陳剛，1974年生于湖北五峰，土家族。作品見(jiàn)于《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《民族文學(xué)》《北京文學(xué)》《長(zhǎng)江文藝》《芳草》等刊。有作品被《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》《中篇小說(shuō)選刊》《小說(shuō)月報(bào)》《長(zhǎng)江文藝好小說(shuō)》等選載。曾獲2022年度“人民文學(xué)獎(jiǎng)”、第十屆“湖北屈原文藝獎(jiǎng)”等

在多年的寫(xiě)作實(shí)踐中，我的文學(xué)版圖逐漸明朗，自然形成了兩個(gè)創(chuàng)作空間：一是鄉(xiāng)村題材，二是工業(yè)題材。鄉(xiāng)村題材創(chuàng)作主要以個(gè)人的成長(zhǎng)見(jiàn)聞為線索，從而展開(kāi)對(duì)鄉(xiāng)村的懷舊與迷戀，呈現(xiàn)出我所理解的鄉(xiāng)村世界；工業(yè)題材則是以我的企業(yè)職場(chǎng)經(jīng)歷為錨點(diǎn)，以旁觀者的視角，在時(shí)代發(fā)展和企業(yè)變化的流年碎影里，探尋人性的幽微明滅。這里面包含了經(jīng)驗(yàn)、激情和愛(ài)。

我在那個(gè)叫大龍坪的鄂西南山村生活了16年。我早期的散文作品流淌著許多童年的記憶影像，這是我心中一幅隱秘的地圖。很長(zhǎng)一段時(shí)間，我的創(chuàng)作就隱藏在這個(gè)叫大龍坪的村落里。鄉(xiāng)村民間藝術(shù)是散落在我童年時(shí)光里唯美的夢(mèng)，也激發(fā)我愛(ài)上文學(xué)。記得我在還不識(shí)字的時(shí)候，就著迷于家鄉(xiāng)的花鼓子戲、喪鼓、四言八句，甚至連支客師（打理紅事的主事人）和督官（張羅白事的主事人）的腔調(diào)對(duì)我來(lái)說(shuō)都有難以抵御的吸引力。別的小孩趕路參加紅白喜事，只是想去吃一頓美食。而我，卻是想去感受整個(gè)場(chǎng)面，且永遠(yuǎn)懷揣一股火焰般明亮的喜悅。在劉震云的小說(shuō)《一句頂一萬(wàn)句》里，有個(gè)人物叫楊摩西，小時(shí)候叫楊百順，特別迷戀會(huì)喊喪的羅長(zhǎng)禮。他因?yàn)榕艿酵跫仪f去聽(tīng)羅長(zhǎng)禮喊喪，弄丟了一只羊，挨了他爹的一頓毒打，從此改變了他的命運(yùn)。童年的我就像楊百順，那么喜歡敲鑼打鼓，那么喜歡滾滾紅塵的熱鬧。現(xiàn)在想來(lái)，鄉(xiāng)村藝術(shù)總是有著神秘的感染力量。如喪鼓，密集的鼓點(diǎn)開(kāi)場(chǎng)后，和著唱詞的舞者，便齊齊如群鶴亮翅，然后是昂揚(yáng)于詞盡之處的高腔，無(wú)不攝人魂魄。鄉(xiāng)土人生的悲歡離合，紛繁世事的愛(ài)與痛，都遠(yuǎn)在天邊，近在咫尺。猛然間，好像全涌在時(shí)空的缺口處低吟淺唱，神奇到令人難以忘懷。

離開(kāi)故鄉(xiāng)后，我把它供養(yǎng)在心里。我每一次寫(xiě)作都是對(duì)故鄉(xiāng)的一場(chǎng)深情回望，在回望里，故鄉(xiāng)的事物被文字發(fā)現(xiàn)，樁樁往事躍然紙上。在我對(duì)童年記憶進(jìn)行耐心擦拭后，回憶也透出了故鄉(xiāng)的光澤。劉亮程在小說(shuō)《捎話》里說(shuō)：“在人和萬(wàn)物共存的聲音世界里，風(fēng)聲，驢叫，人語(yǔ)，炊煙，雞鳴狗吠，都向遠(yuǎn)方傳遞著話語(yǔ)。”我的創(chuàng)作構(gòu)成了相反的形式，就像遠(yuǎn)方的游子在給故鄉(xiāng)捎話。

