中國(guó)科幻文學(xué)翻譯已逾百年。從1900年薛紹徽夫婦將儒勒·凡爾納的《八十日環(huán)游記》譯入中國(guó)，使科幻文學(xué)作為一種新興的文類在中國(guó)扎根，到21世紀(jì)初劉宇昆等翻譯的中國(guó)作家劉慈欣等的科幻小說(shuō)斬獲國(guó)際科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)“雨果獎(jiǎng)”，中國(guó)科幻文學(xué)翻譯歷經(jīng)百年發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了從“引進(jìn)來(lái)”到“走出去”，從啟國(guó)民之心智到顯國(guó)勢(shì)于世界的重要轉(zhuǎn)折。但由于中國(guó)社會(huì)環(huán)境和研究語(yǔ)境的影響，這樣一幅波瀾壯闊的百年發(fā)展圖卷，一直未受到足夠的關(guān)注與重視，實(shí)為遺憾。

因此，李琴的新著《中國(guó)百年科幻文學(xué)翻譯史研究》可謂應(yīng)運(yùn)而生的里程碑式著作。該書(shū)根據(jù)中國(guó)科幻文學(xué)翻譯發(fā)展的階段性特點(diǎn)，將百年歷史分為晚清時(shí)期、民國(guó)時(shí)期、新中國(guó)成立后17年、改革開(kāi)放至20世紀(jì)末、21世紀(jì)初五個(gè)階段，基于詳盡的史料耙梳和整理，遵循翻譯史研究“翻譯考古—?dú)v史闡釋—理論建構(gòu)”的研究進(jìn)路，史論結(jié)合，以論釋史，對(duì)中國(guó)百年科幻文學(xué)翻譯史進(jìn)行時(shí)空建構(gòu)與理論探索。在時(shí)間上不僅關(guān)注晚清和21世紀(jì)初中國(guó)科幻文學(xué)翻譯繁榮期，而且包括歷史上的蕭條期，力圖呈現(xiàn)中國(guó)科幻文學(xué)翻譯曲折向前的發(fā)展全景。在空間上囊括對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生重要影響的國(guó)家，例如美國(guó)、英國(guó)、日本、法國(guó)、蘇聯(lián)等，展現(xiàn)中外科幻文學(xué)互動(dòng)交流的歷程。尤其對(duì)中國(guó)港臺(tái)地區(qū)的科幻文學(xué)翻譯與創(chuàng)作進(jìn)行了史料梳理和研究，補(bǔ)訖了中國(guó)科幻文學(xué)翻譯史書(shū)寫對(duì)港臺(tái)地區(qū)的遺漏。此外，新著還嘗試從譯史分期、翻譯策略、翻譯批評(píng)、翻譯標(biāo)準(zhǔn)、研究?jī)?nèi)容、研究方法、傳播效果等層面，對(duì)中國(guó)科幻文學(xué)翻譯史進(jìn)行理論建構(gòu)，以期為中國(guó)類型文學(xué)翻譯史研究提供借鑒。

以《中國(guó)百年科幻文學(xué)翻譯史研究》為代表的中國(guó)科幻文學(xué)翻譯史研究的意義和價(jià)值主要體現(xiàn)為以下幾點(diǎn)：

一、響應(yīng)國(guó)家文化戰(zhàn)略。21世紀(jì)初國(guó)家提出“走出去”文化戰(zhàn)略以來(lái)，形色各異的中國(guó)文化、文學(xué)和藝術(shù)作品被譯介到海外，成為域外讀者理解中國(guó)的窗口，這其中尤以《三體》為代表的中國(guó)科幻文學(xué)國(guó)際傳播成效最為亮眼，這難免引發(fā)讀者關(guān)于“何以是科幻文學(xué)”的思考。對(duì)中國(guó)百年科幻文學(xué)翻譯史進(jìn)行梳理和研究，呈現(xiàn)科幻文學(xué)翻譯與政治變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科技進(jìn)步之間的互動(dòng)關(guān)系，以及相關(guān)譯介方略的百年流變，不僅可以幫助讀者知其然并知其所以然，并且有利于總結(jié)譯史經(jīng)驗(yàn)，指導(dǎo)科幻文學(xué)翻譯實(shí)踐，幫助中國(guó)文化和文學(xué)更好地?fù)P帆出海。

