《小屁孩日記》簡體中文版

提起兒童文學，大部分人的印象可能都是純文字的長篇小說，通常是講述一個或一群少年的成長故事，最終升華為一個積極向上的主題，或告訴孩子某個道理。

但《小屁孩日記》顯得有點不一樣，它用日記體的形式講述了主角格雷的初中生活，全書沒有一點居高臨下的說教，而是通過一系列啼笑皆非的故事，讓讀者了解格雷成長中的煩惱，以及看待世界的方式，書中配合的簡筆插畫總能起到畫龍點睛的作用。閱讀的過程，甚至有種與觀看經典美劇《成長的煩惱》和《老友記》相似的體驗。

從2007年第一本《小屁孩日記》在美國出版至今，該系列圖書曾6次獲得美國兒童選擇獎“最受歡迎圖書獎”，還曾獲美國圖書館協會優秀圖書獎，被評為美國“最受歡迎圖書”。迄今，《小屁孩日記》被翻譯成69個語種、84個版本，全球銷量高達2.9億冊。

新世紀出版社從2009年引進出版該書的中英雙語版，至今發行量超千萬冊。同時，《小屁孩日記》還被改編成真人電影、動畫電影、音樂劇等，而合作方均是二十世紀福克斯電影公司、迪士尼電影公司等頭部公司。

因為“不完美初中生”格雷的故事廣受全世界孩子的歡迎，《小屁孩日記》作者杰夫·金尼在2009年被美國《時代》周刊評為“最具影響力的100人”之一，還在2016年超越“哈利·波特”系列作者J.K. 羅琳，位列《福布斯》雜志“全球作家收入排行榜”第二名。盡管“名利雙收”，杰夫卻始終保持著純粹的創作者身份，以“每年一本”的速度書寫著“小屁孩”的故事。成名后，他回到家鄉買下一座百年老宅，將其改造成“不可思議”書店，目前和妻子一起經營。

1971年，杰夫出生于美國馬里蘭州華盛頓堡的一個中產家庭。父親在政府部門工作，母親是一名早教工作者。他說，自己的童年和大多數孩子沒什么不一樣。家中還有一個哥哥、一個弟弟和一個姐姐，作為兄弟中的老二，他免不了做“夾心餅干”。正是這些成長過程中的無奈和笑料，成為《小屁孩日記》最初的靈感來源。“我相信只要孩子們能拿起筆記錄下自己成長中的那些故事，也會同樣有趣。”

有意思的是，杰夫之所以將故事主人公命名為“格雷”，是因為這個名字差點成為他們兄弟三人的名字。

在《小屁孩日記》正式出版之前，杰夫默默創作了8年的漫畫故事。因為他從小到大的夢想，就是成為一名漫畫編輯，大學時期也曾在校報的漫畫專欄初試啼聲。后來，這個情節也被寫進《小屁孩日記》中。從美國馬里蘭州立大學畢業時，杰夫取得了計算機科學與犯罪學雙學位。此后，他先后從事了網絡設計師和編程工作，利用業余時間畫漫畫。

最初，編輯告訴杰夫，按照他的水平，只能“給兒童寫寫書、畫畫圖”，卻沒想到《小屁孩日記》出版后一炮而紅。對此，杰夫感慨：成為一名作家，用文字和漫畫，創造一個專屬于12~15歲孩子的世界，也算完成了兒時夢想。

2024年10月，原版《小屁孩日記》第19本剛出版，中英雙語版也同步出版到第36冊（最新兩冊將于2025年春天與中國讀者見面），杰夫覺得自己在寫故事這件事情上越來越得心應手了。從第6本開始，他就不再只是依靠童年記憶來創作，在多年的創作積累中，還逐步摸索出了自己的故事寫作秘訣。杰夫說，第19本《小屁孩日記》是他覺得最精彩的一本。

如果從1998年在網站發表作品開始算起，《小屁孩日記》已經誕生26個年頭了。杰夫感慨，是持續創作，讓自己能和世界上不同國家的孩子交流，通過他們的眼睛去認識這個世界。因此，自己的生命才會變得更豐盛。

