近年，網絡文學的發展局面已從高潮滾滾漸轉為靜水流深，但緩流內部的變化和更新，卻又有急劇加速和持續深化之勢。我們以往在理論認識層面上總結的不少網絡文學的特征，正經受著來自網文寫作實踐一線的四面八方的沖擊。其情形猶如江水拍岸、河流漫堤。

比如我們經常提到的一些網絡小說的類型化標簽，已經越來越明顯地拙于對應新近出現的網絡小說的實際形態。從人設、情節和故事場景等各層面徹底突破類型標簽的網文寫作，已經層出不窮。再比如，穿越和重生現在已經從幻想類網文蔓延出來，泛化為幾乎所有網絡小說常用的一種敘事手段，甚至會讓我們覺得：穿越和重生成了網絡文學各種類型作品中主要人物登場時的一個身世標配。

與此同時，二十多年前促成網絡文學全面興盛的青年文化為表、傳統文化為里的幻想類網文寫作，也正面臨亟需呼應時代召喚的關鍵契機，應及早完成視野拓展和方法蛻變，助力重振民族文化主體精神。

一

青年文化和傳統文化，細講起來指的是把握角度和存在層次都不一樣的兩種文化形態。傳統文化是文化系統經驗和系統知識的一個靜態的龐大庫存，其中當然有青年文化的要素和譜系。但在我們一般的理解和感受中，青年文化又是一種高度活躍的活化形態。

這主要是由于在歷史的長時段和社會文化的總體格局內，青年文化常居弱勢地位，一再扮演其興也勃焉、其亡也忽焉的彗星閃電般的臨時角色。而且，每次青年文化得以在包括文學寫作在內的社會文化生活場域中表現亮眼之時，多半還是被其他各種力量裹挾或帶動起來的。

比如離現在最近的這波青年文化大放光彩，就是新世紀初中國社會經濟的發展深度卷入全球化潮流之際，適逢互聯網實現全民普及，青年文化通過網絡文學寫作獲得了在社會文化舞臺上高光亮相的新機遇。

不過，二十多年前網絡文學初興時，它最具代表性的貢獻是玄幻仙俠等幻想型敘事，其他類型都是網絡文學這個以玄幻為主體的寫作形式流行起來之后，把傳統文學中的一些樣式虹吸或轉換到網絡平臺上形成的派生和衍化品種。近些年，網絡文學日益明顯地形成了幻想、歷史和現實三大家族合為一體的格局，單純的原生態幻想類型文在這個格局中地位已經下降，集聚的寫手和讀者規模量級漸呈衰退之勢。最早一批玄幻文寫作者如果堅守至今，也已成為標準的中年人，他們的幻想能力和幻想激情即便還在，也切換到了今非昔比的中年模式。

如今回頭再看，網絡文學在以幻想為主體的這種寫作形態的加持之下，在二十多年前，迎來了青年文化的又一波劃時代的崛起，表面上仰仗的是后來被稱為老白文、小白文之類的青少年話語和架空背景的青少年構思，內涵上的支撐卻來自對于中國歷史和中國文化典籍里的各種神話和奇幻元素的調動。

二

令人略感遺憾的是，當下很多幻想類網文寫作，仍陷于既有的類型窠臼，創新有限。如已在“番茄小說”上連更了兩年多、現已累積到400多萬字還意猶未盡且熱度居高不下的長生文《開局長生萬古，茍到天荒地老》（網上簡稱《長生燼》），較為別致的倒是它那種瞅準各種機會制造諧謔機鋒的敘述方式，完全跳脫了故事本身的古裝架空玄幻情境，憋足了勁、撒著歡兒地往當下的網民日常在線用語習慣里扎猛子，在大的文體、主題等方面則少突破而僅有娛樂性。特別是平臺附加的類型標簽“穿越”“系統”和“玄幻”“架空”，仍停留在二十多年來在幻想類網文里早已熟透了的人設和故事老套路，缺少有效的創造性轉化。

當前，網絡文學的寫作和行業機制都隨著整個社會文化的發展，來到了一個周期轉折的拐點上。表現在網絡文學寫作中的青年文化，現在是不是還應該以繼續支撐起一個熱情奔放甚至天馬行空的幻想主體為主要的追求，或者在此之外、舍此之外，需要發揮哪些更重要的作用？而要承擔這樣的使命，一方面，包括網絡文學在內的整個文學都首先應該擔當起燭照現實的責任，反映和表現好當前廣大城市和鄉村各個具體行業領域的有為青年形象；另一方面，則應該在包括幻想、歷史、現實在內的完整的文學、文化和精神生活空間里，對傳統中那些有意義的資源進行重構，將其引導至能夠為當下所用的方向上，展現出能夠和源遠流長而又繼往開來的中華文明演進過程深度結合的當代中國文化的人格主體。

而具體到幻想類網絡文學的守正創新，則需要有才華的寫作者不僅在話語形式層面上繼續保持和發揚歡脫可親的個性特質，而且更進一步把這種特質努力滲透、擴展到人物和故事的內里，向著傳統深處開掘，使得整個作品和中國文化、中國精神的主體性表達達成更緊密更生動的聯系。