融媒體時代，文化傳播方式正經歷著前所未有的變革。隨著傳播渠道的不斷拓寬，文學作品的受眾群體也變得更加多元和廣泛。作為文學創作的新生力量，青年作家站在時代前沿，如何突破圈層壁壘，讓優質內容抵達更廣泛讀者，成為青年創作值得關注的重要課題。

6月17日，作為中國作協作家活動周“中國文學新力量專場”的活動之一，“中國文學新力量圓桌派”在京舉行。中國作協黨組成員、副主席邱華棟主持活動。37位青年作家和來自文學期刊、出版方、平臺方的代表展開充分交流。

真誠的文學表達永遠不會被辜負

無論在哪個時代，真正優秀的文學作品總能穿透時光的喧囂，直抵人心。與會青年作家普遍談到，無論在傳統期刊還是新興互聯網媒介，那些用心寫下的文字，終會遇見懂得欣賞的讀者。跨越媒介的共鳴，讓創作者與讀者之間形成雙向滋養，帶來人與人之間極其珍貴的情感體驗。

“我們總以為青春的浪潮會越來越高，但其實青春退潮后，岸上留下的才是生活的真相，是一地的玻璃瓶和魚骨頭。”青年作家龐羽談到，每個人都在成長，“迎接我們的是更復雜、更具體的生活，所以寫作也必須落下地、走上岸，走入摸得著的人群之中”。她表示，自己將繼續努力為小人物立傳，將生活的“碳”變為文字的“鉆石”。

在青年作家史玥琦看來，在當下文學現場，青年寫作有兩種“被看見”：你在寫作的時候被看見，你的作品被看見。許多青年作家都做到了前者，而后者還需要持續不斷的努力。他認為，不只有讀者在融媒體之中，其實作者也在融媒體之中，這對于寫作而言是利好的。“破圈需要我們認真做事情，而且最好多做一點，畢竟寫作是一件論心不論技的事，真誠的表達永遠不會被辜負。”

越來越多的青年作家在社交媒體上化身“六邊形戰士”，大家紛紛開設社交平臺賬號，分享文學作品的閱讀感受和寫作經驗，擦亮文學的“能見度”，讓文學的輝光照亮更多人。青年作家周婉京就是一邊寫作，一邊做讀書類視頻博主，同時她還是一名教創意寫作的高校教師。她從這些身份切片入手，談到對當下青年的觀察。“當下青年的寫作越來越多地來自二手經驗和屏幕經驗，在一手經驗匱乏的時代，青年寫作如何抵達真實，是一個重要的問題。”在與青年學生的溝通交流中，她發現青年寫作也是一種重要的自我表達方式，它讓情感和記憶能夠被貯藏、釀造和安放，以此治愈讀者。

不斷行走，不斷接觸新的人群，也是獲得豐富寫作經驗的重要方式。近年來，青年自由撰稿人智啊威堅持游走、記錄和采訪，以此拓寬自己生活、寫作和認知的邊界。在這樣的過程中，他理解了人的多樣性，而持續不斷的寫作也讓他意識到，要透過生活的表面來書寫深層的社會肌理。“比如寫農村，要通過有意味的文學細節來展現農村變革過程中的社會和心態變化，這是一件有價值和挑戰性的事。”

在流量時代增強議題設置的能力

從過去的新華書店發行到“電商渠道+新媒體渠道”，當下文學作品的生產、傳播和發行邏輯已發生了極大改變。隨著出版格局的深刻變化，出版產業也在不斷探索新的行業模式。談及出版行業的新探索，果麥文化傳媒股份有限公司副總裁劉方認為，在傳播邏輯方面，關注一本書的“核心賣點”依然有用，但這個時代對內容傳播而言更重要的是議題設置能力。“流量其實就是潛在的消費需求，能否引得來、撐得起并形成轉化，考驗的是出版社的運營傳播能力。”他建議青年寫作者要與出版機構建立更深的鏈接，找到更恰當的方式，讓自己的作品抵達更大范圍的讀者。

如何讓更多文字被“屏幕”展現？青年作家陳錦丞介紹了自己參與文學轉化實踐的經驗。他參與創建的“銀幕文學”品牌致力于將文學圖書內容影像化、文學活動可視化，“嘗試在文學資源上做增量，用增量去反哺文學”。青年作家周宏翔以劉楚昕《泥潭》預售破20萬冊的案例談到文學傳播的迭代性，他認為，在文學也趨近于“短平快”的時候，文學能否提供超越短視頻的獨特內容，帶給新一代讀者更新的東西，是青年創作群體需要不斷思考和實踐的。

作為影視創作的源頭，當下影視市場對優質IP的需求依然非常強烈。愛奇藝影視文學研發中心IP采購總監朱丹青談到，“短”是這兩年影視行業的關鍵詞。面對變化巨大的市場，所有的內容制作方和運營方都需要有相應調整。未來，內容創作者要持續深化影視轉化的題材類型細分賽道，同時在內容體量上保持輕短化，“在創作表達上，我們歡迎青年創作者們創造更多新銳、先鋒的作品”。

面對新的“讀者時代”，文學要與普通人有更深的“連接”

