贈(zèng)倫敦古物學(xué)會(huì)。后接藏書(shū)票作者署名。矩形外框左上角有拉丁文：1897年5月21日去世。

西風(fēng)票影英倫情

當(dāng)藏書(shū)票的使用功能日益淡化之后，藏書(shū)票的創(chuàng)作、展覽與收藏成為其存在的三個(gè)主要支撐點(diǎn)，而收藏則成為其創(chuàng)作的重要推手，收藏又促進(jìn)了人們對(duì)藏書(shū)票的研究。所以，當(dāng)中國(guó)藏書(shū)票在20世紀(jì)80年代興起后，從初期的版畫(huà)家交流創(chuàng)作逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐允詹卣邽橹黧w的研究，一批有影響的藏書(shū)票文章與著作主要出自收藏者之手。生活在港臺(tái)地區(qū)的董橋、吳興文是推動(dòng)中國(guó)藏書(shū)票研究、介紹國(guó)外藏書(shū)票的引領(lǐng)者。

香港作家董橋先生的作品20世紀(jì)90年代在內(nèi)地出版后，深受讀者歡迎。他的《藏書(shū)票史話》是當(dāng)時(shí)對(duì)人們影響最大的專題文章，許多人從中讀到了國(guó)外藏書(shū)票的歷史信息。我首次讀到此文是在1996年上海“文匯書(shū)展”期間，當(dāng)時(shí)浙江文藝出版社將剛出版的《董橋散文》參展，文匯讀書(shū)周報(bào)的書(shū)展主持人劉緒源贈(zèng)了一冊(cè)作者鈐印本。因董橋負(fù)笈英倫的經(jīng)歷，其《藏書(shū)票史話》涉及較多英國(guó)的藏書(shū)票歷史，某種程度上可以說(shuō)這是中國(guó)人撰寫(xiě)的第一篇較詳細(xì)的英國(guó)藏書(shū)票史文章，之后人們撰寫(xiě)的西方藏書(shū)票沿革與藝術(shù)分期大都取材于此。

臺(tái)灣地區(qū)著名出版人、藏書(shū)票收藏家吳興文先生從1994年起陸續(xù)出版了《票趣——藏書(shū)票閑話》（傳文文化，1994）、《圖說(shuō)藏書(shū)票——從杜勒到馬諦斯》（宏觀文化，1996）、《藏書(shū)票世界》（遼寧教育出版社，1997）、《我的藏書(shū)票之旅》（生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店，2001）等一系列著作，其中介紹了一批英國(guó)著名的藏書(shū)票作者與作品，直接影響了收藏者按圖索驥，收藏國(guó)外藏書(shū)票。董橋、吳興文的論著在推介藏書(shū)票藝術(shù)與歷史研究方面功不可沒(méi)，其研究方法與寫(xiě)作樣式影響了國(guó)內(nèi)的后來(lái)者。

之后，北京子安先生撰寫(xiě)的多本著作為中國(guó)讀者傳遞了豐富的英國(guó)藏書(shū)票鑒賞信息，上海安行先生的“安行票話”公眾號(hào)也成為人們了解英國(guó)王室、貴族與名人藏書(shū)票內(nèi)容的主要來(lái)源之一。

令人欣喜的是近十多年來(lái)國(guó)內(nèi)出版界對(duì)藏書(shū)票書(shū)籍的出版熱情漸漲，對(duì)英國(guó)的藏書(shū)票書(shū)刊尤為關(guān)注。因?yàn)橛?guó)是西方最早成立藏書(shū)票協(xié)會(huì)的國(guó)家（1891年），也是開(kāi)創(chuàng)藏書(shū)票研究最早的國(guó)家之一。