以下為《出版商務周報》與杰夫的對話。

創造一個非英雄式的不完美角色

《出版商務周報》：這是您第三次來中國，跟之前的感受有什么不一樣嗎？

杰夫：東西方之間的差異本身就非常大，剛開始來中國的時候，我會有一些陌生感，但現在感覺更自在了。

《出版商務周報》：我讀的第一冊《小屁孩日記》是《鬼屋創意》（中英雙語版第1冊），幾乎一口氣讀完，瞬間就明白了為什么您的書會在全球廣受歡迎。閱讀的過程中，我腦海里會閃過《老友記》《成長的煩惱》等經典美劇的影子。我很好奇，在您的書中，有多少故事素材是來自您的童年生活？您是怎么處理真實生活和虛構故事之間的關系的？

杰夫：您剛剛談到的這個角度非常有意思，也是我第一次聽到有人這么說。

其實，前5本《小屁孩日記》（英文原版），大部分都是根據我童年生活中真實發生的一些笑料或者故事改編而來。但你也看到了，每個故事都會有一些反轉。打個比方吧，類似于我將自己經歷過的那些事都放到一個攪拌機里，最后創作出一個虛構的故事，最終書中的故事有一部分是真實發生過的，也有一部分是虛構出來的。

《出版商務周報》：據了解，最開始您只是想創作一個漫畫故事，并沒有將讀者對象設定為孩子，但最終《小屁孩日記》受到了全世界小朋友的歡迎，您認為這個系列作品的成功有哪些必然或偶然因素？

杰夫：確實，一開始我創作《小屁孩日記》的時候，覺得它帶有鮮明的美國特色，認為這就是一套給美國孩子甚至成年人看的書。但當我到不同國家和孩子們交流后發現，孩子們都在角色中看到了自己，或者說把自己的成長經歷投射到了這個角色中，這一點讓我很意外，也很開心。

孩子們之所以喜歡這套書，我想首先是因為它的形式，打開第一眼就會知道這是一本好笑、輕松的書，而不是給他們要完成重大任務的感覺。其次，它是漫畫形式的兒童文學作品，對孩子來說，每本書都是一個文學故事，每讀一本書都是一次愉快的體驗，也不會因為看漫畫書被家長教訓，一舉兩得。最后，書里的漫畫都是簡筆畫，加上故事的幽默感，很容易吸引人。

《出版商務周報》：《小屁孩日記》是從主角格雷的視角展開的一系列匪夷所思的笑料和故事，但在很多地方都不難看出對現實世界的諷刺和反思，比如校園霸凌，比如學校在資金短缺時實施的“翱頭俱樂部“計劃（非常明顯的特權制度），以及家長對學校圖書館的投訴（孩子該讀什么書，不該讀什么），等等。這些都是您通過對現實生活的觀察有意放到作品里的嗎？

杰夫：其實，我自己的生活中并沒有發生過這些事情，但在整個美國社會，這些事情是很常見的。比如，你提到的《奶狗腸大作戰》（中英雙語版第35冊）中的情節，因為在學校圖書館一些書的插畫中，小動物們沒有穿褲子，于是圖書管理員要么給小動物們涂上褲子，要么打上馬賽克，這樣看起來很荒謬的事，我寫的時候還沒意識到，但后來這樣的事情就變成了現實。

再比如校園霸凌，在我上學的那個年代（20世紀80年代左右），校園霸凌是非常常見的問題，我的記憶中自然就有很多與校園霸凌有關的事件，所以我才把它們寫出來、畫出來。但所幸我的孩子們沒有經受過類似的事情，而且就當下美國的情況來看，學校對校園霸凌事件已經非常警惕，也會采取相應的措施和政策阻止這類事件的發生。

《出版商務周報》：您在創作過程中，是希望通過這些故事讓更多人來關注相關的事件或問題嗎？

杰夫：雖然我的書里會有剛剛我們談到的那些場景，或許也能夠引起大家的關注，但總的來說，我并不希望我的作品那么沉重，而是希望它讀起來是輕松、快樂的，也并不想通過我的作品去教育孩子或者講什么大道理。

