《人民文學(xué)》“新浪潮”欄目自開設(shè)以來已有二十多年的歷史，現(xiàn)已成為雜志的品牌之一。此欄目的作者均系首次在《人民文學(xué)》發(fā)表作品。今年，中國作家網(wǎng)繼續(xù)與《人民文學(xué)》雜志共同推出“新浪潮”作家觀察專題，作家訪談和相關(guān)視頻在中國作家網(wǎng)網(wǎng)站和各新媒體平臺(tái)、《人民文學(xué)》雜志各媒體平臺(tái)推出。自即日起，我們將陸續(xù)推出第三期12位作家：崔君、渡瀾、陳薩日娜、孫孟媛、劉康、周于旸、陳小手、路魆、夏立楠、莊凌、馬林霄蘿、丁甲，敬請(qǐng)關(guān)注。

崔君，一九九二年生于山東，北京師范大學(xué)文學(xué)碩士。小說見于《人民文學(xué)》《收獲》《十月》等刊。出版有小說集《有山有谷》《冰淇淋廠冬天在干嗎》。曾獲“人民文學(xué)·紫金之星”獎(jiǎng)、“《鐘山》之星”文學(xué)獎(jiǎng)等。現(xiàn)居北京。

崔君給我的印象，如同一株根系深扎于泥土卻枝葉舒展的植物——既葆有對(duì)生活的敏銳觸覺，又具備將日常淬煉為文字的能力。崔君是一個(gè)很有潛力的90后作家，她善于在小說中融入自然元素，格外關(guān)注景物和環(huán)境描寫，她認(rèn)為自然就像電影中的空鏡，為跟隨而來的色彩與節(jié)奏提供了一種過渡的狀態(tài)。這種風(fēng)格使得她的小說具有一種別樣的美感，通過虛實(shí)相生的環(huán)境描寫，讀者很容易走進(jìn)她創(chuàng)造的文學(xué)世界，在閱讀過程中能夠感受到一種超越文字本身的情感共鳴。

文學(xué)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的鏡像復(fù)制，而是以虛構(gòu)為鑷子，夾取生活表皮之下那些未被言說的菌絲網(wǎng)絡(luò)。對(duì)于真實(shí)與虛構(gòu)的辯證，崔君的見解展現(xiàn)出難得的清醒。當(dāng)她在給父親的新書扉頁寫下“有真有假，你別全信”時(shí)，反而構(gòu)筑起比所謂“絕對(duì)真實(shí)”更具穿透力的文學(xué)真實(shí)。

對(duì)女性形象的刻畫，她強(qiáng)調(diào)“平淡中的精彩”。《在小山的陰影中》這篇小說對(duì)三代女性命運(yùn)的描寫，就是對(duì)這句話很好的詮釋。她對(duì)歷史中的女性故事，如《吳吳山三婦合評(píng)牡丹亭還魂記》有獨(dú)到的見解，亦激發(fā)她的創(chuàng)作靈感。年齡增長給了容易焦慮的她一些從容與自信，以及對(duì)千緒萬端的把握和想象的能力。當(dāng)下，她正籌備著歷史題材的中短篇小說，并在創(chuàng)作首部長篇。

訪談：

于興子：你好崔君，最近生活中有什么趣事或難忘的事可以分享嗎？

崔君：近幾年學(xué)會(huì)了開車，駕駛給我很多樂趣。但我的駕照之路很艱難，“科二四次郎”，學(xué)得相當(dāng)“扎實(shí)”。在市內(nèi)習(xí)慣以后，喜歡開車送朋友。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我養(yǎng)了一只虎皮鸚鵡。當(dāng)時(shí)，它剛從親鳥窩里被掏出來，有應(yīng)激反應(yīng)，我還擔(dān)心養(yǎng)不活來著。慢慢地，它開始探索家里的世界，啄書的封面和電腦鍵盤，植物葉子也被咬出一圈花邊，攤開掌心它就跳到人手上來。小嘴不停，喜歡把東西叼起來扔到地板上聽響兒。麥粒進(jìn)到嘴里，三兩下嗑出一個(gè)空殼子，有時(shí)呼吸急促，滿嘴噴面粉。后來，我發(fā)現(xiàn)它吃芝麻粒也是要?jiǎng)兤さ摹Ｕ驹诩绨蛏希磸?fù)舔咬我脖子上的同一顆痣。它的舌頭對(duì)物體表面的點(diǎn)狀突起異常敏感，夏天時(shí)，我手腕上有個(gè)蚊子叮后留下的小痂，它沒等我反應(yīng)過來，便摳下來吃了。

