一、網(wǎng)絡文學的發(fā)展背景、現(xiàn)狀與現(xiàn)實題材趨勢

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術的迅猛發(fā)展和普及，人們獲得和傳遞信息的方式發(fā)生了巨大改變，文學創(chuàng)作在載體、傳播方式和寫作方式上都發(fā)生了顛覆性的改變，依賴全新的電子媒介，開啟了互動式的寫作模式，互聯(lián)網(wǎng)成了人們獲取文學作品的新渠道。由于網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作門檻低，網(wǎng)絡小說創(chuàng)作主體呈現(xiàn)出平民化及去精英化的特點，迎合了線上多樣化的閱讀需求。網(wǎng)絡文學作品往往以奇幻的敘事構想、跳躍的情節(jié)設計以及平民化的生活語言，塑造反傳統(tǒng)個人英雄主義，注重滿足受眾的情緒體驗，進而形成了程式化的寫作模式。正因如此，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作質量良莠不齊，大量粗制濫造的作品與少量精品魚龍混雜。但是隨著網(wǎng)絡文學商業(yè)化的發(fā)展，起點、七貓、番茄、愛奇藝、騰訊等一大批網(wǎng)文小說平臺先后興起，網(wǎng)絡文學在經(jīng)歷了長時間的野蠻生長之后，已經(jīng)在國內大眾文化市場位居前列，2018年6月，網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模達到4.06億，簽約作者達68萬人，作品總量達1600萬部，市場規(guī)模達129.2億元。而中國社會科學院發(fā)布的《2019年度網(wǎng)絡文學發(fā)展報告》顯示網(wǎng)絡文學用戶數(shù)量已達4.55億，半年增長率達到5.2%，五成以上網(wǎng)民都是網(wǎng)文讀者；國內網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者已達1755萬人。井噴式發(fā)展速度表明網(wǎng)絡文學存在著巨大的市場潛能，也標志著網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為現(xiàn)階段文藝的支柱產(chǎn)業(yè)。

當前，網(wǎng)絡文學在中國乃至全球的文學領域占據(jù)了重要地位，它已經(jīng)成為現(xiàn)代文學創(chuàng)作和傳播的重要形式之一。網(wǎng)絡文學的題材分化呈現(xiàn)精細化和多元化的特點，目前玄幻、仙俠、歷史、穿越、都市、軍事、游戲、科幻、懸疑等題材已經(jīng)成為各大網(wǎng)絡文學平臺的基本分類，在這種分類模式下，形成了針對男性讀者和女性讀者兩大陣營的網(wǎng)文類型。隨著網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的進一步發(fā)展，網(wǎng)絡文學題材類型創(chuàng)作也產(chǎn)生了很多變化，首先是網(wǎng)絡文學的題材類型更加豐富，內容“多元化”表現(xiàn)顯著，目前網(wǎng)絡文學平臺已經(jīng)形成了20余個大類型，200余種小分類，還新增了大量的二次元等Z世代元素題材類型作品，網(wǎng)絡文學內容題材的豐富標志著網(wǎng)絡文學從粗放式發(fā)展逐漸走向正規(guī)化和專業(yè)化；其次，男頻女頻的閱讀壁壘被沖破，內容呈現(xiàn)“破圈化”趨勢，很多女性讀者成為男頻作品的粉絲，一些男性讀者也加入女頻作品閱讀群體，同時，作品IP化運營，使以作品版權為圓心的IP粉絲群體形成新的內容消費模式；再次，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者對作品的語言、情節(jié)等創(chuàng)作技巧深入雕琢，文筆敘事日臻成熟，促使網(wǎng)絡文學作品的整體質量得到提升，也進一步滿足了讀者關于網(wǎng)絡文學精品化的訴求；最后，現(xiàn)實主義題材逐漸升溫，隨著仙俠、玄幻市場的飽和，人們開始轉向關注現(xiàn)實主義題材作品，以往現(xiàn)實題材作品在各個網(wǎng)文平臺都隸屬于都市題材門類之下，但隨著現(xiàn)實類作品的大量涌現(xiàn)，各大網(wǎng)站已經(jīng)把現(xiàn)實作為一個獨立的大分類列出來。總之，現(xiàn)階段的網(wǎng)絡文學發(fā)展已經(jīng)進入一個歷史性的拐點，給現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作提供了新的機遇和挑戰(zhàn)。