散文是非虛構(gòu)創(chuàng)作，長(zhǎng)期對(duì)記憶的剪影式抒寫(xiě)，也有敘述的消耗和局限。一個(gè)人的童年經(jīng)歷和體驗(yàn)是有限的，總有寫(xiě)完的時(shí)候，要想一直寫(xiě)下去，就得拓展故鄉(xiāng)和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的版圖。于是，我開(kāi)始進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作。小說(shuō)，一度只是我散文創(chuàng)作之外的調(diào)劑。后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)小說(shuō)是更有趣的藝術(shù)表達(dá)形式，可以讓有意思的事情變得有意義。小說(shuō)不是現(xiàn)實(shí)的索引，但能觀照現(xiàn)實(shí)。小說(shuō)是另一個(gè)世界，這世界里有一潭秋水，能映照出現(xiàn)實(shí)世界的山重水復(fù)。小說(shuō)的最有趣之處，是在逼仄的空間里，能展開(kāi)廣闊的開(kāi)放敘事。只要憑借想象，小說(shuō)就能打開(kāi)生命的壯闊景觀，用無(wú)聲的文字描繪出一場(chǎng)大熱鬧。我喜歡熱鬧。

我的第一篇小說(shuō)是個(gè)中篇，題目叫《沒(méi)有聲音的叫喊》，發(fā)表在2002年第8期《芳草》雜志的頭條，責(zé)編是杜治洪老師。這篇小說(shuō)講述了一樁離奇的礦難，敘述的過(guò)程像是把黑暗從明亮里一點(diǎn)一點(diǎn)地剝出。寫(xiě)作時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)手中的筆酷似利器，就好像手里握了一柄利刃，讓我有一種為所欲為的快感，簡(jiǎn)直無(wú)法言說(shuō)。文字在我的筆下發(fā)出聲響，它阻止了我對(duì)黑暗的恐懼與戰(zhàn)栗。后來(lái)無(wú)論白天還是黑夜，只要展開(kāi)寫(xiě)作，我的眼里就只有文字，我的四周就會(huì)陷入一片漆黑，只有內(nèi)心一片明亮。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，社會(huì)飛速發(fā)展，人們的命運(yùn)也隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變。這段時(shí)期，我所供職的國(guó)企一躍成為中國(guó)最大的化肥制造企業(yè)，我的職場(chǎng)生涯也搭上了呼嘯而來(lái)的時(shí)代快車(chē)，從開(kāi)始的只有幾十人的小團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人，慢慢成長(zhǎng)為管理幾千名員工的區(qū)域總裁。職位所賦予的責(zé)任和使命，讓我不得不以更加敬業(yè)的姿態(tài)，努力地?fù)?dān)負(fù)這份命運(yùn)饋贈(zèng)給我的恩典與重荷。我的人生道路仿佛突然被一道光照亮了，過(guò)去的生活漸漸遠(yuǎn)離，新的生活又在打開(kāi)我。

科塔薩爾說(shuō)，生活中沒(méi)有比偶然的遇合更必然的東西。如果小說(shuō)也有命定因素，那也是許多偶然疊加而成的必然。輟筆近十年后，我突然萌生了用文字打撈流年碎影的沖動(dòng)。因?yàn)榘滋煊性S多公務(wù)要處理，寫(xiě)作只能在夜晚進(jìn)行，所以我每天盼著夜晚早點(diǎn)到來(lái)。仿佛只有在夜晚，我才能更接近靈魂的孤獨(dú)。但我堅(jiān)信，這種孤獨(dú)不是寂寞，而是在寧?kù)o的文字里去安頓另一場(chǎng)塵世的喧囂。2018年2月，我的長(zhǎng)篇小說(shuō)處女作《臥槽馬》被《中國(guó)作家》頭條刊發(fā)，后被《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》選載，獲得了湖北省第十屆“屈原文藝獎(jiǎng)”，并參評(píng)第十二屆全國(guó)少數(shù)民族文學(xué)創(chuàng)作駿馬獎(jiǎng)。此后，我開(kāi)始嘗試用文學(xué)的視野去梳理這段職場(chǎng)經(jīng)歷和人生體驗(yàn)，也取得了一些成果。近四年時(shí)間，我相繼創(chuàng)作和發(fā)表了《賣(mài)聲音的故事》《寒鴉歸林》《失蹤者》《血豆腐》《逆向》《白秋練》《如果可以重頭再來(lái)》等7部中篇小說(shuō)，都是工業(yè)題材小說(shuō)。

又想起契訶夫的《帶小狗的女人》，那是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和自我生命覺(jué)醒的故事。兩人在情愛(ài)之前，碼頭上風(fēng)很大，塵土飛揚(yáng)。情愛(ài)的過(guò)程中，小旅館的房間里那么悶熱，彌漫著一股日本香水味兒。情愛(ài)之后，古羅夫給自己切了一塊西瓜，慢慢地吃起來(lái)，在沉默中發(fā)呆。故事的結(jié)尾說(shuō)：“離著結(jié)束還很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，那最復(fù)雜、最艱難的道路現(xiàn)在才剛剛開(kāi)始。”小說(shuō)在這里結(jié)束了。這是一個(gè)沒(méi)有結(jié)局的結(jié)局，卻是一個(gè)有著絕妙藝術(shù)效果的結(jié)局。所以，我想到了一句話，“半杯流年半浮生”，一半一半，剛剛好。