19世紀(jì)末，在藏書(shū)票收藏的黃金時(shí)代，英國(guó)出版了一系列藏書(shū)票著作，近年出版了中譯本，如英國(guó)歷史手稿委員會(huì)委員、文物鑒定專家威廉·約翰·哈迪（原譯作“哈代”）著《藏書(shū)票史話》（金城出版社，2020），英國(guó)藏書(shū)票收藏家諾娜·拉布謝爾著《女士藏書(shū)票》（商務(wù)印書(shū)館，2024）。馬丁·霍普金森根據(jù)大英博物館珍藏的藏書(shū)票編著的《藏書(shū)票的故事》在2011年問(wèn)世后不久也被翻譯出版（北京時(shí)代華文書(shū)局，2014）。特別是在西方藏書(shū)票史上影響頗大的英國(guó)1891年至1908年出版的《藏書(shū)票協(xié)會(huì)雜志》（Journal of the Ex-Libris Society）18卷，2025年將由上海三聯(lián)書(shū)店出版全套影印本。

英國(guó)上議院圖書(shū)館藏書(shū)票

荷加斯寓言藏書(shū)票

片紙綴史賦滄桑

作為舶來(lái)品的藏書(shū)票如何引入當(dāng)代的中國(guó)文化，讓更多的愛(ài)好者縱覽國(guó)外的藏書(shū)票旖旎風(fēng)光？除了促進(jìn)展覽、創(chuàng)作與收藏外，還要加強(qiáng)研究、宣傳和出版?zhèn)鞑ァＲ酝牧闵纹浇榻B已無(wú)法滿足人們對(duì)于英國(guó)藏書(shū)票的認(rèn)識(shí)需求了，如今，我們欣喜地讀到了中國(guó)藏書(shū)票收藏家與研究者史揚(yáng)先生的《片紙滄桑——英國(guó)藏書(shū)票五百年之旅》。這部專題國(guó)別史著作的出版，為我們打開(kāi)了“展現(xiàn)英國(guó)歷史文化的一個(gè)窗口”（本書(shū)作者弁言）。此書(shū)將讀者從以前的“走近”英國(guó)藏書(shū)票帶入了“走進(jìn)”英國(guó)藏書(shū)票的歷史場(chǎng)域，盡享藝術(shù)與人文之旅的多彩篇章。

藏書(shū)票是伴隨西方活字印刷術(shù)而誕生的藏書(shū)持有標(biāo)志。英國(guó)印刷先驅(qū)卡克斯頓引進(jìn)古登堡印刷術(shù)后，極大地推動(dòng)了印刷書(shū)的出版和英語(yǔ)的規(guī)范化，為藏書(shū)和藏書(shū)票創(chuàng)造了物質(zhì)基礎(chǔ)，為繁榮英國(guó)文化積淀了豐富的資源。因此，藏書(shū)票的創(chuàng)作、使用與社會(huì)風(fēng)尚的形成有其豐富而復(fù)雜的歷史背景，如果孤立地看待方寸大小、片紙只圖的藏書(shū)票就難以揭示特定時(shí)期的藝術(shù)生態(tài)與藝術(shù)家的成就，無(wú)法看到不同時(shí)代的無(wú)數(shù)王公貴族、社會(huì)名流、知識(shí)精英崇尚藏書(shū)的群體形象，也就難以理解一個(gè)國(guó)家強(qiáng)盛的文化基因。所以，數(shù)量龐大的藏書(shū)票是承載英國(guó)歷史的特種文獻(xiàn)之一。有“大英博物館第二創(chuàng)始人”之譽(yù)的弗朗克斯爵士在從業(yè)45年（1851—1896）期間，為該館成為世界級(jí)文物收藏與展覽機(jī)構(gòu)做出了重大貢獻(xiàn)，其中就包括在大英博物館開(kāi)創(chuàng)性地開(kāi)展藏書(shū)票收藏工作。弗朗克斯深刻地意識(shí)到“藏書(shū)票屬于‘小品’，但它們所關(guān)聯(lián)的歷史和文化信息卻極為豐富”（本書(shū)第5頁(yè)），對(duì)此物我們不可小覷。所以，藏書(shū)票的歷史不僅僅是藝術(shù)創(chuàng)作史，還蘊(yùn)含了藏書(shū)票誕生后六百年間無(wú)數(shù)人在各自生活的時(shí)空中所演繹的無(wú)數(shù)故事，輕輕的紙片折射了時(shí)代的滄桑。從中可令人感悟不同文化的繽紛映影，品藻愛(ài)書(shū)人的書(shū)趣逸情，尋覓票主身份的歷史縮影，追尋社會(huì)風(fēng)尚變遷的蹤跡，體驗(yàn)人文、自然與藝術(shù)融合的升華……

