在批評(píng)史語境中，明代復(fù)古派領(lǐng)袖李夢(mèng)陽往往與“詩必盛唐”的標(biāo)簽牢牢綁定。但少有人關(guān)注到，標(biāo)榜宗唐的李夢(mèng)陽實(shí)際上卻有部分詩作風(fēng)格近于宋詩，并因此遭受到來自復(fù)古集團(tuán)內(nèi)部的攻訐。

此類批判可追溯到正德十二年（1517）左右發(fā)生的“李、何之爭(zhēng)”。何景明質(zhì)疑李夢(mèng)陽道：“近詩以盛唐為尚，宋人似蒼老而實(shí)疏鹵，元人似秀峻而實(shí)淺俗，今仆詩不免元習(xí)，而空同近作間入于宋?！饕院笾鳎o艱者意反近，意苦者辭反常，色澹黯者而中理披慢，讀之，若搖鞞鐸耳?！保ā杜c李空同論詩書》）何景明聲稱，李夢(mèng)陽近年詩作頗具宋詩的粗疏鹵莽之氣，背離了當(dāng)初共同追求的“以盛唐為尚”的審美理想。盡管受到何氏詰難，但李夢(mèng)陽自己似乎并未意識(shí)到宋調(diào)對(duì)其詩風(fēng)的“侵蝕”，作為堅(jiān)定的復(fù)古主義者，宋詩一直是他極力批判的對(duì)象。李夢(mèng)陽云：“宋人主理不主調(diào)，于是唐調(diào)亦亡。黃、陳師法杜甫，號(hào)大家，今其詞艱澀，不香色流動(dòng)。如入神廟，坐土木骸，即冠服與人等，謂之人可乎？”（《缶音序》）李夢(mèng)陽譏刺宋人黃庭堅(jiān)、陳師道詩作“不香色流動(dòng)”，而這一指責(zé)卻與何氏對(duì)其本人詩作“色澹黯”的評(píng)價(jià)有近似之處，均是批評(píng)詩歌缺乏光彩流動(dòng)之美。徐泰亦指出李夢(mèng)陽詩學(xué)思想與具體創(chuàng)作之間的矛盾：“獨(dú)其論黃、陳‘不香色’，而時(shí)不免自犯其言?！保ā对娬劇罚?/p>

深惡宋詩的李夢(mèng)陽不太可能以宋人為師，那么其詩作中又何以會(huì)出現(xiàn)近于宋調(diào)的“疏鹵”風(fēng)格呢？何景明并未給出清晰答案。但結(jié)合李夢(mèng)陽的詩論與創(chuàng)作來看，其“間入于宋”的主因應(yīng)是對(duì)杜甫詩歌變體的效擬。

李夢(mèng)陽認(rèn)為“作詩必須學(xué)杜。詩至杜子美，如至圓不能加規(guī)，至方不能加矩矣”。（何良俊《四友齋叢說》卷二六）正是因?yàn)閷⒍旁娨暈橥昝赖牡浞?，李?mèng)陽才會(huì)對(duì)杜甫開宋調(diào)風(fēng)氣的變體不加區(qū)別地學(xué)習(xí)，其詩歌創(chuàng)作相應(yīng)地也呈現(xiàn)出宋調(diào)特征。從體裁來看，李夢(mèng)陽五古以漢、魏、晉、宋為師，受杜詩影響較小；歌行、五律雖學(xué)杜，但招致批評(píng)相對(duì)不多。其最受詬病的是在絕句與七律上的擬杜。

