整容拷問、情商批評、導(dǎo)師“工傷”表情包……一檔本該演技中心的綜藝，開播后滿屏話題，卻自帶“誰認(rèn)真評價表演，誰就輸了”的荒謬感。

《演員請就位》第三季回歸，從官宣陣容至第一周節(jié)目上線，各類節(jié)目切片、營銷話題便頻頻占據(jù)微博熱搜。花式炒作的內(nèi)容包括但不限于：某些違反過公序良俗的藝人能不能參加？曾發(fā)布不雅視頻、以整容博流量的網(wǎng)紅博主帶來了怎樣不堪入目的表演？一樣的遲到行為緣何遭遇全然不同的對待？一眾“洋相”到底是演員們按腳本裝瘋賣傻，還是本身業(yè)務(wù)能力實在低下？

不同的話題設(shè)置，相同的核心訴求——流量。仿佛只要能掀起社交平臺熱度，“賣丑”可以不計下限。一通“黑紅”式自貶自賣，節(jié)目得到網(wǎng)友“發(fā)瘋式綜藝”的評價，“審丑”儼然成了獲得關(guān)注的第一捷徑。

誠然，節(jié)目中不乏有意義的段落。孫丞瀟與趙蘊卓搭檔演繹小吃攤主遭遇小乞丐，自然不做作的表演得到導(dǎo)師于佩爾和陳凱歌的認(rèn)可；宋伊人詮釋賣身葬父母的苦孩子，從道具上設(shè)置的錯別字到她回應(yīng)章子怡的發(fā)問，都讓人看到一個演員的認(rèn)真；喜劇人錘娜麗莎的表演難言成功，但在她與導(dǎo)師間的互動里能提煉出不少干貨。遺憾的是，節(jié)目組似乎既不相信觀眾的審美，也不信任專業(yè)主義，把出圈的路徑設(shè)計為“黑紅”引流、熱搜先行，不惜以場外爭議甚至道德敏感問題為賣點來造話題、博流量，走回真人秀“流量至上”的老路。

回望競演綜藝的開端，2017年，《演員的誕生》拉開類型大幕。個別流量明星留下的荒誕表演畫面、一些導(dǎo)師輸出的表演理念，迄今活躍在網(wǎng)絡(luò)世界。彼時被群嘲的糟糕表演，基于觀眾“苦爛演技久矣”，是以嘲諷表達(dá)對那個階段“流量大于演技”的影視創(chuàng)作風(fēng)向的不滿；彼時出圈的導(dǎo)師指點，立足“審美通識”，是將一些“炸裂式表演”的話術(shù)引向正常的評價范疇，旨在打通大眾對表演的“欣賞門道”。8年后的現(xiàn)在，當(dāng)一部聲稱“還原演員真實生態(tài)位”的競演綜藝，以“審丑”開道引發(fā)網(wǎng)絡(luò)狂歡，擠壓的只能是好內(nèi)容的關(guān)注空間，傷害的則是競演類綜藝認(rèn)真探討演技、為行業(yè)造血、尋找遺珠之憾和可塑之才的初心。

不“審丑”便無人問津？競演綜藝的流量焦慮，問題根源出在哪兒？

首先是這一類型在專業(yè)上有“先天不足”。相比一個演員的成長周期，或一部電影、電視劇的創(chuàng)作周期，真人秀屬性的競演綜藝宛如速成班。指望經(jīng)年累月的學(xué)習(xí)、沉淀，被壓縮到綜藝片段錄制的幾天時間，“脫胎換骨”的演技提升，要么是極小概率事件，要么是綜藝劇本安排的先抑后揚。

這條賽道上，固然曾有“寶藏”演員被發(fā)現(xiàn)、被廣泛認(rèn)可。但隨著近年來大眾審美品位提升、演藝大環(huán)境不斷糾偏，通過一檔綜藝來發(fā)掘被市場冷落的演技派，越發(fā)顯出偽命題的一面。尤其一段時間來，《演員的誕生》《演員請就位》《導(dǎo)演請指教》《無線超越班》等同類型節(jié)目在各平臺粉墨登場，一季又一季，消耗真演員存量，也消耗題材的創(chuàng)新度與生命力。嚴(yán)重的審美疲勞下，如今找爭議選手為自己“洗白”，找本就信奉流量至上的網(wǎng)紅來“獻(xiàn)丑”，或干脆把鏡頭對準(zhǔn)導(dǎo)師們的“微表情”，反復(fù)消費，成了一類節(jié)目“沒有辦法的辦法”。如此“專攻”，已令一類綜藝陷入流量傀儡的死循環(huán)了。

需要看到的是，演員的“就位”也好，一部優(yōu)秀視聽作品的誕生也罷，不應(yīng)是流量的傀儡，而是專業(yè)與審美的回歸。事實上，過去幾年，觀眾真誠地為好作品、好演員點贊。一些真正的表演“遺珠”并非從競演綜藝的喧囂里為大眾認(rèn)知，而是從實打?qū)嵉暮脛『米髌纷叩接^眾面前。沒有臺詞的蔣奇明在《漫長的季節(jié)》一鳴驚人，憑本事贏得了后續(xù)好角色；石云鵬在《小巷人家》的演員表里本是不起眼的一個，但劇終時，他飾演的鵬飛得到大家交口稱贊。就連從喜劇綜藝?yán)锩摲f而出的多位演員，他們的表演也從來不靠“審丑”襯托，而是憑用心打磨的作品被大眾認(rèn)可。

影視行業(yè)轉(zhuǎn)向“內(nèi)容為王”的時代，一些節(jié)目方、制作人不妨放下極端功利化的制作思維，用真內(nèi)容去換取真共鳴。又或許，當(dāng)一類真人秀終究與觀眾審美背道而馳，是時候以創(chuàng)新思維，重新開辟真賽道了。