一個畢生從事文學研究的學者，為何會在退休后跨界“做起小說來”？在《我怎么做起小說來》的自述中，於可訓的老師曾調侃教文學的教員“自己不會炒雞蛋，還要教人家雞蛋怎么炒”，讓於可訓決心在文學創(chuàng)作上力踐躬行，“試試炒雞蛋”。于是，退休后的他開始背上電腦，在路上寫起小說來。如今，他已創(chuàng)作了小說超百萬字，出版《鄉(xiāng)野傳奇集》《才女夏媧》《漁人故事集》等多部小說集，形成了較為獨特的個人風格。

研討會現(xiàn)場

5月10日至11日，武漢大學文學院主辦的於可訓小說創(chuàng)作研討會在武漢舉行。中國作協(xié)黨組成員、副主席邱華棟視頻致辭，湖北省文聯(lián)名譽主席、中國作協(xié)小說委員會副主任劉醒龍，湖北省作協(xié)黨組書記、常務副主席古新功，湖北省文聯(lián)黨組成員、副主席李悅，武漢大學黨委常務副書記沈壯海、文學院院長于亭，中國現(xiàn)代文學研究會會長劉勇，中國當代文學研究會會長張清華，百花洲文藝出版社總編輯張越，及來自全國各地百余名專家與會研討。

邱華棟在視頻致辭中談到，難忘在武漢大學中文系聆聽於老師講課的學習經歷。作為中國當代文學前沿研究的先驅，於可訓在花甲之年開始小說創(chuàng)作，以文學研究反哺其小說創(chuàng)作，將文體意識轉化為文本實踐，并取得了豐碩的成果。其小說始終流淌著江漢平原的氣息，既有方言敘事的三重境界，也有民間敘事的現(xiàn)代轉化，更有宏大敘事與小人物書寫的融合，有著超越地域敘事的獨特性。“從三尺講臺到虛構江湖，他始終保持著對文學的赤子之心，是一位文學精神的擺渡人。”這是值得寫作者學習、借鑒的地方。

古新功介紹道，武漢大學文學院曾培養(yǎng)眾多優(yōu)秀的作家和批評家，於可訓在文學創(chuàng)作、理論批評與人才培養(yǎng)三個領域成果顯著，新時代的湖北文學需要更多像於可訓一樣眼中有光、腳下有泥、心中有火的文藝工作者。

茅盾文學獎獲得者劉醒龍和於可訓一樣，長年扎根湖北。劉醒龍將“心里話”手書成巨大的書法作品，鄭重地交到於可訓手中。劉醒龍深情回憶道，在長達幾十年的交往中，於可訓早在20世紀80年代便在求學路上關心過他，也為初出茅廬的他撰寫過評論長文。於可訓的小說多是喜怒不形于色，威武不見刀兵，愛恨藏于平淡，智慧止于凡人，透露出看透人生后的返璞歸真。

劉勇談到於可訓的小說飽含溫情地反映小人物命運，反映了社會變遷，其善用中國筆法寫地方故事，打破文體界限，既有理性思辨，又涌動著青春激情。張清華認為，於可訓的小說懷著大愛和悲憫之心，為故鄉(xiāng)眾生立傳，同時注重民俗風情描寫，繼承了古典筆記小說傳奇性、寓意性等傳統(tǒng)。

復旦大學中文系教授陳思和則以具體作品切入分析於可訓小說。他認為，《鄉(xiāng)野傳奇集》圍繞家鄉(xiāng)的風土人情、日常生活事件、人物命運展開敘述，最為可貴的是其中有許多生動的勞動場面和日常生活細節(jié)，體現(xiàn)了民間藝術蓬勃的生命力量，具有民間性的審美特征，真實傳遞出百姓對美好生活的向往。

北京大學中文系教授陳曉明則談到，於可訓的小說還原了生活的“本色”和“本真”，滿懷悲憫地寫出生命之間的珍愛。給他留下深刻印象的《趙家姑娘》正是寫出了生命的歡喜和質感。同時，行文中精準的分寸感也是其小說創(chuàng)作的重要特色。

據(jù)悉，本次研討會共舉辦5場大會報告，進行6組分組討論。專家們圍繞於可訓小說創(chuàng)作的中國經驗與本土資源、文體意識與藝術風格及其文學研究與文學創(chuàng)作之間的關系等問題展開研討，并深入研究近年來文學批評家從事文學創(chuàng)作這一現(xiàn)象。