明清詩論的主流觀點(diǎn)認(rèn)為絕句正宗乃李白、王昌齡、王維諸家，而杜甫絕句不可為法。如楊慎稱在絕句方面，“少陵雖號(hào)大家，不能兼善……近世有愛而忘其丑者，專取而效之，惑矣?！保ā短平^增奇序》）所謂“近世有愛而忘其丑者”即指李夢(mèng)陽。申涵光曰：“絕句……惟杜詩別是一種，能重而不能輕，有鄙俚者，有板澀者，有散漫潦倒者，雖老放不可一世，終是別派，不可效也。李空同處處摹之，可謂學(xué)古之過?！保ǔ鹫做棥抖旁娫斪ⅰ肪砭乓├顗?mèng)陽絕句中之?dāng)M杜者，在體制特征上多效法杜甫漫興體而以對(duì)句結(jié)尾，與通常認(rèn)為的絕句正體之宛轉(zhuǎn)自然、承轉(zhuǎn)啟合的結(jié)構(gòu)迥異，如“蝶沾蜂濕徒增忌，杏綠梅黃亦苦心”“揮鋤荷笠能辭苦，浪潑云翻慮爾忙”（《喜雨》三首其一、其二）“丁寧百舌渾休語，遮莫林鶯且自飛”（《雜詠》）等句，皆為此類。在語言表現(xiàn)形式上，李夢(mèng)陽與杜甫乃至宋人絕句相同，好以俚俗之語或諧謔游戲之辭入詩，如《太白山人仙游吳越稔矣日者卜居吳興而婚施氏妻妹予聞之輒詩嘲焉二首》《錢園二絕句》等。在表現(xiàn)內(nèi)容上，李夢(mèng)陽絕句時(shí)常會(huì)呈現(xiàn)出“以議論為詩”甚至“以罵詈為詩”的宋調(diào)特征，如“汝雖天生剛直物，豈容出地頭頭尖”“即使盛衰遵物理，何須反覆似波瀾”（《痔不可車旬日乃造于東園春葩向殘夏英欲起慨焉動(dòng)于老懷再賦絕句十首》其四、其九）“行邊莫便鋤閑草，但入林園仗主人?！保ā犊陀杏覗|園草者詩以止之》）等詩句，將對(duì)人情冷暖、世態(tài)炎涼之諷刺寓于尋常景物的描寫中。

而李夢(mèng)陽七律學(xué)杜變體主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

第一，李夢(mèng)陽部分七律呈現(xiàn)出粗豪疏鹵、瘦硬拗澀等宋調(diào)風(fēng)貌。胡應(yīng)麟指出杜甫七律“變多正少，不善學(xué)者，類失粗豪”，又認(rèn)為“獻(xiàn)吉于杜得其變，不得其正，故間涉于粗豪”，將李夢(mèng)陽七律粗豪風(fēng)格的出現(xiàn)歸結(jié)為其對(duì)杜甫變體的學(xué)習(xí)。胡氏同時(shí)又指責(zé)宋人學(xué)杜變體云：“蘇、黃矯晚唐而為杜，得其變而不得其正，故生澀崚嶒而乖大雅?！匏畬W(xué)老杜，得其拗澀而不得其沉雄?！保ā对娝挕罚┖鷳?yīng)麟對(duì)李夢(mèng)陽與蘇、黃學(xué)杜“得其變而不得其正”的評(píng)語完全一致，似可間接說明胡氏認(rèn)為李夢(mèng)陽學(xué)杜變體的七律實(shí)已墮入宋調(diào)。許學(xué)夷亦評(píng)李夢(mèng)陽七律曰：“有生句、稚句、庸句、鄙句，其鹵莽率意、近于學(xué)究者有之。”又曰：“獻(xiàn)吉之鹵莽率意，昧于杜之變?！保ā对娫崔q體》）孫枝蔚亦謂李夢(mèng)陽七律“間入于宋”（朱彝尊《明詩綜》卷二九引），這對(duì)于一心宗唐復(fù)古而鄙棄宋詩的李夢(mèng)陽而言可謂莫大的諷刺。

我們?nèi)艟唧w考察李夢(mèng)陽七律便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中確有近于江西詩派的粗豪生澀之處。如李夢(mèng)陽《杪夏急雨江州》一詩：“急雨吞江倒石根，吐云匡岳近城門。驚雷不下雙蛟斗，孤電能開九疊昏。白晝黃濤翻庾閣，蒼崖翠木溜陶村。乘時(shí)詫有扶搖力，六月東南見化鯤?！睆恼Z言風(fēng)貌、用字造句上看，這首詩顯然借鑒了杜甫《白帝》中的詩句：“白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏?！薄栋椎邸芬辉姳辉S學(xué)夷認(rèn)為是開宋人風(fēng)氣的“大變”之作，李夢(mèng)陽的摹效之作帶有好奇尚硬的宋詩體調(diào)自然也在情理之中。再如胡應(yīng)麟曾批駁黃庭堅(jiān)之學(xué)杜：“魯直‘黃流不解浣明月，碧樹為我生涼秋’‘蜂房各自開戶牖，蟻穴或夢(mèng)封侯王’，自以平生得意，遍讀老杜拗體，未嘗有此等語。獨(dú)‘盤渦鷺浴底心性，獨(dú)樹花發(fā)自分明’稍類。然亦杜之僻者，而黃以為無始心印?！保ā对娝挕罚氨P渦鷺浴底心性，獨(dú)樹花發(fā)自分明”是杜詩《愁》中的一聯(lián)，胡應(yīng)麟認(rèn)為黃庭堅(jiān)不善學(xué)杜，偏學(xué)杜詩拗律中以此聯(lián)為代表的最為僻澀的一路，對(duì)此橫加譏評(píng)。但李夢(mèng)陽《將至安仁》中“盤渦浴鷺緣誰喜，下瀨雙帆他自親”就在極力摹擬此聯(lián)，胡氏對(duì)黃庭堅(jiān)的譏刺其實(shí)亦可用來評(píng)議李夢(mèng)陽。

