最初看到渡瀾的小說，是去年十二月初，那時我正在海口的一間出租屋里絞盡腦汁地寫作。那天早上，一夜未眠的我收到朋友安寧發(fā)過來的一篇小說，這篇小說名叫“傻子烏尼戈消失了”。一看題目，我就被吸引，讀了第一段文字后，欲罷不能。

小說講述了傻子烏尼戈被小鎮(zhèn)上的人們當作災(zāi)難燒死的故事。在渡瀾筆下，傻子烏尼戈沒有怨恨，也沒有憤怒，更沒有掙扎，平靜地接受了自身的命運。這是一種嶄新的閱讀體驗，陌生、神秘、爆燃的想象力，我從渡瀾奇詭的文字中，讀到了悲憫和詩意。很難想象，這篇小說出自于一個十九歲的蒙古族少女之手，而這個內(nèi)蒙古大學的大一女生，在此之前，一直在蒙語教學環(huán)境中度過，漢語是其第二語言。

讀完小說，我立馬感覺到，這是一個文學奇才，她的大腦已經(jīng)被寫作之神左右。我難以抑制內(nèi)心的激動，仿佛看到一顆明亮的新星，在暗夜的天空閃爍出迷人的光芒。于是，我在第一時間，便將這篇小說推薦給了《收獲》的主編程永新。那時，他正在上班的路上，看了開頭，就立刻回復我：“開頭很吸引我，文字很棒，有點余華早期的意思。”過了幾個小時，他又發(fā)來了一條消息，決定刊發(fā)在《收獲》二〇一九年第四期的青年作家專號上。

后來，我在《青年作家》二〇一九年第五期上一連讀到了渡瀾的三篇小說《聲音》《諒宥》《圓形和三角形》，每篇小說都是那么的驚艷，這證明了渡瀾作品的穩(wěn)定性，并不是偶然出現(xiàn)一篇好作品，她一出現(xiàn)，其實就已經(jīng)站在一個高度上了。這也證實了渡瀾在寫作上過人的天賦。

當《壞脾氣的新鄰居》呈現(xiàn)在我眼前時，我又一次被震撼了，原諒我用震撼這個詞。作為一個曾經(jīng)“脾氣最壞的福建人”（李亞偉語），看到這個題目，我就忍不住揣想這新鄰居的脾氣到底有多壞。我花了一個多小時，跟隨著渡瀾生動而又奇妙的想象力，進行了一次酣暢淋漓的冒險之旅。在這一家三口壞脾氣的鄰居面前，我的壞脾氣簡直不值一提。很難想象，外表溫和柔弱的渡瀾，能夠虛構(gòu)出如此豐滿的角色，鄰居一家的壞脾氣登峰造極，可以說是宇宙中脾氣最壞的人了。他們都因為自己的壞脾氣而死，死后還在不停地爭吵，仿佛要將世界掀翻。我對這壞脾氣的一家人并沒有惡感，反而陷入了深深的悲憫，也告誡自己，不能再做一個壞脾氣的人了，否則會被自己炸死，也會給他人帶來深重的恐懼和傷害。這得益于渡瀾對哀傷人世的體悟以及悲憫。

是的，渡瀾的作品，都埋藏著某種隱喻，《壞脾氣的鄰居》也不例外。

我將渡瀾發(fā)表過的小說轉(zhuǎn)發(fā)微信朋友圈后，很多朋友都對其小說稱奇。有個朋友說，最好讓她一直處于少女時代，不要戀愛，不要成長，我們就可以一直讀到她這樣充滿靈性和想象力的作品。我很理解這位朋友的想法。現(xiàn)實就是如此殘酷，很多有才華的年輕作者，步入社會后，浸染在渾濁人世，變得世故、功利，大多精力都放在經(jīng)營社會關(guān)系上，漸漸地變得市儈。寫作者還是必須保持某種純粹，市儈和功利，是寫作的敵人。當下文壇有些怪現(xiàn)象，對待新作者，要么拔苗助長、恨不得立馬將他捧成神，要么就是棒殺；當他融不進一個體系或某個圈子，或者不聽某權(quán)威的話，就橫加指責，甚至想方設(shè)法打壓。這些都不是應(yīng)有的對待新人的態(tài)度。

我一直相信，“有些鳥兒是關(guān)不住的”。

另外一個重要的問題，就是尊重。許多人經(jīng)常將尊重掛在嘴邊，卻根本就不知如何尊重一個人。我想，對渡瀾及其作品最大的尊重，就是在她和外界缺少通道時，力所能及地為她建立一條通道，而無任何功利色彩。不打擾她的生活，讓她自由的翅膀繼續(xù)按自己的意愿飛翔，她能飛多高，飛多遠，是她自己的造化。這是我推薦渡瀾作品的原因。讓我欣慰的是，不少知道了渡瀾的人，都對她表達了應(yīng)有的尊重，比如程永新，比如梁平和盧一萍，比如張菁……。我想，有這些人的存在，渡瀾是不會被埋沒的，她的光芒不會被遮蔽。

最后，我以給渡瀾的一段話結(jié)束此篇短文：“寫作是艱辛的創(chuàng)造，將內(nèi)心世界呈現(xiàn)給外部世界。要經(jīng)受考驗和誘惑，也要承受困難和打擊。永葆心靈的純凈，不停探索，你是你自己的天使，會找到屬于你自己的那片天空。”