改稿會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

5月8日，“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”重點(diǎn)推進(jìn)作品《純真年代》改稿會(huì)在中國(guó)作家出版集團(tuán)舉辦。中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席閻晶明，沈陽(yáng)師范大學(xué)教授、評(píng)論家賀紹俊，中國(guó)作家協(xié)會(huì)小說(shuō)委員會(huì)副主任潘凱雄，中宣部電影劇本規(guī)劃策劃中心策劃室主任蘇毅，《純真年代》作者畀愚，作家出版社總編輯張亞麗，《純真年代》責(zé)編田小爽等參加會(huì)議。會(huì)議由張亞麗主持。

《純真年代》全文約42萬(wàn)字，以改革開(kāi)放四十年為背景，以江南農(nóng)村馬家浜為敘事軸心，講述了在時(shí)代的大變革中，一個(gè)群體間人物個(gè)體命運(yùn)的變化以及他們的人生軌跡。以馬中林為主人公的青年農(nóng)民們，他們由鄉(xiāng)村走向城市，在時(shí)代的潮流中幾經(jīng)沉浮、歷盡磨礪，在改變了自己、改造了家鄉(xiāng)的同時(shí)，他們也見(jiàn)證了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的迅猛發(fā)展。作品氣勢(shì)宏闊，是一部當(dāng)代江南城鄉(xiāng)的發(fā)展史，也是一代新時(shí)代農(nóng)民的創(chuàng)業(yè)史與成長(zhǎng)史。

張亞麗說(shuō)，“新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計(jì)劃”是中國(guó)作協(xié)重大項(xiàng)目，主抓能夠反映時(shí)代巨變的精品力作，強(qiáng)調(diào)思想性、政治性、藝術(shù)性與這個(gè)時(shí)代相匹配的作品，畀愚的《純真年代》經(jīng)過(guò)專家小組討論后入選了這個(gè)項(xiàng)目，用作品勾起了我們對(duì)那個(gè)時(shí)代的共同回憶。

與會(huì)專家們共同認(rèn)為《純真年代》是一部完成度很高的長(zhǎng)篇作品。閻晶明說(shuō)，作品的原創(chuàng)性非常強(qiáng)，對(duì)歷史、對(duì)人物、對(duì)時(shí)代的認(rèn)識(shí)，都是發(fā)自內(nèi)心來(lái)寫的，在節(jié)奏把控上、在作者刻意要揮灑的過(guò)程中，都展現(xiàn)出經(jīng)過(guò)深思熟慮的從容度、平衡感，但是又有原生態(tài)寫法的狀態(tài)，讓人印象深刻。作品以“馬家浜”為故事原點(diǎn)，展現(xiàn)出大開(kāi)大合的氣勢(shì)，且從一開(kāi)始第一句話到最后結(jié)尾，這種氣勢(shì)始終飽滿，在中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)家里面，這是一個(gè)很難得的品質(zhì)。作品表現(xiàn)出多重的生活層面，人物眾多，所有故事的交錯(cuò)也很立體，傳達(dá)出作者想要全面反映時(shí)代風(fēng)貌的創(chuàng)作追求。作品從一個(gè)點(diǎn)打開(kāi)一個(gè)世界，同時(shí)又努力展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代，既是史詩(shī)式的寫法，又是一種傳奇故事的呈現(xiàn)，這是一個(gè)大作品的氣象。

賀紹俊認(rèn)為，相對(duì)很多描寫改革開(kāi)放的作品把重點(diǎn)放在寫社會(huì)巨變所帶來(lái)的好處上，畀愚的這部《純真年代》重點(diǎn)是寫人性的變化，通過(guò)馬家浜村的人物命運(yùn)，深刻揭示改革開(kāi)放40年對(duì)鄉(xiāng)村所帶來(lái)的變化，以突出的極端性和揭露性，把人性寫得很透徹。這樣的作品加入到中作協(xié)的重點(diǎn)項(xiàng)目里，完全可以給重點(diǎn)項(xiàng)目增加光彩。改革開(kāi)放對(duì)農(nóng)村的影響突出體現(xiàn)在農(nóng)村相對(duì)獨(dú)立的格局，農(nóng)村與城市的關(guān)系緊密的糾纏在一起，農(nóng)村的人也越來(lái)越頻繁的走向城市，小說(shuō)特別重點(diǎn)的寫了兩個(gè)從鄉(xiāng)村走向城市的人物，從人物塑造的角度來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)人物具有一定的典型性，可以說(shuō)正是改革開(kāi)放所塑造出來(lái)一種新興的農(nóng)民形象。