第二，李夢(mèng)陽七律的宋調(diào)詩風(fēng)常以拗律形式體現(xiàn)。方回謂拗律句法“惟老杜多，亦惟山谷、后山多，而簡(jiǎn)齋亦然，乃知‘江西詩派’非江西，實(shí)皆學(xué)老杜耳”。（《瀛奎律髓》卷二五）《環(huán)溪詩話》亦云：“蓋其（杜甫）詩似律而差拗，于拗之中又有律焉。此體惟山谷能之。”拗律本是杜甫著意突破聲律束縛的一大創(chuàng)新，后被江西詩派承襲并進(jìn)一步發(fā)展。宋人往往將拗律視為最能體現(xiàn)黃庭堅(jiān)為代表的江西詩派詩歌特色的藝術(shù)形式，而李夢(mèng)陽所作亦頗多生新瘦硬、粗豪疏鹵之拗律，如《霖雨洶涌城市簿筏而行我廬高塏尚苦崩塌何況黃子住居湫隘詩以問之》《雪后困酒和王左史》等篇皆為典型代表。胡應(yīng)麟稱杜甫“七言拗體諸作，所謂變也。宋以后諸人競(jìng)相師襲者是，然化境殊不在此”，又云：“老杜七言拗體，亦當(dāng)時(shí)意興所到，盛唐諸公絕少。黃、陳偏欲法此，而不得其頓挫辟闔之妙，遂令輕薄子弟以學(xué)杜為大戒。近獻(xiàn)吉亦坐此?！保ā对娝挕罚┖鷳?yīng)麟指出，杜甫七言拗律是與盛唐氣象對(duì)立的變體，黃、陳等人卻刻意效擬，并非真正善于學(xué)杜者；李夢(mèng)陽身為復(fù)古派領(lǐng)袖，卻追摹杜甫拗律，實(shí)為步江西詩派之后塵。許學(xué)夷在《詩源辯體》中列舉杜甫《黃草》《所思》《白帝》《望岳》等七言拗律，稱這些都是“宋朝諸公”和“李獻(xiàn)吉輩”共同效法的“大變”之體。清人陳文述亦謂李夢(mèng)陽：“七律為世所推，不知最無足觀。摹仿少陵，皆其下駟及拗體耳?！保ā稌羁胀蟆罚?/p>

身為文人領(lǐng)袖，李夢(mèng)陽效擬杜甫七律變體之風(fēng)亦延及當(dāng)時(shí)詩壇，正如胡應(yīng)麟所云：“弘、正七言律，李、何外，集中殊寡佳者，往往為杜陵變體所誤，氣骨雖勝而韻調(diào)殊乖?！保ā蹲x顧華玉詩》）其中的典型代表為熊卓、殷云霄、鄭善夫等“獻(xiàn)吉派”詩人。胡應(yīng)麟批評(píng)因李夢(mèng)陽學(xué)杜七言拗律，“時(shí)尚風(fēng)靡，熊士選、鄭繼之、殷近夫輩，七言遂無一篇平整，皆賢者之過也”，又謂熊卓、鄭善夫不過是學(xué)杜七律“其表表者”，“所得聲音相貌耳，又皆變調(diào)”。（《詩藪》）

要之，李夢(mèng)陽雖在論調(diào)上尊唐貶宋，但其具體創(chuàng)作卻因效擬杜詩變體而成為宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)、陳師道等人的異代同調(diào)。他對(duì)復(fù)古理想這種無意識(shí)地背離，被秉持宗唐復(fù)古理念的詩壇后輩所詬病，并為嘉靖前期詩學(xué)新變的發(fā)生提供了極為重要的誘導(dǎo)因素。

（作者：王春翔，系山東大學(xué)文學(xué)院博士）