12月18日，由中國現代文學館、上海市作家協會、巴金故居主辦的“美的豐富礦藏——紀念巴金先生誕辰120周年藏書展”在北京開展，展出120種巴金珍貴藏書。巴金晚年曾說，“建立中國現代文學館是我一生最后一個工作。”他把自己收藏的數千冊藏書，眾多手稿、書信，以及15萬元的稿費捐給中國現代文學館，其中就包括20世紀30年代創(chuàng)作的長篇小說《家》的各類版本。

巴金的創(chuàng)作舉世矚目，20世紀30年代初創(chuàng)作完成的長篇小說《家》具有里程碑意義，奠定了他在中國現代文學史上的地位。1931年4月18日，《家》（初名《激流》）開始在上海《時報》連載，1933年5月，上海開明書店印行單行本初版，問世至今已有90余年。根據人民文學出版社《巴金全集》編者統(tǒng)計，從初版問世至1951年4月，《家》在18年間共印行32版次；1953年6月，巴金對《家》修改后，該書由人民文學出版社重新排版印行，截至1985年11月的32年間，又印了20版次。正如司馬長風在他的《中國現代文學史》中對《家》的評價，它是新文學史上擁有讀者最多的小說之一。

今年是巴金先生誕辰120周年，讓我們一起走近中國現代文學館館藏中色彩繽紛的“《家》”，探尋圖書版本背后的往事逸聞。

1933年11月第二版：見證故友情誼

《家》的初版本問世后很受讀者歡迎，被搶購一空，半年就再版了。1933年11月的第二版，發(fā)行者為杜海生，美成印刷公司印刷，書價為大洋一元七角，在上海開明書店及廣州、南京、北平、漢口、長沙等地的開明書店分店銷售。

這版《家》是現存中國現代文學館巴金藏書文庫中的最早版本，由巴金親筆簽名贈給中國現代文學館。在這本《家》的最后一頁上，有一段鋼筆字題跋：“一九三四年八月二十九日和巴金同往開明，他買了此書送我，我費了三天看完了。讀完此書，我對他似乎更認識一點。河清 九月一日”。“河清”是巴金的朋友黃源的“字”，從題跋文字可以看出，這是黃源一口氣看完《家》后的有感而發(fā)。后來此書又機緣巧合地回到巴金手中，在這行字旁，巴金寫下：“看到河清的字，感到親切。”這句話的筆跡與扉頁題贈相同，系巴金晚年筆跡。當他重新翻看這本書，睹物思人時，或許幾十年前兩人一道去開明書店買書、贈書的情景又浮現于眼前。

開明書店第四版：批注保存珍貴史料

巴金藏書中有一本1935年開明書店第四版《家》，封面題：“這是第四版 十版代序缺”。此書有600多頁，巴金本人在其中200多頁上留下了修改與批注手跡，這些修改痕跡成為后續(xù)版本修改的重要參考，有的修改痕跡直接體現前后版本的差異，有的修改痕跡則沒有在后續(xù)的版本中得到印證，折射出巴金在《家》的修改、校對與定稿過程中心態(tài)的轉變。更為珍貴的是，書中留下隨感式的闡釋性批注，是最貼近作者內心的表達。在書的首尾空白頁中，有很多小說中未曾精確刻畫的內容，比如巴金成都家的地理草圖、覺新年譜、《家》中主要人物的輩分表、行花酒令宴席的座次表等，可以說是一份珍貴的寫作“備忘錄”。

這些罕見的手跡資料，不但在初版的《家》中看不到，在后續(xù)版本中也沒有直接體現，它們是巴金以作者與讀者雙重身份閱讀《家》時留下的，是探索作家創(chuàng)作思路的珍貴一手資料。正因其稀見與珍貴，巴金將該書捐贈給了中國現代文學館，中國現代文學館作為手稿類館藏一級品進行保存，后被國家文物局評定為“國家一級文物”。

修正一版特制本：精致的善本

1938年1月，開明書店正式印行了《家》的修正一版。1938年3月，“激流三部曲”第二部《春》出版發(fā)行，開明書店為此特地為巴金裝訂了特制本送給他，其中《家》的外殼封面用的是淺褐色的綢緞面，刺繡以深褐色的五角楓葉為圖案，封面無字，只是書脊有一燙金“家”字。

《春》的外殼封面選用淺綠色綢緞面，配以茶綠色五角楓葉圖案，封面同樣無字，書脊燙金“春”字，典雅醒目。后來到了1940年4月巴金的《秋》出版了，開明書店又為《秋》做特制本，硬殼封面用的是中國傳統(tǒng)的龍鳳呈祥圖案，似乎是諷喻高家終將沒落的結局。開明書店為巴金特制的“激流三部曲”版本可以說是“稀見善本”，珍貴程度可想而知，如今這三部特制本保存在中國現代文學館巴金藏書文庫中。

