近日，由廣西作家協(xié)會、廣西出版?zhèn)髅郊瘓F主辦，接力出版社承辦的“獨特的生命體驗，多彩的童年風景——王勇英作品研討會”在北京舉辦。

王勇英是廣西作家協(xié)會副主席、廣西兒童文學委員會主任、廣西兒童文學代表性作家，出版了近百部兒童文學作品，榮獲多個文學獎項。此次王勇英作品研討會推出由接力出版社出版的《狼洞的外婆》《花石木鳥》《我們家》。

王勇英作品

研討會現(xiàn)場

“兒童小說的創(chuàng)新和發(fā)展需要創(chuàng)作、評論、出版三駕馬車的拉動。”兒童文學作家、接力出版社總經(jīng)理白冰表示，廣西出版?zhèn)髅郊瘓F、廣西作家協(xié)會和接力出版社一直重視原創(chuàng)兒童文學的創(chuàng)作、出版。接力出版社已出版原創(chuàng)兒童文學作品1309種，榮獲“五個一工程”獎等多個重要獎項，并舉辦了接力杯“曹文軒兒童小說獎”、接力杯“金波幼兒文學獎”等。作為接力杯曹文軒兒童小說獎金獎獲獎作家，王勇英一直將自己的根脈深深地植于廣西這片多民族、多色彩的土地，描繪民族地區(qū)少年兒童多彩的心理現(xiàn)實和生活現(xiàn)實。在廣西兒童文學作家中，她的作品比較多、風格比較獨特、影響力比較大。

“王勇英是廣西兒童文學的代表作家之一。多年來，她不斷創(chuàng)新求變，探索新的題材、新的體裁、新的表達方式，書寫了一部部優(yōu)秀兒童文學作品，獲得一系列兒童文學獎項。”廣西作家協(xié)會黨組成員、副主席蔣錦璐介紹，故鄉(xiāng)和童年是王勇英寫作的底氣。在她筆下，有溫暖鮮活的鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音，有南方獨特的民間傳奇與民俗傳承，有青山綠水間的新時代故事。并且她敢于切入現(xiàn)實、正視苦難、抒寫困境中的成長。可以說，王勇英以其多題材、全方位的兒童文學創(chuàng)作確立了屬于個人的文學標識。她所塑造的狼洞的外婆、巴澎婆婆、你落、木瓦等成為原創(chuàng)兒童文學的重要形象。同時作為廣西兒童文學領軍人物，鼓勵、激勵、帶動了一批更為年輕的廣西兒童文學作家。

作家曹文軒認為，一個作家的立足，必須占有“獨特”二字。王勇英擁有獨特的寫作資源，這是她闖蕩文壇的資本。“獨特”二字，不僅是寫作資源的獨特，還有表達方式的獨特。她充分利用這份獨特的資源，寫出了中國兒童文學的獨特故事。她的作品內(nèi)含傳說，彰顯神秘色彩，這些傳說暗含深意，是那些處在自然狀態(tài)下的人們的精神源泉，能讓人在她小說中感受到萬物有靈。那一草一木，一山一石，并非純粹的物質(zhì)，它們皆與人一樣，有靈性與靈魂，并在冥冥之中影響人類。由于承認萬物有靈，對物的敘述，自然也是擬人化的。它們被人格化后，與人是同等的，有意志，有情感，栩栩如生。

在兒童文學作家高洪波看來，閱讀王勇英的作品，能使當代都市的孩子對廣西這片神奇土地產(chǎn)生一種特殊的關愛，就像他們那代人看到《長發(fā)妹》《八哥鳥》《劉三姐》時的感受，這些都是廣西貢獻給中國文壇的經(jīng)典性作品，廣西擁有這種經(jīng)典土壤和經(jīng)典資質(zhì)。此次王勇英的三部作品，《花石木鳥》立足于廣西著名的百鳥衣故事，《我們家》主要談的是少數(shù)民族聲樂藝術，《狼洞的外婆》則是一個很獨特的題材，這部作品并非民族題材，實際上是底層敘事，展現(xiàn)出底層生活的艱辛也表現(xiàn)出對廣西本土兒童文學作家的全力支持。

