7月12日下午，江蘇鳳凰文藝出版社出品的“女性短經典”系列首發式在北京舉辦。作家、叢書主編何向陽和作者徐小斌、畢淑敏一起，以“從經典到當下：女性書寫的無限可能”為主題，和現場讀者共同探討在當下文學語境中的女性寫作。

“女性短經典”系列自2024年下半年起陸續推出，截至2025年7月，共出版“女性短經典”系列六本，分別是鐵凝《永遠有多遠》、王安憶《鄉關處處》、徐小斌《雙魚星座》、張抗抗《北極光》、畢淑敏《紫花布?！泛统乩颉兑灰故㈤_如玫瑰》。

與會嘉賓合影：何向陽、徐小斌、畢淑敏、孫茜（從左至右）

江蘇鳳凰文藝出版社副社長孫茜在致辭時介紹說，“我們擇選出當代中國最具影響力的女作家，且每位入選者只出一本書，每個文本可能只有十萬字，以一種更時尚輕盈的方式呈現給大家?！?/p>

詩人、評論家何向陽作為“女性短經典”系列主編，在發言時回顧了女性文學的三次浪潮：1919年新文化運動啟蒙，可以視為女性寫作的第一次覺醒，“文化束縛被打破后，她們找到了書寫和表達的可能性?！边@一時期涌現出冰心、丁玲、林徽因、蕭紅等一批文學先驅。她們的作品如《繁星》《莎菲女士的日記》《呼蘭河傳》等，不僅開創了中國現代女性文學傳統，更成為時代變革的見證。

1949年，新中國成立，婦女地位產生了巨變。經濟獨立為女性創作提供了物質基礎，這一時期的女性寫作開始關注與時代、人民和自我的關系，“楊沫的《青春之歌》正是這一階段的代表作。”

1978年至今，改革開放的多元表達帶來了女性作家的第三次覺醒?！斑@批作家更加活躍、敏感，她們的寫作與人的現代化進程一致。她們的作品包含社會學、人類學、心理學等多重價值，是應該被一代代傳遞下去的經典。”

何向陽特別澄清了叢書的編選原則，“不是女作家合集，而是女性寫女性——男性無法替代的‘鏡像自我’。女性作家對同性經驗的書寫，往往能揭示出男性視角難以捕捉的生命真實。”

兼具醫生、作家、心理咨詢師三重身份的畢淑敏，發言時以親身經歷闡釋寫作如何成為女性的“自救指南”。她回憶了30年前在懷柔參加世界婦女大會時，一場秋雨中與女性研究所所長的對話，“你覺不覺得世界上存在男女不平等？你愿意為更公平的世界發聲嗎？”而彼時的承諾，正成為她日后創作的不竭動力。

在《紫花布?！分?，畢淑敏通過《女人之約》《阿里》等四個中短篇，刻畫女性從幻滅到覺醒的歷程。談及乳腺癌題材的《拯救乳房》，她直言：“一個女性器官為何不能成為書名？多少女性因它陷入自我否定，文學必須直面這種痛苦?！?/p>

徐小斌的發言則充滿隱喻。她以新作《隱秘碎片》為例，描述女性如何在“莫比烏斯環”般的命運中掙扎。小說中，女主角因寫下愛人死亡的虛構故事而遭現實反噬，最終在白發蒼蒼的“復生”愛人面前崩潰。“世上存在未被科學印證的暗物質，女性寫作就是捕捉這些隱秘的褶皺?！?/p>

徐小斌坦言當下人們都會受到短視頻時代的沖擊，“我和王朔一樣，寫一會兒就得刷會兒手機。”

在讀者互動環節，一名男性讀者質疑“短經典”是否在迎合快餐閱讀？就此，何向陽回應道：“茨維塔耶娃的詩只有幾行，但密度超越長篇。經典性在于精神重量，而非字數。”畢淑敏補充說：“農民種麥子不想饅頭還是餅，作家只需忠于內心的‘最好’?！?/p>

徐小斌的答案則不改鋒利，“如果文學是鏈條，我們正和時代碰撞。你可以寫古早回憶，但我選擇用‘短劇感’語言挑戰讀者?！?/p>