話劇《日出》沉浸式演出現(xiàn)場(chǎng)。

天津北方演藝集團(tuán)供圖

“這個(gè)小洋樓就是《日出》里的那個(gè)旅館呀！”圍觀人群中傳來(lái)驚嘆聲。站在話劇故事發(fā)生背景地看《日出》，有一種“原景重現(xiàn)”的恍惚感：惠中飯店樓下，一輛黃包車?yán)泶┢炫鄣摹瓣惏茁丁蓖Ｏ聛?lái)，跟著她的腳步，時(shí)光“穿越”到上世紀(jì)，一段塵封的往事慢慢開(kāi)啟……

今年國(guó)慶假期，天津推出“無(wú)處不沉浸 打卡CITY SHOW——戲劇之城國(guó)慶文旅活動(dòng)”，整座津城化身“戲劇沉浸式大舞臺(tái)”。第一天，話劇《日出》在惠中飯店樓下廣場(chǎng)的演出意外“出圈”，觀眾打卡、拍照上傳社交媒體，又吸引了更多人前往。每一天，演出都被圍得里三層外三層。

《日出》是著名劇作家曹禺在天津創(chuàng)作的經(jīng)典話劇。近90年，《日出》與天津的故事從沒(méi)斷過(guò)，如今有了新的篇章。

回到“現(xiàn)場(chǎng)”演出

改變了觀演關(guān)系

國(guó)慶假期結(jié)束后，話劇《日出》推出常態(tài)化演出。除極端天氣，節(jié)假日或周末，觀眾在金街大銅錢廣場(chǎng)會(huì)經(jīng)常遇見(jiàn)“陳白露”。

演員們沉浸其中。“在惠中飯店演陳白露，感覺(jué)很奇妙。”青年演員王知羽說(shuō)，“太陽(yáng)升起來(lái)了，黑暗留在后面。但是太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了……”同是這句陳白露的經(jīng)典獨(dú)白，站在故事發(fā)生地和站在劇場(chǎng)內(nèi)說(shuō)出來(lái)，感覺(jué)很不一樣。

過(guò)去與現(xiàn)在時(shí)空交錯(cuò)，戲里和戲外相互凝望。一幕結(jié)束后，演員們回到金街大銅錢廣場(chǎng)，站成一排，面對(duì)惠中飯店原建筑深深鞠躬，致敬劇作家曹禺。

曹禺先生創(chuàng)作這部作品的地方，為沉浸式演出增加了別樣色彩。游客們漫步至此，被這份藝術(shù)體驗(yàn)吸引，身臨其境領(lǐng)略曹禺筆下人物跌宕起伏的命運(yùn)，回味天津往事與風(fēng)土人情。

“觀演關(guān)系變了。”在《日出》中飾演胡四的演員張一馳感受頗深，“劇場(chǎng)內(nèi)，觀眾和演員有一定的距離，而沉浸式演出打破了‘第四堵墻’，觀眾和演員更近了。”

金街大銅錢廣場(chǎng)上，觀眾圍成一圈，觀看開(kāi)場(chǎng)舞。“在劇場(chǎng)內(nèi)跳舞只用對(duì)著一面的觀眾，而在街角，演員就要顧及各個(gè)角度。”飾演顧八奶奶的演員許諾說(shuō)。

音響直接影響露天演出的效果。第一場(chǎng)演出并不順暢，一開(kāi)始低音效果沒(méi)出來(lái)，高音效果好時(shí)，加上大街上的各種嘈雜聲，背景音樂(lè)又聽(tīng)不清了。天津人民藝術(shù)劇院院長(zhǎng)李陽(yáng)當(dāng)天跟在現(xiàn)場(chǎng)，不斷調(diào)整音效，后續(xù)的場(chǎng)次又增加了新設(shè)備，不同層次的聲音效果才呈現(xiàn)出來(lái)。

“現(xiàn)場(chǎng)圍的人太多，聲音更顯重要，把情緒表現(xiàn)得更飽滿、更有穿透力，對(duì)戲份不多的演員是考驗(yàn)。”飾演張喬治的演員何子雨說(shuō)。

“在這邊呢，快抓住她，抓住她！別讓她跑了！”急促緊張的喊聲從四面?zhèn)鱽?lái)，“小東西”瑟瑟發(fā)抖藏在陳白露身后。這些“打手”的聲音來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)觀眾。觀眾的參與和互動(dòng)是沉浸式演出的特色亮點(diǎn)。不同于劇場(chǎng)內(nèi)專業(yè)演員飾演的地痞打手，每次配合的觀眾不一樣、聲音不一樣、位置不一樣，不知道人群中誰(shuí)是來(lái)抓“小東西”的打手，所以害怕緊張的情緒特別真實(shí)，演員根本不用“演”。