“王勇英的創(chuàng)作之路，本身就是廣西文學扎根民族傳統(tǒng)文化的一種范式。她對廣西民間文化一往深情，從作品中可見根性的寫作、多彩的童心世界。”文學評論家、廣西文藝評論家協(xié)會主席張燕玲認為，在今天中國兒童文學版圖中，王勇英之所以能成為一個不可忽視的文學存在，不僅在于她通過百余部兒童文學作品執(zhí)著書寫童年關懷和成長精神，在于她獨特的文學態(tài)度、創(chuàng)作活力與純正的兒童視角，還在于她那有根性的文學創(chuàng)作為讀者奉獻了獨特多彩的童年風景。張燕玲說，王勇英的寫作始終扎根于八桂大地，對民族、土地、傳統(tǒng)有很強的文學自覺。她以強烈的藝術探索精神、兒童視角，借民間傳說打開一個又一個想象空間，創(chuàng)造出眾多不可復制的文學形象。根性的寫作還在于她的童心與童真。她善用兒童的眼睛來看世界，與自然對話，以孩子的好奇心推動故事發(fā)展。并且筆觸越來越深刻與寬闊，筆墨也愈發(fā)童趣橫生、率真靈動、質(zhì)樸詩性，敘事有強烈的畫面感，不斷突破藝術自我與文體邊界，將民族文化與魔幻現(xiàn)實主義相結合，自己寫、自己畫，畫廣西、畫童真。這個根扎在八桂的山水與童心里，魂也是廣西多彩地域的民族文化。

“文學作品也要有勇氣選擇讀者。”兒童文學作家、魯迅文學院副院長李東華回憶，王勇英原來寫的是比較輕松好讀的作品，后來來了一個轉身，開始寫起來鄉(xiāng)土小說。她從追求暢銷到追求經(jīng)典，從追求輕松無難度的寫作到追求有難度的寫作，來了一次非常徹底的轉身。“這是一種冒險行為，意味著她可能會流失一部分讀者。但王勇英以果敢行為證明了文學作品不單單被讀者所選擇，文學作品也要有勇氣選擇讀者。一位作家尤其是兒童文學作家，不能單單為了討好孩子，怕自己的創(chuàng)作超出他們的理解能力，而把思想、藝術上的探索局限在淺顯單薄的層次上。”

在文學評論家、《文藝報》副總編輯劉颋看來，王勇英的創(chuàng)作始終在變，變的是她與世界、生活建立連接的方式，變的是觀察的角度和表現(xiàn)的形式，所以在較長的創(chuàng)作時間里，她拿出了許多風格、形式、題材各異的作品。但是王勇英也有不變的內(nèi)核，比如對人的關切，對成長尤其是精神成長的關注，以及蘊含在她文字里的溫暖，這是她深具人文情懷的展現(xiàn)。

文學評論家、魯迅文學院教研部主任郭艷在看《狼洞的外婆》時，認為這是一部具有創(chuàng)造性、獨特性和深廣度的優(yōu)秀兒童文學作品。作品從兒童視角出發(fā)，轉換了整個文本的敘事維度，將苦難敘事轉變成人與命運、人與人性、人與童心世界的故事，使作品擁有了極大的文學空間和精神延展性。作品的創(chuàng)新主要體現(xiàn)在3個方面，即作品將人與人的關系進行梳理，人物形象具有獨特性以及人性的光芒，作品的兒童性與兒童眼中被放大的世界。可以說這是一部題材技巧具有創(chuàng)造性，人物塑造具有獨特性，人性表達具有深廣度的優(yōu)秀兒童文學作品。

“做一個會寫故事的作家是很幸福的。”作家王勇英說道。她回憶起自身的創(chuàng)作歷程，她的老家——博白縣大車村有許多會講故事的人，她從小就愛聽故事。村里有戲臺，看戲就是童年時代最美好的閱讀。戲臺上演的故事，也是村里人講的傳說。她的母親很會講故事，故事聽多了她也會講，故事講多了就轉變成會寫故事的人。她時常到處采風，尋找故事，收集故事。那逝去的時光、被遺忘的故事，會突然浮現(xiàn)，觸動她去寫下來。“《花石木鳥》《我們家》寫的就是別人的家鄉(xiāng)和故事。”王勇英說，她在寫的時候，充滿愉悅感，像是在寫自己的家鄉(xiāng)和故事。通過別人講的故事，或從書里讀到的故事，找到一個神秘通道，進入他人的故鄉(xiāng)、童年時代，找到更多故事安置入書里。她說：“書里的每個字都有生命，這些故事生長在書里，就永遠不會老。無論什么時候，哪個年代的孩子打開書，都能看到充滿生命力的故事。”

“我希望每個快樂的孩子來到故事城堡里會更快樂，那些不快樂的、身心有些傷痕的孩子，進入故事城堡，都能得到愛的治療，變得幸福又快樂。希望每個孩子都被關注，都被愛。希望每個像‘白果’一樣的孩子最終都會在愛中成長，大人能像有愛的狼洞的外婆。”王勇英說。

與會人員合影