于興子：從學(xué)習(xí)駕駛的挑戰(zhàn)與樂趣，到與虎皮鸚鵡建立起的奇妙互動(dòng)，這些生活片段都一定程度上展現(xiàn)了你與環(huán)境或自然之間的互動(dòng)。聯(lián)系到你的作品《在小山的陰影中》，我讀后印象比較深刻的是你對(duì)環(huán)境描寫的細(xì)膩入微，各自的命運(yùn)似乎都受到了“小山”這一自然元素的影響，而且與人物性格和命運(yùn)緊密相連。你是如何構(gòu)思這種自然與人物之間的復(fù)雜關(guān)系的？

崔君：謝謝這個(gè)好問題。在小說的空間描寫上，我確實(shí)花了挺多心思。

我喜歡周末去爬人少的小山，探河涉水逛野廟，自然予我修復(fù)的能力。沉迷自然是一件很好的事。對(duì)作者來說，一棵樹為小說人物撐起了一個(gè)實(shí)在的空間，讀者閱讀起來，也有了隱秘的牽引。自然風(fēng)物本為中性，人把感情投射給它們，形成可貴的鏡像。讀別人的小說，我也格外關(guān)注景物和環(huán)境描寫，似乎是在這些地方，作家埋存的心緒更容易感知和拾取。自然具有時(shí)間性和反思性，就像電影中的空鏡，跟隨而來的色彩與節(jié)奏提供了一種過渡的狀態(tài)。

我最近寫了一篇以應(yīng)縣木塔為原型的小說，一個(gè)農(nóng)村婦女與佛像中遼代秘藏的命運(yùn)回轉(zhuǎn)，這是我目前最滿意的一篇作品。收尾部分，我希望找到一樣?xùn)|西，來映襯一種環(huán)境情緒：兩個(gè)主人公在深秋的山中寺院，篝燈夜坐，推測一個(gè)可能的秘密。苦想許久，終于找到，是一種叫蘿藦的植物。京郊的山上，草木間多有此物。《詩草木疏》里說，蘿藦古時(shí)叫芄蘭，幽州人謂之雀瓢。《古事記》和《日本書紀(jì)》中，有一個(gè)日本神話里的小小神仙，少彥名，身子短小，穿蛾皮衣裳，披鷦鷯羽毛，跳到人的手掌上玩，會(huì)釀酒、開藥方、挖溫泉，乘“天之羅摩船”，渡海而來。蘿藦果莢裂開，會(huì)有絨絮徐次舒展，帶起鱗片樣的褐色種子，風(fēng)舉云飛，升入空中。松木爐邊，剩一只飄搖的蘿藦殼船，擁有秘術(shù)一般，似能將人瞬時(shí)縮小收納，而后浮起，渡過晦冥的迷徑與風(fēng)雨。這也與小說中身形瘦小的小偷有了互文性，這似乎就是我想要的了。

于興子：《在小山的陰影中》這篇小說的標(biāo)題富有象征意味，你更想通過這個(gè)標(biāo)題傳達(dá)出怎樣的情感或意義？

崔君：小說中的主人公以做紙馬為生，在民間的觀念里，紙馬識(shí)向趕路，帶人泅渡生與死的邊界。幾個(gè)人物在人生中遭遇陰影，但命運(yùn)的奇遇讓她們相識(shí)相助，又為陰影鋪上了一層溫?zé)幔@些珍貴的溫?zé)嶂嗡齻冊陉幱爸行凶摺?/p>

于興子：小說中有一句話：“我們生活的意義到底在哪里呢？”這句話有一種直擊靈魂的感覺。你個(gè)人對(duì)這句話的理解是什么？能否分享一些與作品相關(guān)的個(gè)人經(jīng)歷或感悟？

崔君：這篇小說最初的情節(jié)支點(diǎn)，是一件有關(guān)耳環(huán)的真實(shí)事件。我媽過生日，我送她一對(duì)耳環(huán)，金的，很小。這是我第一次買黃金送她，她很是珍視。晚上睡覺也不摘，干農(nóng)活也戴著，有天在桃園被樹枝刮掉了一只。于是，她尋找丟失的黃金，在那片土里抓踩搓揚(yáng)。晚上，和我爸騎電動(dòng)車，過野墳到地里，拿手電筒來回照，祈禱金屬之光。還想到一個(gè)用笊籬篩土的辦法，盛餃子的笊籬被沙土磨掉了油污，最終也沒找到那枚耳環(huán)。這些辦法好笑又辛酸。我們給生活盼頭，生活給我們泥。由這個(gè)支點(diǎn)，漸漸出現(xiàn)了小說里的幾個(gè)人物。