一個(gè)好故事、一個(gè)好地點(diǎn)，結(jié)合在一起就是一個(gè)好話題。社交媒體上，由天津市民、游客發(fā)布的《日出》圖文視頻話題超過(guò)1000條。以前在天津本地搜“日出”，顯示的是“東疆港看日出”，現(xiàn)在再搜“日出”，多了“金街沉浸式話劇《日出》”話題。

搬到文化街區(qū)演出

激活了歷史文化遺產(chǎn)

天津在歷史上便是著名的“戲碼頭”，用文藝演出帶動(dòng)城市旅游，天津有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。20世紀(jì)初，天津便成為南北戲曲交流的重鎮(zhèn)，這里的觀眾愛(ài)戲也懂戲。“山河湖海小洋樓”是天津的旅游特色，16個(gè)歷史文化街區(qū)，800多幢歷史風(fēng)貌建筑，勾勒獨(dú)特的津沽風(fēng)情。這里還是北方曲藝之鄉(xiāng)、中國(guó)現(xiàn)代話劇搖籃、京劇和相聲的大碼頭，從這里走出了李叔同、張彭春、曹禺等文藝家。

一提到看戲，很多人會(huì)想到劇場(chǎng)、座椅、舞臺(tái)、紅幕布、聚光燈。戲劇家、電影導(dǎo)演彼得·布魯克在《空的空間》中寫(xiě)道：“可以把任何一個(gè)空的空間，當(dāng)作空的舞臺(tái)。一個(gè)人走過(guò)空的空間，另一個(gè)人看著，這就已經(jīng)是戲了。”天津也在嘗試打造更多的“空的空間”，將戲劇從劇場(chǎng)“搬”到景區(qū)、街區(qū)、公園。“把演出送到城市的各個(gè)角落，讓經(jīng)典、精品與觀眾在大街小巷邂逅，高品質(zhì)文化供給能夠變得可感可知。”李陽(yáng)說(shuō)。

今年10月以來(lái)，天津陸續(xù)策劃“無(wú)處不沉浸 打卡CITY SHOW”“邂逅·天津 街角系列”活動(dòng)，在金街大銅錢廣場(chǎng)、人民公園、世紀(jì)都會(huì)前廣場(chǎng)、睦南公園、張園、官銀號(hào)、天津人藝門前街角等點(diǎn)位，上演與所在點(diǎn)位背景、氛圍相呼應(yīng)的演出，如話劇《日出》《釵頭鳳》、京劇《西廂記》、評(píng)劇《掛畫(huà)》、木偶扁擔(dān)戲片段《兄弟打虎》等，讓市民和游客“轉(zhuǎn)角遇到藝術(shù)”，沉浸式感受天津城市文化魅力。

“文化演藝是文化旅游融合發(fā)展的結(jié)合點(diǎn)。”天津北方演藝集團(tuán)有限公司副總經(jīng)理王楷夫說(shuō)，這些沉浸式演出是用文化演藝拓展文化旅游融合發(fā)展的有益探索。惠中飯店、交通旅館、勸業(yè)場(chǎng)、原浙江興業(yè)銀行，曾被稱為近代天津商業(yè)“四大金剛”，是20世紀(jì)天津最繁華的中心點(diǎn)。街角實(shí)景演出，讓當(dāng)年的“小洋樓”再次進(jìn)入市民和游客的視線，幫助今天的人們了解文藝經(jīng)典產(chǎn)生的那段歷史、那些曾經(jīng)風(fēng)云際會(huì)的街道。

在天津，不少歷史文化遺產(chǎn)在與文化演藝的聯(lián)袂中，“活”了起來(lái)。張園紀(jì)念館是天津800多座歷史風(fēng)貌建筑之一，依托原有建筑實(shí)景布置道具，融入互動(dòng)演藝，創(chuàng)新推出沉浸式演繹展《津門往事》，吸引大量游客。2023年，文化和旅游部全國(guó)公共文化發(fā)展中心公布首批“沉浸城市故事會(huì)”國(guó)家級(jí)試點(diǎn)名單，張園紀(jì)念館成功入選。

2024年11月下旬，天津又一處歷史文化遺產(chǎn)有了新動(dòng)態(tài)：正在修繕的勸業(yè)場(chǎng)，再次進(jìn)入公眾視野。這座建于1928年的商業(yè)地標(biāo)，承載著天津近現(xiàn)代商業(yè)發(fā)展的歷史記憶。未來(lái)勸業(yè)場(chǎng)將以“文化體驗(yàn)地標(biāo)”為核心定位，通過(guò)沉浸式演藝、非遺展示與年輕化互動(dòng)場(chǎng)景的結(jié)合，打造成為天津新的文化地標(biāo)。

天津“處處有戲”的故事被不斷續(xù)寫(xiě)。