卷首語(yǔ)

閻海東的中篇小說(shuō)《般若波羅蜜》，從親子關(guān)系危機(jī)處切入，展開(kāi)對(duì)生命態(tài)度的覺(jué)悟。茲事體大，關(guān)聯(lián)著兩代人“童年”的教訓(xùn)和當(dāng)下家庭的命運(yùn)。兒子在步入優(yōu)質(zhì)高中重點(diǎn)班的緊要關(guān)頭忽陷中度抑郁，眼見(jiàn)要功虧一簣，母親周文枝頓感遭遇人生最大的“忤逆”，她在悲泣中忍受，卻難掩滿(mǎn)懷怨懟，終究不甘于“出局”“落伍”——這一筆，寫(xiě)出了時(shí)下親子之間多少難以言表的乖戾。而更深的一筆在于跟隨周文枝內(nèi)心的掙扎，經(jīng)歷孤苦痛恨，轉(zhuǎn)而追根溯源——此番追溯切中文學(xué)關(guān)注人生的要旨，成就了作品深沉、扎實(shí)的品格。

周文枝父母之間至死互不相容的對(duì)立，姐姐、弟弟及周文枝本人奔赴各自生活之前的緊張與失重，以及他們和下一代經(jīng)歷外部塑造后帶回的浮泛、負(fù)累與唏噓……主人公原生家庭的種種狀態(tài)，呈現(xiàn)了人性、情感在時(shí)代、社會(huì)轉(zhuǎn)型中的分化和變異，其間疊印著讀書(shū)者失其淳樸、科技?jí)浩热藗悾约皩W(xué)而困于所學(xué)、教而誤其所教等諸多悖論。這樣一張錯(cuò)綜交織的生活之網(wǎng)，卻暗藏調(diào)性和秩序，且看周文枝如何返回生命現(xiàn)場(chǎng)，于渾然不覺(jué)間轉(zhuǎn)入母子重新相見(jiàn)的路徑。伴隨著主人公通透無(wú)礙的號(hào)啕大哭，百川聚流歸海，高潮倏然而至，世俗零亂背后顯現(xiàn)安閑鎮(zhèn)定的格局，這種撥云見(jiàn)日、去“巧”歸“真”實(shí)現(xiàn)于生活本身，成就了閻海東作品的厚重。這個(gè)煙火氣十足的故事沒(méi)有句號(hào)，與敘事并行的，是文本結(jié)構(gòu)生發(fā)的意義張力。小說(shuō)借“般若波羅蜜”為題，凸顯精神觀照的“發(fā)散”效應(yīng)。是“題”也是“眼”，“眼”中照見(jiàn)復(fù)活的智慧，照見(jiàn)世間生命內(nèi)在的圓滿(mǎn)和美麗。而作為敘事段落標(biāo)記的節(jié)氣名稱(chēng)十三次出現(xiàn)，如同一一注釋著命運(yùn)的“碼頭”，從意義層面串聯(lián)著生命運(yùn)行的節(jié)奏。這種結(jié)構(gòu)張力間蘊(yùn)含了本真而又曠達(dá)的視角，破除著眾人自以為是的趨之若鶩，啟示的是真切、裕如、健朗的“活著”。敘事擱筆處，正是觀照深廣時(shí)。

本期刊出的短篇小說(shuō)，無(wú)不從靈魂的孤獨(dú)處叩問(wèn)何去何從。《冬夜》的主人公徒勞地掩飾生命的委頓，她能否在演出敗露后的崩潰中回歸清醒？《搖一搖》里搖出溫婉的火苗，是生活中的激情奔赴，還是童話(huà)般甜蜜的尋找？《白色斑點(diǎn)狗》層層剝開(kāi)無(wú)以?xún)A訴的落寞，那些活過(guò)了的美好片段是否還意味著什么？《奔跑的月亮》照見(jiàn)了主人公情感空虛的尷尬，而比這種空虛更大的空虛又是什么？

文  /劉照華（《都市》主編）

目錄    

中篇小說(shuō) 

般若波羅蜜 /閻海東

短篇小說(shuō) 

冬夜 /李鷺

搖一搖 / 李靜

白色斑點(diǎn)狗 /吳溪

奔跑的月亮 /蔡吉功

名家隨筆·祥夫說(shuō) 

隨筆六章 /王祥夫

散 文

趕車(chē)人 /高海平

換一種方式流淌 /李美霞 

青春的巢穴 /徐三保

鏡中人 /程華

 評(píng) 論 

生命救贖，三種不同的方向和可能——張象“命運(yùn)三部曲”讀札 /張浩

都市詩(shī)歌

我的城市有座紀(jì)念碑（外二首） /夢(mèng)非 

太行奶娘（外一首）/曹愛(ài)玲

躬耕，生命的芬芳（組詩(shī))）/孔慶武

穿過(guò)時(shí)光的流影（組詩(shī)） /佳 倍

星光集

玉蘭花開(kāi)（外一首） /宮白云

日落時(shí)光 /田 斌 

鮮花店 /任隴嬋

逝者 /羌人六 

絕技 /劉小保