春回大地，萬物萌發。3月25日上午，作為中國作協作家活動周“文學e路同行——歡迎網絡作家回家”系列活動之一的 “網絡作家進校園”活動舉行。48位網絡文學作家分別走進中國人民大學和北京大學，與高校學子暢談青春與夢想，分享網絡文學創作背后的故事。此次活動是中國作協“作家活動周”舉辦以來，第一個“作家進校園”活動，具有重要的開創意義。活動旨在搭建網絡文學作家與高校學子之間的交流平臺，通過分享創作心得與經驗，激發學生創作熱情，助推網絡文學創新發展。

“希望更多人投身網絡文學創作”

“網絡作家進校園”人大交流現場

中國人民大學文學院的交流活動由分享會和作家劉震云授課兩部分組成。中國作協黨組成員、副主席、書記處書記邱華棟出席作家授課活動。中國作家協會創作聯絡部副主任黃國輝，中國人民大學文學院黨委書記顏梅，院長兼黨委副書記陳劍瀾，參加活動的網絡作家代表以及人大學生，共同圍繞數字時代的網絡文學創作生態、網絡文學與傳統文學異同等議題分享交流。活動由中國人民大學文學院副院長楊慶祥主持。

交流中，黃國輝談到，當前中國網絡文學呈現蓬勃發展態勢，雖然面臨短視頻等新興媒介沖擊，但始終保持著鮮明的中國特色，作為世界網絡文學領域的重要力量，中國網絡文學不僅是當代文學創新的試驗田，更是國際傳播中彰顯中國文化價值的重要載體。寫作與教學緊密關聯，他希望未來繼續深化與高校的合作機制，促進傳統文學和網絡文學雙向賦能，助力網絡文學蓬勃發展。

成為一名網絡作家之前，卓牧閑一直有閱讀網絡文學作品的習慣，長久的閱讀激發了他的創作靈感。他坦言，讀得越多越覺得自己也可以寫，由此走上了創作道路。談及網絡文學與傳統文學的差異，卓牧閑認為，網絡文學創作門檻相對較低，擁有龐大的讀者群體并且能與讀者實時互動，這種“作者-讀者”共創模式有助于網文作者及時掌握讀者反饋，進一步優化創作思路，同時保證作品持續迭代，滿足讀者閱讀需求。

網文作家吱吱也是在閱讀過程中逐漸走上創作道路的。早年沒有互聯網，她就經常在書店租書看；后來接觸起點中文網，在網上與他人討論小說時因為觀點不合，她決定自己寫小說。她告訴在場的大學生朋友，雖然寫作前期困難重重，只要堅持不懈，終究會掌握寫作的門道。她特別強調，網絡文學同樣要踐行“從人民中來，到人民中去”的創作理念，這也是網絡文學深受大眾喜愛并蓬勃發展的重要原因。她還鼓勵更多年輕人投身網絡文學創作，為網絡文學發展注入新活力。

作家城城與蟬則坦言，自己之所以從事網文創作，主要出于傾訴欲和對講故事的熱愛。“大學時期我學的是會計專業，畢業后成家立業，一切按部就班，我其實并沒有感到多么快樂。而寫作給我帶來了快樂，某種意義上，寫作讓我更為自由地表達和傾訴。曾有年輕讀者看過我的小說，下定決心從事科幻方面的工作，這讓我感到身為作家所肩負的責任感和使命感，如果我的作品能影響更多年輕人，我覺得就很有意義。”城城與蟬表示，盡管自己的作品不夠完美，但他希望通過作品激發更多年輕人對科學的興趣；也希望更多人投身網文創作，書寫自己熱愛的故事，用文學傳遞正能量。

墨書白則分享了小說創作中視角運用的重要性。在她看來，寫小說的關鍵在于營造代入感，而視角的運用則是實現這一目標的重要手段。網絡小說中以主角視角為主，能夠更容易地讓讀者捕捉到角色的情緒，從而切身感受到劇情的張力和沖突，實現閱讀的共鳴。她還分享了一種特殊的視角運用技巧，即在故事高潮部分采用兩個不同視角交替敘述同一事件，這種手法在劇本或者電影中較為常見。雖在小說中比較少見，如果處理得當，也能產生極好的效果。

