左起：歐內斯特·海明威、威廉·福克納和約翰·斯坦貝克

一批著名的文學作品從今天（1月1日）起在美國不再受到版權保護，其中包括威廉·福克納的《喧嘩與騷動》、歐內斯特·海明威的《永別了，武器》和約翰·斯坦貝克的《金杯》。

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因為名作耀目，美聯社說，這份最新的公版圖書清單就像美國現代文學研討會的教學大綱。

一同在當天進入公用域的著名作品還有弗吉尼婭·伍爾夫的《一間自己的房間》、達希爾·哈米特的《馬耳他之鷹》、阿加莎·克里斯蒂的《七面鐘之謎》、羅伯特·格雷夫斯的《告別這一切》和賴納·馬里亞·里爾克的《給青年詩人的信》德文版等。

這些作品都是在1929年首次付梓的。

在包括中國在內的世界大多數國家，版權有效期為作者去世后50至70年。而在美國，作品在發表95年后成為公共財產。

對進入公用域的作品，任何人都可以自由復制和分享，并在此基礎上進行再創作。

2025年是一個里程碑：所有于20世紀20年代在美國出版、發表或發行的圖書、電影、歌曲和藝術作品都成為了公用域的一部分。其中還包括喬治·格什溫的管弦樂交響詩《一個美國人在巴黎》，以及布朗和弗里德創作的著名歌曲《雨中曲》。

1929年問世的一些漫畫角色，如初版大力水手和丁丁也失去了版權保護。

但版權專家警告說，如果你現在就在衍生作品中讓大力水手吃菠菜，可能仍會受到追究，因為他吃菠菜這個特征是在1931年才出現的。

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1962年去世的福克納、1961年去世的海明威和1968年去世的斯坦貝克，他們全部作品的原作已分別于2012年、2011年和2018年在中國進入了公用域。

在包括歐盟國家在內的許多其他國家，版權保護期為作者終身加70年。

根據杜克大學公用域研究中心發表的報告，在1929年的美國，版權保護的最長期限僅為42年。而根據后來修改的規定，那一年問世的作品要到56年保護期后，即1985年才進入公用域。由于美國國會再次延長版權保護期到75年，造成它們要到2005年才成為公版作品。然而，在此之前，國會又一次按下了暫停鍵，將版權保護期延長到95年。如今，等待終于結束了。

美國版權局前局長瑪麗貝思·彼得斯曾得出結論，認為將美國版權期限延長20年是一個“重大錯誤”。事實上，政策制定者、經濟學家和學者普遍認為，過長的版權延期所帶來的成本遠遠超過其收益。包括五位世界最著名經濟學獎得主在內的眾多經濟學家已經證明，延長版權期限并不會激發更多的創造力，反而造成了巨大傷害，鎖閉了數百萬不再為版權持有者帶來任何收入的舊作品：電影因保存者無法數字化而逐漸損毀；歷史學家和記者的作品支離破碎；藝術家的文化遺產受到限制使用。

當美國國會延長前述名作的版權期限時，也一并延長了所有那些商業價值早已消失的作品的版權期限。對于1929年的絕大多數作品——可能多達99%——來說，沒有版權持有者從持續的版權中獲得經濟利益。然而，它們仍然被禁止使用，沒有任何正當理由。美國國會的一份報告指出，在版權期55年至75年的作品中，只有大約2%仍具有商業價值。75年期限后的這一比例甚至更低。大多數較舊的作品都是“孤兒作品”，根本無法找到版權所有者。

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杜大公用域研究中心指出，一旦作品進入了公用域，就可以合法地分享而無需許可或付費。社區劇院可以放映這些電影，青年樂團可以公開演奏這些音樂，而不必支付許可費。互聯網檔案館等在線資源庫、哈提托管會、谷歌圖書館和紐約公共圖書館都可以在線提供作品全文。這有助于實現對這些可能被歷史遺忘的文化材料的訪問和保存。1929年已經是很久以前了，除了少數名作之外，那一年的大多數作品在商業上已不可得。你想買也買不到，甚至找不到。當它們在2025年進入公用域，任何人都可以將它們從默默無聞中拯救出來，使它們重新面世，讓我們都能發現它們，享受它們，為它們注入新的生命。

從這個意義上說，版權的喪失對藝術表達至關重要。新的作者可以合法地在前人的基礎上進行創作——重新構想圖書，將它們改編成電影，也可以對過去的歌曲和電影加以改編。這是好事！ 這是版權生態系統的一部分。版權的目的是促進創造力，而公用域在其中扮演著核心角色。