《出版商務周報》：明白。事實上，可能從成人創作者的角度來說，去寫那種說教意義的作品反而是相對容易的，寫出有趣的故事才更難。

杰夫：在我看來，很多文學以及兒童文學作品里的角色都是英雄式的，比如像哈利·波特這樣勇敢、聰明甚至完美的角色比較多，但我試圖創造出一個不完美的角色，能讓孩子們覺得，小孩的性格可以是不怎么完美的、不夠勇敢的，甚至不怎么受歡迎的，讓更多普通的孩子能夠從中看到自己。如果把一個角色寫得太過勵志的話，就沒意思了。

每年專心創作的時間在6個月以上

《出版商務周報》：書中很多故事情節，您采用了一波三折式的傳統戲劇沖突制造手法，能透露一下您在創作時有什么秘訣和技巧嗎？您以前在接受采訪時提到，每本書要想300個以上的笑話，到現在也是如此嗎？

杰夫：隨著年齡的漸長和閱歷的增加，可以說，我對講故事這件事越來越擅長了。在創作早期，我很擅長寫笑話。但現在，我覺得自己是一個更好的故事講述者。

具體來說，就是我們在創作故事或者劇本時都有一個基本原則——如果開場出現了一把槍，那么這把槍就必須要打出來，我在創作《小屁孩日記》時也采用了這樣的方法。

比如在中國最新出版的《奶狗腸大作戰》中，我設定了格雷就讀的中學要關閉這個情節，那么我的整個故事都是圍繞如何去關閉學校這件事展開，關閉學校就是一個大的戲劇沖突點。當學校要關閉時，我要想怎么才能解決這件事情，就好像玩拼圖一樣，我一點一點地把每個細節拼上去。

可以說，每多寫一本書，我這方面的能力就會增長一些。2025年，《小屁孩日記》第19本的中英雙語版將會出版，那是我寫得最好的一部。

《出版商務周報》：作為一部連載故事集，過去20年間，您會有靈感枯竭、不知道下一部要寫什么的時刻嗎？這種時候通常會做些什么？

杰夫：就如我們前面談到的，最開始寫的時候我基本都是依賴自己的記憶，但記憶總會有枯竭的一天。漸漸地，我也摸索出了一套系統化的創作方法，甚至可以說是一種非常簡單的方法，但它卻可以幫助我把所有故事挖掘出來。

就以眼鏡這個物件為例吧。首先你要知道眼鏡是由哪幾部分組成的，如果我把鏡片拿掉的話，鏡框還能有什么用處？比如有的人可能會戴一副純鏡框眼鏡，為了扮酷和好看；還可以再想象一下，如果把鏡框拿走，只剩下鏡片的話，它又有什么用，它可以變成隱形眼鏡來用。正是基于這樣的思維方式，我才創造出了很多笑話和故事。

當然，誰的生活都不是一帆風順的，我也有很多靈感枯竭的時刻。沒靈感的時候，我經常會去墓地寫作，這樣可以屏蔽掉外界的一切聲音，讓我能更專注地去創作。不過就當下的狀態而言，我的靈感和點子還是挺多的。

《出版商務周報》：您幾乎是每年寫一本新書，每本新書都有不同的主題，入學、學校被關閉、哥哥的樂隊等，這些主題的選擇有什么規律嗎？

杰夫：談不上什么規律，但還是會保證每個主題不重復。比如2025年將出版的新書是關于格雷生日派對的，這個主題是我還沒探索過的領域，所以就寫了。

《出版商務周報》：成為父親后，親子生活給您的創作帶來了哪些新靈感？可以具體談談嗎？

杰夫：老實說，我幻想過當自己有了孩子后，他們身邊發生的事情可能就會變成我的素材，我也期待這會帶來更多的靈感，但事實并非如此，可能只用到過幾個點子吧。我想，這可能是因為現在孩子們的生活跟我當年已經完全不一樣了。

《出版商務周報》：在創作一本新書時，您通常是每天寫一點，還是集中一段時間來完成？一般創作一本書需要花多長時間？

杰夫：通常情況下，除了前面的準備工作，每本書我會花費6個月時間來完成。在這期間，我會先寫笑話，然后圍繞這些笑話寫敘事性文字，最后再畫插畫，這三項大概用時分別是兩個月、一個月、三個月。