紅刺北從事網文寫作已經8年，前4年專注于感情流創作，但因風格過于抽象、小眾，作品并未引起關注。后來，她嘗試轉向劇情流創作，意外地找到了適合自己的方向，創作之路也隨之順暢起來。活動現場，她結合自己的創作經歷，鼓勵大家勇于嘗試，不要擔心故事不夠完美而猶豫不決，而應該在寫作過程中不斷學習和修正，享受其中的樂趣。

分享會后，網絡作家們與人大學生一起聆聽了劉震云授課。劉震云特別強調了魯迅先生語言風格的幽默性，他表示，這種幽默不僅體現在語言上，更體現在情節、人物結構以及背后所蘊含的道理上。與幽默相比，更重要的還是思想，好的作家一定是一個思想家。魯迅超越其他作家的關鍵就在于透徹性，而這種透徹來源于其深刻的思想。

“必須想想網絡文學還有什么獨特之處”

“網絡作家進校園”北大交流現場

北京大學人文學苑，“網文作家進校園”交流現場氣氛同樣熱烈。北京大學文學講習所副所長、中文系教授邵燕君與參加交流的網絡文學作家和北大同學，圍繞網絡文學創作的熱點問題進行交流分享。活動由中國作協網絡文學中心主任何弘主持。

“我特別希望大家能夠討論一下網絡文學生產機制。”會上，邵燕君表示這是自己夾雜的一點“私心”。北京大學網絡文學研究中心非常重視網絡文學創作生產機制研究，但這一研究在當下仍顯缺乏。她認為，在中國網絡文學誕生之前，中國文學創作相對精英化、主流化，從世界格局的角度看，亦缺少以歐美暢銷書為代表的暢銷書機制和數據庫寫作，所以網絡文學要承擔中國文學長久以來所缺失的商業化寫作的職能。除了探討商業寫作的意義和重要性以外，網絡文學具有哪些與歐美暢銷書、輕小說等不同的特征，更加值得討論。

對此，天瑞說符談到，網絡文學的創作機制是一個相對學術化的問題，有一些是網絡文學獨有的創作特點。首先，網絡文學創作是局部先于整體。同樣創作一部長篇，傳統作家往往先有整體文本的框架，再考慮打磨局部細節；但網絡作家要先考慮每天更新任務的完成，再思考行文結構、布局等問題。

與會網絡作家不約而同提到了網絡小說的特點之一：“爽感”。青鸞峰上承認，網絡文學的創作與經典文學有較大差距，但不能忽略當下讀者的普遍心態，即更偏向從網絡文學當中尋找爽點，而非更有思想性的內容。創作者如果突然改變風格，加入更為深沉哲思的內容，讀者不接受，作者能力也有限。但也有作家提到，過于追求高強度的“爽點”恰恰屬于飲鴆止渴。在天下歸元看來，過度頻繁的爽點就像高速反轉的短劇，刺激多了很容易讓人產生審美疲勞。因為自身的特質，網絡文學對于市場和當前社會的各種情緒處于妥協的狀態，又極容易受到來自短視頻、短劇等影視方面的挑戰，“我們必須想想除了爽感之外，還有什么獨特之處？”

會上，大家還分享了自己的創作心得。我會修空調在寫作時一般先捕捉到情緒，然后有了創作的沖動，繼而寫出故事。在開始創作時雖然沒有一個完整的概念，但是必須要有一根線貫穿其中，那就是傳遞一種感受，寫作時要先找到那根線才能繼續下去。所以，粉絲會感受到他在寫作時的情感傳遞和流動，“就像一個盲人和另一個盲人講述光的故事”。意千重則習慣一步一個腳印的寫作，每個階段都給自己設置一個小目標，并隨著創作需求逐步調整創作方法。她還會將生活中的人物悄悄寫進書里，把現代的事寫進古代，以此讓作品更貼近現實。水千丞喜歡觀察人物，常常思索人物的原生家庭是什么樣？為什么做出這樣的選擇？這樣在寫作的時候，才能寫出個性鮮活的人物。對于寫作，她只在意自己喜不喜歡，有沒有寫出打動自己的內容，“無論做任何事情，都要相信自己的主體性”。

（攝影：尹超 馮海文）