例如，珀西瓦爾·埃弗里特（Percival Everett）2024年出版的小說《詹姆斯》（James）就是從黑奴吉姆的視角重新構想了馬克·吐溫1884年的《哈克貝里·芬歷險記》。該書贏得了2024年的美國全國圖書獎，并入圍了英國布克獎的決選。《紐約時報》曾評論說：“《哈克貝里·芬》是一部杰作。這部重述作品或許也是。”吐溫曾希望版權永遠存在。如果這一愿望成真，他的繼承人會起訴埃弗里特嗎？ 幸運的是，因為有了版權期限的規定，我們現在不必知道答案。

這就是公用域的意義所在。誰知道今年這些失去版權保護的作品會激發出怎樣的靈感？

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難以避免的是，新的藝術表達有時會破壞原作在擁躉心目中的形象。

例如，1928年迪斯尼動畫片《汽船威利號》中的米老鼠形象自2024年1月1日起進公用域后，加拿大立刻制作了一部低成本米老鼠恐怖片《捕鼠器》。

同樣，正在制作的恐怖電影《殺戮者大力水手》（Popeye the Slayer Man）也準備于2025年在美國發行。

但這些小打小鬧通常無法傷及優秀的、有持久生命力的原作，更抹殺不了版權喪失的重要意義。

福克納小說《喧嘩與騷動》的書名就是取自公版作品的。莎士比亞在《麥克白》中讓男主人公發出對生命的哀嘆：“她反正要死的，遲早總會有聽到這個消息的一天。明天，明天，再一個明天，一天接著一天地躡步前進，直到最后一秒鐘的時間；我們所有的昨天，不過替傻子們照亮了到死亡的土壤中去的路。熄滅了吧，熄滅了吧，短促的燭光！ 人生不過是一個行走的影子，一個在舞臺上指手劃腳的拙劣的伶人，登場片刻，就在無聲無臭中悄然退下；它是一個愚人所講的故事，充滿著喧嘩和騷動，卻找不到一點意義。”（引朱生豪譯文）

杜大公用域研究中心的兩位主任詹妮弗·詹金斯和詹姆斯·博伊爾在日前的一份報告中寫道，《喧嘩與騷動》“從公用域汲取養分，如今又回饋于它”。正如福克納本人1950年12月10日在瑞典首都斯德哥爾摩發表演講時所說：“我相信人不僅僅會存活，他還能越活越好。他是不朽的，并非因為生物中唯獨他具有永不枯竭的聲音，而是因為他有靈魂，有能夠同情、犧牲和忍耐的精神。詩人的、作家的職責就是寫這些東西。作家的特殊權利就是幫助人堅持活下去，依靠鼓舞人心，依靠讓他記住，勇氣、尊嚴、希望、自豪、同情、憐憫和犧牲，這些是人類歷史上的光榮。詩人的聲音不必僅僅是人的記錄，它可以成為幫助人類忍耐與獲勝的那些支柱與棟梁中的一個。”（引李文俊譯文）

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卓別林電影的版權所有者一直在向美國的小型社區劇院發送咄咄逼人的信件，告訴他們不能放映已合法進入公用域的卓別林電影,理由是卓別林是英國人，而他1925年的電影《淘金記》的劇本版權要到卓別林去世后70年，即2047年底才會到期——之所以拿劇本說事，是因為電影由于未續展版權，已于1953年進入公用域。但詹金斯和博伊爾說，從專業上看，信中關于美國版權法的陳述是片面的和虛假的。這些人“無權壓制完全合法的活動”。根據美國版權局的記錄和美國《版權法》第303條僅適用于“在1978年1月1日前創作但未出版或未獲得版權的作品”的規定，以及美國《版權法》的第304條，《淘金記》劇本的版權期為95年，因此該作品已經于2021年進入了公用域。

根據規定，1978年之前出版的作品必須滿足一定的要求，才有資格獲得完整的95年保護期——它們必須在出版時附帶版權聲明，而1964年之前的作品也必須在最初的28年保護期后續展其版權。從1978年到1989年3月1日出版的沒有聲明的作品必須在五年內注冊其版權，以解決缺乏版權聲明的問題。這意味著1929年之后出版的很多作品在技術上可能已經屬于公用域了。但在實際操作上，這些作品的使用者有時不得不假設它們仍然受版權保護，否則就要面臨訴訟風險，因為相關的版權信息很難找到。即使在美國，也沒有清晰而全面的版權所有權記錄，舊記錄也可能不完整、混亂或遺失。

此外，由于不同國家在版權期限上有不同規定，問題有時會變得更為復雜：某些作品在一個國家可能仍受版權保護，而在另一個國家則可能已經進入了公用域。例如，《丁丁歷險記》將于2025年進入美國的公用域，但在歐盟仍受版權保護，直到2054年，因為其作者埃爾熱是在1983年去世的。

在中國，預計《丁丁歷險記》將在2034年進入公用域。