潘凱雄表示，《純真年代》不是模板化反映山鄉(xiāng)巨變主題的作品。從改革開(kāi)放以來(lái)，文學(xué)作品中“農(nóng)民企業(yè)家”的形象其實(shí)是不斷出現(xiàn)的，大體沿著“成功-衰退-沒(méi)落”這樣的模式刻畫，但作品中的主人公馬中林，作為新時(shí)代的農(nóng)民企業(yè)家是具有新興意義的，跟前一代農(nóng)民企業(yè)家有某種傳承又有創(chuàng)新，總體上是非常成功的人物形象塑造。

蘇毅說(shuō)，《純真年代》應(yīng)該是畀愚個(gè)人創(chuàng)作經(jīng)歷階段性的總結(jié)，是畀愚用時(shí)代之筆寫給自己的一封情書，是致敬時(shí)代之作。作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”特色，有力量且從容。作品以鮮明的地域特征，勾勒出一幅有別于滬上文學(xué)、東北文學(xué)和西北文學(xué)等的獨(dú)屬于江南的文學(xué)版圖。畀愚的文學(xué)作品，一向有著很高的影視轉(zhuǎn)化率，他試圖找到文學(xué)的東西和影視產(chǎn)業(yè)工業(yè)最大公約數(shù)，這個(gè)嘗試是非常有益的，是超前的。

在對(duì)文本進(jìn)行仔細(xì)梳理后，參會(huì)專家們從書名、敘述視角、人物塑造、主題延伸、細(xì)節(jié)刻畫等角度，對(duì)作品需要進(jìn)一步完善的地方給出了誠(chéng)摯的建議：作品全文采用第一人稱視角和全知視角相結(jié)合的敘述方式來(lái)鋪展故事，專家們認(rèn)為這是一種非常有挑戰(zhàn)性的表達(dá)方式，也存在一定的矛盾性，建議作者從敘述邏輯性、視角轉(zhuǎn)換的鋪墊等方面再多做思考。

《純真年代》的創(chuàng)作其實(shí)可以追溯到2007年，寫了6萬(wàn)字初稿后，畀愚開(kāi)始了14年的素材搜集、思路整理過(guò)程，于2022年重新開(kāi)始創(chuàng)作，2024年年底定稿。畀愚說(shuō)：“這部作品寫了改革開(kāi)放的40年，其實(shí)也是我們這代人全程參與的40年，這部小說(shuō)不僅是對(duì)我個(gè)人創(chuàng)作的回顧、人生的回顧，相信也是我創(chuàng)作生涯中一次重大的創(chuàng)作。為了創(chuàng)作這部小說(shuō)，我經(jīng)常跟村里面的農(nóng)民們?cè)谝黄穑?jīng)常跟他們?cè)谝黄鸫蚺疲统闪伺笥眩麄儠?huì)把自己的各種故事講給我聽(tīng)，這些都激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感。”

“我出生在小鎮(zhèn)上，在那里生活了近30年。我以我的家鄉(xiāng)為中心，結(jié)識(shí)了很多鄉(xiāng)村人物，后來(lái)都形成了小說(shuō)中的人物，這些人物已經(jīng)在我心里孕育了二十多年，而且不斷地成長(zhǎng)。如果把這本小說(shuō)比作一個(gè)人的話，那就將近二十年的光陰，長(zhǎng)大成人，有它自己的個(gè)性思想，但我更希望我能寫出來(lái)一個(gè)時(shí)代的變遷。”

合影