許鞍華有部電影叫《天水圍的日與夜》，讓我印象深刻，里面也有個(gè)有關(guān)黃金的細(xì)節(jié)。女兒早亡的孤寡老人阿婆，在單身母親貴姐的陪伴下出遠(yuǎn)門，看望外孫和早已另娶的女婿，為他們一家買了金項(xiàng)鏈和金戒指。女婿一人來赴宴，退回了禮物。在回程的車上，阿婆把女婿不要的黃金送給了貴姐。貴姐沒有拒絕，把禮物放進(jìn)包里，挽住了阿婆的胳膊。世事的變遷和人生的蒼涼盡顯，更覺安樂易逝，彌足珍貴。

于興子：小說里，你巧妙地塑造了三代女性形象在困境中相互扶持，共同前行。她們雖然生活在不同的時(shí)代背景下，但都面臨著相似的困境和挑戰(zhàn)，如家庭責(zé)任、個(gè)人成長、情感糾葛等。這種跨時(shí)代的共鳴，反映了你對(duì)于女性命運(yùn)怎樣的洞察和關(guān)注？

崔君：我更能感受平凡的、多情善感的女性，也更有信心寫好她們。我覺得一個(gè)作家要是能把平淡的東西寫得精彩是很牛的。曹禺在《〈日出〉跋》里，提了讀罷契訶夫《三姊妹》后的一段話：“在這出偉大的戲里沒有一點(diǎn)張牙舞爪的穿插……不見一段驚心動(dòng)魄的場面，結(jié)構(gòu)很平淡，劇情人物也沒有什么起伏生展，卻那樣抓牢了我的魂魄。我?guī)缀跬Ｗ×藲庀ⅲ恢被杳栽谀潜У姆諊铩Ｎ蚁朐侔菀粋€(gè)偉大的老師，低首下氣地做一個(gè)低劣的學(xué)徒。”

在閱讀中，也會(huì)不自覺被女性的命運(yùn)吸引。前一陣，看到一本書很有意思，叫《吳吳山三婦合評(píng)牡丹亭還魂記》，是一本《牡丹亭》的評(píng)本。講浙江錢塘有個(gè)文人吳吳山，他的未婚妻陳同將婚而歿，存留《牡丹亭》上卷評(píng)點(diǎn)。后娶妻談則繼之，仿照補(bǔ)評(píng)下卷，如出一人之手。談則去世十幾年后，續(xù)娶妻錢宜，間注抄錄檢校，賣金釧雕板刊刻行市。這段佳話，讓三婦評(píng)本從康熙三十三年行市，一直到同治庚午還在重刊，暢銷了將近兩百年。由此，我寫了一篇小說，推測這個(gè)故事可能的版本，在查閱資料的時(shí)候，也了解到了諸多那個(gè)時(shí)期女性的生存狀況。

于興子：未來你是否會(huì)繼續(xù)寫女性主義題材的小說，或者嘗試新的文學(xué)題材？你希望在未來作品中實(shí)現(xiàn)哪些新的突破或嘗試？

崔君：我可能會(huì)關(guān)注多種題材，最近讀了一些歷史類的書和資料，準(zhǔn)備寫幾個(gè)歷史題材的中短篇。手頭有個(gè)長篇寫一半了，這也是我第一個(gè)長篇，爭取盡快完成它。

于興子：之前你還在《人民文學(xué)》發(fā)表過一篇小說《熾風(fēng)》，其中對(duì)人物關(guān)系的刻畫也很沉穩(wěn)深刻。你筆下呈現(xiàn)的不同的場景和各類人物關(guān)系都像親身經(jīng)歷過一樣，而且每篇小說呈現(xiàn)出來的情節(jié)都相對(duì)豐富、交織。這些都是你在生活中觀察到的，還是有別的靈感來源？

崔君：我會(huì)留意有意味的事情，可能暫時(shí)用不上，但也簡單記一記。比如，形容一人履新，不舍舊部，便說，一個(gè)姑娘即使自己找到滿意的婆家，出嫁時(shí)也要哭一哭的。它一下打動(dòng)我了，我覺得這話一出口，這個(gè)人物便不會(huì)很快被忘記。還有，形容人找東西惰性不敏感，我們方言里講，碰得眼皮響也看不見。我鐘愛這些生活和世俗的細(xì)節(jié)，它們讓人物有呼吸，也讓人物關(guān)系更為緊實(shí)。

