5月8日，“新時代山鄉巨變創作計劃”重點推進作品《純真年代》改稿會在中國作家出版集團舉辦。中國作家協會副主席閻晶明，沈陽師范大學教授、評論家賀紹俊，中國作家協會小說委員會副主任潘凱雄，中宣部電影劇本規劃策劃中心策劃室主任蘇毅，作家、《純真年代》作者畀愚，作家出版社總編輯張亞麗，作家出版社編輯、《純真年代》責編田小爽等參加會議。會議由張亞麗主持。

《純真年代》全文約42萬字，以改革開放四十年為背景，以江南農村馬家浜為敘事軸心，講述了在時代的大變革中，一個群體間人物個體命運的變化以及他們的人生軌跡。以馬中林為主人公的青年農民們，他們由鄉村走向城市，在時代的潮流中幾經沉浮、歷盡磨礪，在改變了自己、改造了家鄉的同時，他們也見證了當代中國社會的迅猛發展。作品氣勢宏闊，是一部當代江南城鄉的發展史，也是一代新時代農民的創業史與成長史。

張亞麗在主持詞中說，“新時代山鄉巨變創作計劃”是中作協一個重大項目，主要抓一些能夠反映時代巨變的精品力作，強調思想性、政治性、藝術性與這個時代相匹配的作品，畀愚的《純真年代》經過專家小組討論后入選了這個項目，用作品勾起了我們對那個時代的共同回憶。

與會專家們共同認為《純真年代》是一部完成度非常高的長篇作品。閻晶明說，作品的原創性非常強，對歷史、對人物、對時代的認識，都是發自內心來寫的，在節奏把控上、在作者刻意要揮灑的過程中，都展現出經過深思熟慮的從容度、平衡感，但是又有原生態寫法的狀態，讓人印象深刻。作品以“馬家浜”為故事原點，展現出大開大合的氣勢，且從一開始第一句話到最后結尾，這種氣勢始終飽滿，在中國當代小說家里面，這是一個很難得的品質。作品表現出多重的生活層面，人物眾多，所有故事的交錯也很立體，傳達出作者想要全面反映時代風貌的創作追求。作品從一個點打開一個世界，同時又努力展現一個時代，既是史詩式的寫法，又是一種傳奇故事的呈現，這是一個大作品的氣象。

賀紹俊說，相對很多描寫改革開放的作品把重點放在寫社會巨變所帶來的好處上，畀愚的這部《純真年代》重點是寫人性的變化，通過馬家浜村的人物命運，深刻揭示改革開放40年對鄉村所帶來的變化，以突出的極端性和揭露性，把人性寫得很透徹。這樣的作品加入到中作協的重點項目里，完全可以給重點項目增加光彩。改革開放對農村的影響突出體現在農村相對獨立的格局，農村與城市的關系緊密的糾纏在一起，農村的人也越來越頻繁的走向城市，小說特別重點的寫了兩個從鄉村走向城市的人物，從人物塑造的角度來說，這兩個人物具有一定的典型性，可以說正是改革開放所塑造出來一種新興的農民形象。

潘凱雄認為，《純真年代》是一部真正意義上的小說，是一部基礎非常好的長篇小說，不是模板化的反映山鄉巨變主題的作品。從改革開放以來，文學作品中“農民企業家”的形象其實是不斷出現的，大體沿著“成功-衰退-沒落”這樣的模式刻畫，但作品中的主人公馬中林，作為新時代的農民企業家是具有新興意義的，跟前一代農民企業家有某種傳承又有創新，總體上是非常成功的人物形象塑造。

蘇毅說，《純真年代》應該是畀愚個人創作經歷階段性的總結，是畀愚用時代之筆寫給自己的一封情書，是致敬時代之作。作品呈現出強烈的“溫暖現實主義”特色，有力量且從容。作品以鮮明的地域特征，勾勒出一幅有別于滬上文學、東北文學和西北文學等的獨屬于江南的文學版圖。畀愚的文學作品，一向有著很高的影視轉化率，他試圖找到文學的東西和影視產業工業最大公約數，這個嘗試是非常有益的，是超前的。

在對文本進行仔細梳理后，參會專家們從書名、敘述視角、人物塑造、主題延伸、細節刻畫等角度，對作品需要進一步完善的地方給出了誠摯的建議：作品全文采用第一人稱視角和全知視角相結合的敘述方式來鋪展故事，專家們認為這是一種非常有挑戰性的表達方式，也存在一定的矛盾性，建議作者從敘述邏輯性、視角轉換的鋪墊等方面再多做思考。

《純真年代》的創作其實可以追溯到2007年，寫了6萬字初稿后，畀愚開始了14年的素材搜集、思路整理過程，于2022年重新開始創作，2024年年底定稿。在最后的發言中畀愚說：“這部作品寫了改革開放的40年，其實也是我們這代人全程參與的40年，這部小說不僅是對我個人創作的回顧、人生的回顧，相信也是我創作生涯中一次重大的創作。為了創作這部小說，我經常跟村里面的農民們在一起，經常跟他們在一起打牌，慢慢就成了朋友，他們會把自己的各種故事講給我聽，這些都激發了我的創作靈感。”

“我出生在小鎮上，在那里生活了近30年。我以我的家鄉為中心，結識了很多鄉村人物，后來都形成了小說中的人物，這些人物已經在我心里孕育了二十多年，而且不斷地成長。如果把這本小說比作一個人的話，那就將近二十年的光陰，長大成人，有它自己的個性思想，但我更希望我能寫出來一個時代的變遷。”