《出版商務周報》：您曾在接受采訪時提到，寫完故事后的修改過程非常痛苦，那么，通常會修改哪些內容呢？每寫完一個故事都會和編輯溝通意見嗎？

杰夫：每次寫完，我通常都會跟我的編輯和版權編輯進行討論，大部分時候最終出版的故事和初稿相差不是很大。一般來說，每本新書可能會修改20多個版本，但內容相差并不大，主要是對句子做一些調整。當然，很多時候我都會跟我的編輯“打架”，但通常都是我贏。

《出版商務周報》：除了格雷，您還寫了他的好伙伴羅利的故事，后續是否還會以《小屁孩日記》中的其他角色為主角去創作？

杰夫：其他角色我不太確定會不會寫，但是對于羅利這個角色，我可能還會寫更多的故事和書。因為我非常喜歡羅利這個角色的底色，他的想法非常天真，即便是初中生了還是表現得像個小孩子。我想，這對于我來說是一個很有意思的方式，讓一個53歲的人去代入一個孩子是怎么想的，對我來說也是一個挑戰。

用愛好和堅持開創了全新的人生

《出版商務周報》：您覺得，成為作家尤其是全球知名作家，除了帶來巨大的物質回報，如何影響和改變著您的生活？

杰夫：首先，我對這個世界有了更多的了解或者說見識，因為《小屁孩日記》，我才有機會去到全世界60多個國家，這極大地開拓了我的眼界。

另外，我還開了一家自己的書店，會邀請很多知名作家到書店舉辦一些閱讀和講座活動，這讓我能有更多機會去和有不同想法的人對話和交流。開書店時，我們特意選址在了家鄉的一個不知名的小鎮，那是一棟有上百年歷史的建筑，我們想把它打造成當地地標式的存在，也希望能借此改變這個地方的形象，增加大家的信心。

可以說，成為作家讓我的生命更加豐盛、完整。

《出版商務周報》：還想了解一下，您的童年生活和家庭環境是怎樣的？如何影響您的愛好和選擇？

杰夫：在我小時候，家人都喜歡讀書，家里全是書，這幫我養成了閱讀習慣。我父親愛看歷史書和漫畫書，比如20世紀五六十年代的“唐老鴨”漫畫，最初我就是通過這些漫畫書去了解世界的，這對我的影響非常大。我母親是做早教工作的，我小時候也讀了很多繪本，比如《小黑魚》《野獸國》。就連我哥哥也影響了我，因為他喜歡搖滾樂，所以我也讀了很多搖滾音樂雜志。

說到我的童年，可以說是平平無奇，跟大部分人的童年沒什么不一樣。其實，每個人的身邊都會發生很多很搞笑的事情，我只是花時間把它們寫了下來。如果所有孩子都能以《小屁孩日記》這種形式記錄下自己的故事，我相信也會有很多笑料。而在美國，像我這樣的人有很多，大家都有不同的角度去表達幽默。

《出版商務周報》：在《奶狗腸大作戰》的故事中，您曾借格雷之口說出“只要讓大家讀下去，不做文盲，都是好讀物”，這是否代表著您的兒童閱讀觀？

杰夫：確實，現在因為有了手機等各種電子產品，孩子很容易分心，很難再培養他們的閱讀習慣，但我的妻子還在堅持這么做。我也同意你剛剛說的，只要孩子愿意讀書，你就應該支持他，你越支持他，他就越有受到鼓勵的感覺，才可能想讀更多的書。

《出版商務周報》：如果能回到格雷的那個年紀（十二三歲），您想對那時的自己說些什么？

杰夫：我可能會鼓勵自己，按照自己想走的那條路走下去。因為我一開始想成為漫畫編輯，卻“陰差陽錯”成了一名作家。雖然這可能跟我原來的設想不太一樣，但我終究是靠自己對漫畫的熱愛和堅持，開創了一條全新的人生道路。所以，如果能回到小時候，我應該不會跟那時的自己說哪些事情不應該做，也不會說讓他去改正什么。