此外，我看重小說中的故事和情節(jié)，如果一個(gè)人物的點(diǎn)沒有撞到我自己，可能它還不太熟。可行的辦法就是，想一想，再想一想。自己這關(guān)沒過的話，打動(dòng)別人是更難的了。有時(shí)候，閱讀會(huì)很有幫助，在新一天開始進(jìn)入寫作之前，讀與小說氣質(zhì)相符的作品，有助于尋找語感。我偏愛能激發(fā)人表達(dá)欲的文字，讀得很慢。

于興子：從《金剛》到《熾風(fēng)》再到《在小山的陰影中》，你的大部分小說都是通過現(xiàn)實(shí)主義手法，展現(xiàn)小人物的命運(yùn)和成長。這背后是否也反映了你在不同時(shí)期對(duì)于人性、社會(huì)的思考？

崔君：我已經(jīng)三十多歲了，年紀(jì)的增長讓我看到了更多的人。不僅是正在與我相處的人，還有許多以前的人。比如，幼時(shí)經(jīng)歷的事情，現(xiàn)在回想，可能會(huì)想象出另一種發(fā)生的方式，對(duì)人的處境和做出的選擇會(huì)有更深的理解。我以前輕視對(duì)經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷權(quán)威性的崇拜，現(xiàn)在我的想法有改變，這或許是有一定道理的。年紀(jì)給了容易焦慮的我一些從容、一些自信，以及對(duì)千緒萬端的把握和想象的能力。

于興子：的確，這種轉(zhuǎn)變不僅賦予了我們從容與自信，也增強(qiáng)了對(duì)紛繁世事的理解與想象能力。但文學(xué)創(chuàng)作畢竟不等同于生活記錄，你如何看待文學(xué)作品中“真實(shí)”與“虛構(gòu)”之間的關(guān)系，寫作中你是如何處理這種關(guān)系的？

崔君：虛構(gòu)是一種預(yù)測，也可以重新進(jìn)入過去。作者的真實(shí)感知和體驗(yàn)沒有那么重要，考據(jù)派的振振有詞讓人些許懷疑。小說作者享受虛構(gòu)帶來的樂趣，真真假假的，你們猜去吧。好多真實(shí)事件故事模糊了，大家記住的反而是與此相關(guān)的虛構(gòu)人物，以它們?yōu)樵偷钠鸪修D(zhuǎn)合，成為了被反復(fù)提及的“真實(shí)”記憶與情緒。“真實(shí)”本身也是被建構(gòu)出來的，某種意義上看，所謂非虛構(gòu)也是一張切片，一種主觀真實(shí)。我們明白葫蘆里不可能有人居住，但沒人不想跟著壺公去葫蘆里看雕梁畫棟，想象帶來撫慰和興奮。無論虛構(gòu)還是非虛構(gòu)，追求的都是藝術(shù)真實(shí)，通過象征隱喻、寫什么不寫什么、先寫什么再寫什么來強(qiáng)化事實(shí)，指向本質(zhì)與真相。

有關(guān)寫作的內(nèi)容，我發(fā)朋友圈都屏蔽家人，讓他們看見會(huì)感到難為情。一月份，新出版了一本小說集《有山有谷》，小說內(nèi)文第一面便是“我爸出來半年多了，我還沒回過一次家”，“他還留著勞改犯的發(fā)型”……這幾天準(zhǔn)備寄我爸一本，To簽就寫：有真有假，你別全信。

于興子：現(xiàn)在很多作家，不管是從年齡、性別還是創(chuàng)作風(fēng)格方面，多多少少都會(huì)被貼上若干標(biāo)簽。對(duì)于目前自己身上的標(biāo)簽，比如青年作家、女性小說作家等，你怎么看？這會(huì)一定程度上局限你的創(chuàng)作嗎？

崔君：標(biāo)簽是建立秩序和快速定義的便利貼，方便識(shí)別和討論，是概括。而小說不應(yīng)該只是概括，讀了梗概和讀了小說完全是兩回事。概括永遠(yuǎn)是難以令人滿意的。貼標(biāo)簽是從外向內(nèi)，是別人的權(quán)利，寫東西是從內(nèi)向外的，是寫作者自己的事，作品完成，與作家的關(guān)系便不大了。朝著某種標(biāo)簽、主義的寫作可能不是一個(gè)作家最好的作品，寫作或許應(yīng)該警惕刻意的理性。張岱講，古今的好字好畫，多是無心得來的。

標(biāo)簽也是一種簡化。我看重一個(gè)作者對(duì)復(fù)雜和變化的執(zhí)掌才能。看到有多重解讀的作品、拒絕定義的作品，會(huì)覺得作者好厲害。甚至?xí)呑x邊想，作者此時(shí)肯定小人得志般飄飄然——你看，你們又要想一個(gè)新詞來套我了。