有鑒于此，作者史揚(yáng)先生以史家的視角，對(duì)英國(guó)16世紀(jì)以來(lái)五百年藏書(shū)票歷史作了全面梳理，以縱向的歷史回顧作為通史總覽，再以藝術(shù)家及其作品、霍爾家族藏書(shū)票、國(guó)王藏書(shū)票、公共圖書(shū)館和圖書(shū)協(xié)會(huì)、收藏家與藏書(shū)票協(xié)會(huì)五個(gè)專題，按歷史脈絡(luò)分別敘述。以上內(nèi)容均以藏書(shū)票圖片及圖片說(shuō)明予以具體展示和講解，為讀者鑒賞藏書(shū)票、深入認(rèn)識(shí)其中的內(nèi)涵給予了直觀的詮釋和導(dǎo)讀。書(shū)中分列的英國(guó)各時(shí)期歷史年表、附錄的英國(guó)貴族與榮譽(yù)稱號(hào)和人名索引則彰顯了歷史學(xué)中的時(shí)代、人物、事件三個(gè)重要維度。在英國(guó)特定的歷史時(shí)空中，眾多藝術(shù)家和票主共同譜寫(xiě)了英國(guó)的五百年藏書(shū)票歷史，每一張藏書(shū)票均是承載歷史的圖像史料。

豪爾家族弗朗西絲?安?霍爾藏書(shū)票

維多利亞女王名下溫莎堡皇家圖書(shū)館藏書(shū)票

文苑英華票為媒

我對(duì)英國(guó)藏書(shū)票的直觀認(rèn)識(shí)始于上海圖書(shū)館徐家匯藏書(shū)樓收藏的英國(guó)作家狄更斯的藏書(shū)票。1989年在上海圖書(shū)館舉辦的“89上海國(guó)際藏書(shū)票邀請(qǐng)展”上，圖書(shū)館提供了一批貼有藏書(shū)票實(shí)物的西文藏書(shū)，其中有一冊(cè)英文版《中國(guó)第二次戰(zhàn)役紀(jì)事》，此書(shū)是狄更斯的個(gè)人藏書(shū)。1870年狄更斯逝世后，其藏書(shū)被送去拍賣(mài)。這本書(shū)被不知名的競(jìng)拍人買(mǎi)下，輾轉(zhuǎn)帶到了上海，此人是誰(shuí)？此書(shū)經(jīng)手了幾個(gè)人？不論有多少令我們想象的情節(jié)，此書(shū)“可說(shuō)是難得的中西文化交流的實(shí)物資料”（吳興文《我的藏書(shū)票之旅》，第131頁(yè)）。這張銅版雕刻的雄獅形象作品在1840年由一位愛(ài)好文學(xué)的木匠設(shè)計(jì)，畫(huà)面采用狄更斯五世祖所獲紋章的羽飾，即獅前足所持的馬耳他十字架，抬頭蹲伏于雙色絞絲花環(huán)上，構(gòu)圖十分簡(jiǎn)潔。

