《中國微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書（2024）》數(shù)據(jù)顯示，2024年我國微短劇的市場規(guī)模高達504億元。為引導(dǎo)其高質(zhì)量發(fā)展，行業(yè)主管機構(gòu)通過實施一系列創(chuàng)作計劃、推優(yōu)機制等，促進微短劇行業(yè)的精品化創(chuàng)作，推動其成為文化創(chuàng)新與發(fā)展、時代精神傳播的新載體。《家里家外》《重回永樂大典》《一夢枕星河》《東坡先生趕考記》等一系列優(yōu)質(zhì)微短劇出現(xiàn)在人們的手機屏幕上，引發(fā)一眾好評。

精品化微短劇嘗試將歷史要素植入情節(jié)背景，讓觀眾在有限的屏幕空間、劇集時間內(nèi)，感受到故事時間的分量、文化的質(zhì)量。在《家里家外》中，觀眾透過主人公日常生活，看到諸多歷史要素，比如，對川渝地區(qū)特大洪水的“大”救援、對中國女排第一次奪冠的“大”圍觀、購買收音機電視機為家庭添置起“大”物件，這些“大”事件出現(xiàn)在中國大地真實的歷史大進程中，也構(gòu)成普通人“家里家外”生活故事的大舞臺。

微短劇的創(chuàng)作者向傳統(tǒng)端的精品力作用心學(xué)習(xí)，逐漸尋找到一條將時空要素轉(zhuǎn)化為時代場景的路徑，讓微短劇在這塊與觀眾距離最近的屏幕上得到精品化呈現(xiàn)。選取蘇州諸多地標(biāo)作為拍攝地的《一夢枕星河》，對空間要素進行了細(xì)致轉(zhuǎn)化，古城全貌與局部細(xì)節(jié)在航拍鏡頭下交替出現(xiàn)，非遺技藝制作的精品在特寫鏡頭下紋理清晰可見，適度穿插的吳儂軟語、昆曲評彈，為觀眾帶來江南水鄉(xiāng)的視聽愉悅，進而體會古城守護者為何守護、為誰守護的美好心愿。微短劇《今人不見古時玥》，對時間要素進行了細(xì)致轉(zhuǎn)化，移動鏡頭的使用展示當(dāng)今時代的生活節(jié)奏，框架式構(gòu)圖配合人物對古代的探索之樂，交叉蒙太奇的鏡頭組接，帶觀眾“秒回”西漢，體驗歷史背后的想象空間。這些精品化微短劇，將時代的脈搏、歷史的變遷，轉(zhuǎn)化為觀眾指尖的一場視聽盛宴，讓文化價值展現(xiàn)出歷久彌新的魅力。

精品化微短劇嘗試將時代的精神融入故事內(nèi)核，在提升自身內(nèi)在品質(zhì)的同時，也增進了對精神力量的傳播。《重回永樂大典》，其展示的正是當(dāng)下年輕人為修復(fù)古籍而不懈努力的精神，這一精神與歷史上古籍編撰者、歷史守護者的精神遙相呼應(yīng)，是他們讓中華文脈賡續(xù)綿延。《東坡先生趕考記》沒有將蘇軾作為一種停留于人們視覺塑造表層、集體記憶淺層的文化符號，而是深入挖掘人物的情志與品格。劇中的家國豪情、父兄親情、濃郁鄉(xiāng)情，都由求學(xué)上進的勵志精神貫穿起來，讓觀眾可從當(dāng)代視角理解中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中超越時空的精神價值。

作為一種內(nèi)容產(chǎn)品，微短劇對觀眾具有潛移默化的影響。通過鼓勵創(chuàng)新，創(chuàng)作具有美學(xué)深度、歷史厚度、精神高度的精品化微短劇，推動微短劇在產(chǎn)業(yè)層面良性發(fā)展、藝術(shù)層面不斷進步，從而更好發(fā)揮其作為文化載體的作用，為社會提供更為優(yōu)質(zhì)的精神滋養(yǎng)。

（作者：張梓軒，系北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院教授）