人民文學出版社插圖本：圖文并茂，相得益彰

新文學作品在出版中漸漸形成了利用插圖提升閱讀效果的傳統(tǒng)，如1939年開明版豐子愷繪《漫畫阿Q正傳》，丁聰繪《魯迅小說插圖》，劉幌繪《子夜之圖》。巴金的《家》也有插圖本，為人民文學出版社1962年1月北京第2版、北京第13次印刷的《家》（插圖本）。此版的文本以1953年6月人民文學出版社初版本為底本，加入插圖而成。中國現代文學館巴金藏書中藏有一本，巴金在扉頁先后兩次寫道：“贈濟生 巴金”“這是唯一的中文插圖本 金”。濟生是巴金的弟弟李濟生。此版《家》硬殼精裝，白色封皮褐色書脊，封面上方中央有一個紅色的菱形色塊，內有一隸書“家”字，下面是巴金的手書簽名，整個設計樸素大方，頗具特色。

該書插圖由流旦宅繪制，“流旦宅”即著名繪畫大師劉旦宅。在中國現代文學館向國家文物局申報的文物定級名單中，一幅“1963年劉旦宅畫曹雪芹讀書像（郭沫若題字）”與“1944年李可染畫贈陽翰笙《瀑布與牛》”“1951年齊白石畫贈老舍《蛙聲十里出山泉》”“1962年傅抱石畫贈劉白羽《湘夫人》”一起被國家文物局定為“國家一級文物”，足見其畫作之價值。劉旦宅為《家》作了7幅插圖，均采用畫家本人擅長的水墨技法。

巴金本人在扉頁題注稱“這是唯一的中文插圖本”，因為落款沒有留下時間，題注何時所寫難以確定，然而即使在當時來看也并非“唯一的中文插圖本”。在中國現代文學館唐弢藏書文庫中存有另一插圖本的《家》，為1941年8月萬葉書店出版，由費新我、錢君匋繪圖，出版于1941年的上海“孤島”時期。“唯一”的說法，或許是巴金的誤記。

經典作品加上大師畫作可謂錦上添花，后來1978年外文出版社《家》、2008年香港文匯出版社《家》、2021年人民文學出版社《家》（中國現代名家名作插圖本：劉旦宅插圖本）都使用了插圖。

四川人民出版社文集版：《家》的“最終定稿”

巴金對作者修改自己的作品，觀點十分鮮明：“關于修改作品，有人有不同的看法，可是我堅持作家有這個權利”，“倘使改的不好，讀者不滿意，可以寫文章批評，但是誰也不能禁止作家修改自己的作品，規(guī)定以初版本為定本”。

《家》的修改大約有10次，直到1982年7月四川人民出版社開始出版十卷本的《巴金文集》時，巴金依然在修改，但這次改動就“微乎其微”了。1984年12月，巴金在為香港天地圖書有限公司發(fā)行的《激流三部曲》所寫的序中明確說道：“一本《家》我至少修改過八遍，到今天我才說我不再改動了。”正如其所說，后來《家》的再版再印與收入全集等，都以1982年7月四川人民出版社出版的十卷本《巴金文集》第一卷《家》為底本。至此，巴金完成了對《家》近半個世紀的修改修訂。

“信手拈來”的印章本

在巴金捐贈給中國現代文學館的藏書中，有一本平平無奇的《家》，是人民文學出版社1988年出版發(fā)行的一個較為常見的版本。但翻開書頁，就會發(fā)現它的不同尋常之處：8枚鮮明醒目的紅色印章，除去1枚“中國現代文學館巴金藏書文庫”印章是文學館業(yè)務用章外，另外7枚均為巴金“名章”，計有“巴金藏書”印章1枚，“巴金”印章4枚，“芾甘”“李芾甘印”印章各1枚，這7枚印章都在他的藏書中出現過。巴金有通過扉頁印章為圖書分類的習慣，這一頁印章十分齊全，猜想或許是某一個陽光和煦的午后，巴金悠閑地整理自己的藏書，一時興起，找出家中所有印章，在此書的扉頁上一一加蓋。如此多的名章蓋在《家》上，也從側面凸顯了作者對這部作品的看重。

《家》的創(chuàng)作使巴金從徘徊和尋覓中走了出來，這部作品對巴金整個創(chuàng)作生涯和人生旅程都有非凡的意義。《家》是以反封建專制為主題的作品，從它誕生之日起，就如一把尖利的長矛刺向中國幾千年的封建營壘。數十年中，它和它的主人經歷了歲月的風霜雨雪，這柄長矛在作家的磨礪下更加鋒利。每一次的修改都使書的內涵不斷深化，藝術日臻完美。《家》版本的演變清晰地呈現了巴金思想軌跡和創(chuàng)作技巧的變遷，是中國現當代文學研究領域的一座富礦。

（作者單位：中國現代文學館，本文配圖由該館提供）