當(dāng)我在《片紙滄桑》中也看到這張狄更斯的藏書(shū)票時(shí)（本書(shū)圖60），既感到十分親切，同時(shí)也觸發(fā)我的思念與回憶。1996年，上海圖書(shū)館淮海中路新館落成，館方命我負(fù)責(zé)籌備“書(shū)·藏書(shū)票（1606—1996）——慶賀上海圖書(shū)館新館開(kāi)館藏書(shū)票展”，編輯出版《上海圖書(shū)館藏藏書(shū)票作品選集》（上海人民美術(shù)出版社，1996），我自然不會(huì)讓狄更斯的藏書(shū)票在展覽和書(shū)中缺席，要讓它見(jiàn)證一座圖書(shū)殿堂的誕生。2017年我作為中方策展人，與大英圖書(shū)館合作在上海圖書(shū)館籌辦“文苑英華——來(lái)自大英圖書(shū)館的珍寶”英國(guó)作家手稿展，這是“大英圖書(shū)館在中國(guó)：共享知識(shí)與文化”政府雙邊文化交流項(xiàng)目。我赴英討論入選作家手稿時(shí)，堅(jiān)持爭(zhēng)取入選狄更斯的手稿，其原因正是源自徐家匯藏書(shū)樓所收藏的狄更斯藏書(shū)票。大英圖書(shū)館同意了我們的要求，提供了狄更斯的《匹克威克外傳》手稿參展。這部狄更斯的早期作品是1836年至1837年完成的，分19期按月出版，之后出版了單行本。“這部小說(shuō)標(biāo)志著狄更斯開(kāi)始成為一位流行作家”（上海圖書(shū)館、大英圖書(shū)館編《文苑英華——來(lái)自大英圖書(shū)館的珍寶》，商務(wù)印書(shū)館，第90頁(yè)）。狄更斯從此在文壇上聲譽(yù)鵲起，成為引人關(guān)注的作家。不久他擁有了約翰·奧弗斯為他設(shè)計(jì)的藏書(shū)票，這位設(shè)計(jì)者患有肺結(jié)核病，在狄更斯的鼓勵(lì)與幫助下，把自己的詩(shī)文習(xí)作編成《一個(gè)工人的夜晚》出版，狄更斯為此撰寫(xiě)了序言（參見(jiàn)本書(shū)第102頁(yè)）。2018年3月，狄更斯的手稿跨越關(guān)山，終于與狄更斯藏書(shū)暨藏書(shū)票在展廳中相聚，每一位與此相遇的觀眾從留存英國(guó)文豪手澤的小說(shuō)手稿、藏書(shū)、藏書(shū)票中激發(fā)出各自的興趣與聯(lián)想，雖然人們并不知曉這張藏書(shū)票的“外史”，但它在這次中英兩國(guó)高級(jí)別人文交流中扮演了特殊的歷史角色。史揚(yáng)先生在書(shū)中還收錄了許多銘刻了歷史故事的藏書(shū)票，茲不贅述，我相信每位閱讀此書(shū)的讀者都會(huì)從中找到有共鳴的藏書(shū)票。

葉靈鳳于1933年在上海《現(xiàn)代》4卷2期上發(fā)表的《藏書(shū)票之話》一文附圖中有一枚“十七世紀(jì)的英國(guó)藏書(shū)票”，如果說(shuō)這是我國(guó)報(bào)刊上刊登的第一張英國(guó)藏書(shū)票圖片的話，本書(shū)則是我國(guó)第一本集中展現(xiàn)英國(guó)藏書(shū)票精華的研究性歷史圖錄，收錄了英國(guó)歷史上重要的藝術(shù)家和著名人士與機(jī)構(gòu)的藏書(shū)票代表作，系統(tǒng)敘述了英國(guó)藏書(shū)票的發(fā)展歷程。從《現(xiàn)代》到《片紙滄桑》，從徐家匯藏書(shū)樓的狄更斯藏書(shū)票到英國(guó)作家手稿展，時(shí)間延伸了我們的認(rèn)知視野，時(shí)代拓展了我們的敘史空間。藏書(shū)票在中外文化交流方面具有獨(dú)特的歷史價(jià)值。

2025年3月15日

（本文為西泠印社出版社即將出版的史揚(yáng)編著《片紙滄桑——英國(guó)藏書(shū)票五百年之旅》序）