在B站上讀書，在豆瓣、微信公眾號和小紅書上寫作，已經逐漸成為青年一代獲取知識、表達自我的重要方式，媒介的多元化也讓更多年輕人在互聯網平臺汲取精神食糧。B站泛知識增長合作資深運營李瀟介紹說，B站泛知識群落創作者包括高校教師、作家、人文社科歷史領域從業者等，內容以中長視頻為主，時長在10分鐘到半小時之內。她特別談到，B站上一些文學對談、演講活動視頻的彈幕量和互動量是非常高的，無論是原創還是二創剪輯，都有很強的文學性。一旦出現好的視頻作品，用戶特別愿意參與討論。她期待未來能夠與作協、文學期刊、出版社等一起制作更有深度的好作品，助推文學在青年群體中的破圈跨界。

相關數據統計顯示，在小紅書的“生活記錄”話題下，每天新誕生的文字數量達1億字。小紅書社區價值傳播總監、身邊寫作大賽發起人夏美說，文字是小紅書生活社區極為重要的載體，參與身邊寫作大賽的用戶大多是業余寫作者。“借用一位老師的話說，寫下這些文字的都還不是作家，但下一個作家可能就隱藏其中。越來越多人了解到，寫作并不是從成為職業作家才開始的，而是隨時隨地開啟記錄，就可能破圈。”她談到，“連接”是小紅書寫作的關鍵詞。新的讀者時代已經到來，讀者遴選作者的方式越來越多，但無論怎樣，文字依然有不可取代的價值。

當普通人有想表達的欲望，他們隨手寫下的幾百字、幾千字、幾萬字“究竟可以去往哪里”，這是愛奇藝身邊工作室總監沈燕妮一直在思考的問題。她談到，許多普通人沒有經過專業的寫作訓練，但如果有隨時可供他們寫作和表達的平臺，或許可以幫他們更好滿足創作的夢想。“也許經過大浪淘沙，幾萬個寫作者里最終只有幾個最優秀的被看見。但有這樣的空間，形成這樣的微生態，都是有價值的。”

在轉型中堅守文學本位

面對新的文學生態和傳播格局，傳統文學期刊如何轉型，以更加活力奔涌的姿態進入新時代文學現場，是其面臨的重要問題。在《人民文學》副主編陳濤看來，良性的文學生態應當是編、創、讀、評、推五位合一的狀態。近些年，《人民文學》開展“人民閱卷”活動，持續深化推進“新浪潮”欄目建設，并參加各類線下書展、圖書訂貨會等活動，這些舉措都是為了更好迎接新媒體時代，塑造良性的文學生態。他表示，“破圈”核心還得靠作品，青年作家要有耐心把自己的作品打磨好。

“編輯一定不能只為‘理想讀者’辦刊和出書，我們努力的目標恰恰是將‘非理想讀者’變為‘理想讀者’，盡可能擴大‘理想讀者’的范圍。”《當代》主編徐晨亮發現，文學編輯的定位和職責正隨著時代變化而變化。與過去的編輯不同，今天的文學編輯更像是項目經理人、操盤手等角色，而破圈的有效性在于回歸文學的本位。優質的文學作品要不斷豐富我們對當下的認知，并提供真正有生命力的表達。

從2024年開始，作家出版社開展“‘青新基’扶持基金計劃”，重點關注青年作家、新人作家和基層作家三類群體。作家出版社有限公司副總編輯徐峙談到，未來將繼續加大青年作家扶持力度，創新青年作家出版模式，為青年作家的成長提供更好平臺。在做好編輯、出版扶持工作的同時，也要不斷向青年學習，創新宣發思路，以融媒體的思維推介青年作家，助力文學破圈。

“在今天這個時代，每個年輕人都有自己的世界，如何在分眾化的數字世界里精準地找到讀者？”《十月》主編季亞婭從近兩年《十月》的青年策劃談起，認為當下的“青年”垂直在不同領域和不同社交媒體平臺，如何精準捕捉和連接，是文學期刊面對的挑戰。與此同時，學界更應該關注的是新媒體傳播格局帶來的寫作觀念和寫作范式的變化，比如文學門類的共融和新寫作類型的誕生，以及作家與AI伴生過程中的法律問題、寫作倫理問題等。

青年作家徐海蛟的非虛構作品《還鄉記》入選了2025年山東濟南中考試題，《青年文學》主編張菁由這一例子談起，認為文學依然在持續給人溫暖和希望。希望年輕一代的作者能真正寫出當下時代的精神內核，既要寫出生活的質感，也要體現對身邊世界的觀察能力、對愛的理解能力、對情感的感受與傳達能力。尤其是AI時代，以寫作的方式表達人工智能所不能提供的言外之意、弦外之音，推動人類的思維向前發展，是寫作的時代意義之一。

“新時代文學的山海盛景正等待我們去書寫。”邱華棟在總結時表示，希望青年作家能進一步走出方寸天地，走進人民生活，從人民群眾的偉大實踐和豐富多彩的現實生活中汲取營養，為中國文學的未來描繪多元和諧的美好藍圖。

中國作協創聯部主任黃國輝，副主任盛敏、王婉參加活動。