二、構(gòu)建科幻專題通史。歷史上我國(guó)科幻文學(xué)翻譯與創(chuàng)作雙線交織并進(jìn)，共歷百年發(fā)展，但目前我國(guó)科幻文學(xué)專題史的書(shū)寫以創(chuàng)作史為主，間或兼及翻譯，例如日本武田雅哉、林久之著《中國(guó)科學(xué)幻想文學(xué)史》（2017）、吳巖主編《20世紀(jì)中國(guó)科幻小說(shuō)史》（2022）等，偶有科幻文學(xué)翻譯史的書(shū)寫，如姜倩所著《幻想與現(xiàn)實(shí):二十世紀(jì)科幻小說(shuō)在中國(guó)的譯介》（2010），也局限于譯入、未涉及譯出，且缺少對(duì)中國(guó)港臺(tái)地區(qū)科幻文學(xué)翻譯的考述，因而未能展現(xiàn)中國(guó)科幻文學(xué)翻譯發(fā)展的歷史全景及其在中國(guó)翻譯史、中國(guó)文學(xué)史上的獨(dú)特價(jià)值。新著作為首部以中國(guó)科幻文學(xué)翻譯為主題的、真正意義上的通史著作，其貢獻(xiàn)不言而喻。

三、豐富中國(guó)翻譯文學(xué)。我國(guó)翻譯文學(xué)史的書(shū)寫以嚴(yán)肅文學(xué)為主，類型文學(xué)處于邊緣化境地，這與中國(guó)類型文學(xué)翻譯的發(fā)展現(xiàn)狀極不相稱。眾所周知，21世紀(jì)以來(lái)，以科幻文學(xué)為代表的中國(guó)類型文學(xué)在國(guó)外大放異彩，讀者接受度高，傳播范圍廣，受到海外讀者大眾的喜愛(ài)。這些類型文學(xué)立足中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和當(dāng)代社會(huì)生活，借助互聯(lián)網(wǎng)和新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了多模態(tài)的譯介與傳播，展現(xiàn)了我國(guó)類型文學(xué)強(qiáng)大的藝術(shù)感染力、大眾傳播力和文化影響力，與嚴(yán)肅文學(xué)一道構(gòu)成我國(guó)翻譯文學(xué)的重要組成部分。新著強(qiáng)調(diào)中國(guó)科幻翻譯文學(xué)的審美價(jià)值、傳播效果與文學(xué)史意義，不僅使中國(guó)翻譯文學(xué)史述更為豐富完善，還凸顯了類型文學(xué)在現(xiàn)代語(yǔ)境中的獨(dú)特價(jià)值。

四、提升中國(guó)譯史研究。翻譯史研究是翻譯學(xué)科體系建構(gòu)的重要組成部分。我國(guó)翻譯實(shí)踐歷史悠久，但對(duì)實(shí)踐進(jìn)行歷史編修與研究則長(zhǎng)期滯后，直至新中國(guó)成立后，學(xué)界才展開(kāi)了關(guān)于翻譯史編纂的大討論。時(shí)至今日，中國(guó)翻譯史的書(shū)寫與研究已取得長(zhǎng)足進(jìn)展，但依然存在短板與不平衡，例如文學(xué)翻譯史為主，應(yīng)用文體翻譯史匱乏；翻譯實(shí)踐史為主，翻譯理論史不足，元翻譯史研究尤其匱乏；嚴(yán)肅文學(xué)翻譯史為主，類型文學(xué)翻譯史稀缺等。新著對(duì)中國(guó)百年科幻文學(xué)翻譯史的梳理與研究，是對(duì)中國(guó)譯史研究的查漏補(bǔ)缺，也是對(duì)中國(guó)類型文學(xué)翻譯史的拋磚引玉，更是對(duì)翻譯史研究方法和理論建構(gòu)的重要探索，這對(duì)于深化中國(guó)翻譯史研究頗有裨益。

當(dāng)然，中國(guó)科幻文學(xué)翻譯歷經(jīng)百年發(fā)展，史料之龐雜，譯者之眾多，譯事之繁復(fù)，文本之累牘，要在一部著作中詳述殆盡實(shí)為不易，難免有所疏漏，例如新著雖為中國(guó)百年科幻文學(xué)翻譯史搭建起時(shí)空架構(gòu)，但針對(duì)不同歷史時(shí)期的典型個(gè)案研究略顯不足，且繁簡(jiǎn)不一，不夠平衡。但瑕不掩瑜，新著作為中國(guó)類型文學(xué)翻譯通史書(shū)寫與研究的代表性作品，其意義和價(jià)值不言而喻。

(作者系重慶大學(xué)中文系教授)