現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學是指以現(xiàn)實生活為創(chuàng)作背景，以現(xiàn)實人物、事件、現(xiàn)象等為表現(xiàn)對象，以網(wǎng)絡為傳播媒介的一種文學形式。現(xiàn)實題材不同于現(xiàn)實主義，不僅需要在思想層面觀照現(xiàn)實，還要真實地反映社會生活，而與傳統(tǒng)現(xiàn)實題材文學相對比，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學除了要直面現(xiàn)實、關注當下社會及人物的故事之外，還具備網(wǎng)絡文學獨特的創(chuàng)作形式特點，因此可以說，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品是一種應用網(wǎng)絡敘事手法，同時肩負反映時代面貌使命的文學樣式。近年來，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學得到了廣泛關注和認可，成為網(wǎng)絡文學發(fā)展的一大趨勢。網(wǎng)絡文學在20世紀末期誕生之初，第一批作品就是現(xiàn)實題材。1998年蔡智恒以《第一次親密接觸》風靡全國，被認為是網(wǎng)絡文學的開山之作，小說取材于現(xiàn)實生活的網(wǎng)戀故事，并以傷感的悲劇結局，觸動了無數(shù)人的情感，此后出現(xiàn)的寧財神、安妮寶貝、何員外等知名網(wǎng)文作者基本都是以現(xiàn)實題材進行創(chuàng)作的，因此，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學并不是一種新的網(wǎng)絡文學現(xiàn)象，而是一種藝術審美的回歸。

現(xiàn)實題材創(chuàng)作的興起有其內在因素和外在因素的雙重作用。在內因上，網(wǎng)絡文學內容長期被玄幻、修仙等虛構小說占領，從奇幻武俠作品《誅仙》時代起，幻想類作品長期穩(wěn)居網(wǎng)絡文學品類首位，超能、超現(xiàn)實的“金手指”滿足了讀者對于超我的幻想，于是大量網(wǎng)文創(chuàng)作者跟風模仿，制造出大量粗制濫造的流水線式產(chǎn)品。在奇幻類作品同質化嚴重的情況下，讀者逐漸產(chǎn)生了審美疲勞，迫切需要擺脫機械化復制的雷同故事，呼喚具有積極審美趣味的作品，而現(xiàn)實題材作品正好符合網(wǎng)絡文學轉型的需求。現(xiàn)實題材的作品更加考驗作者的現(xiàn)實生活邏輯、觀察力，以及敘事能力，能夠對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的質量提升起到積極的作用，并誕生了一系列優(yōu)秀的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品。如阿耐的《大江東去》、辛夷塢《致我們終將逝去的青春》、顧漫的《何以笙簫默》等，都被改編成影視作品，并通過影視公司的IP運作，獲得了良好的商業(yè)價值。這些現(xiàn)實題材作品讓讀者耳目一新，從奇幻作品統(tǒng)治的網(wǎng)絡文學世界中看到了現(xiàn)實題材作品的藝術價值。與此同時，網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材的熱度提升也有賴于外因的作用。近年來，隨著網(wǎng)絡文學的發(fā)展和官方對現(xiàn)實題材創(chuàng)作的重視，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學得到了更多的關注和引導。一大批關注現(xiàn)實和謳歌時代、禮贊祖國的網(wǎng)絡文學作品涌現(xiàn)出來，尤其集中在改革開放、脫貧攻堅、鄉(xiāng)村支教、抗疫救災、科技發(fā)展、公安干警、醫(yī)療戰(zhàn)線等題材領域。

除此之外，現(xiàn)實主義題材文學具有自身的社會價值和商業(yè)價值。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作背景和表現(xiàn)對象都非常廣泛，涵蓋社會、政治、經(jīng)濟、文化、教育等各個領域。這些作品通過描寫現(xiàn)實生活，反映了社會現(xiàn)象、人民心聲和時代精神，具有強烈的現(xiàn)實感和時代感。

同時，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學也具有網(wǎng)絡傳播的獨特性，如互動性、實時性、跨地域性等。這些特點使得現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學能夠更好地與讀者互動，及時反映社會熱點和人民心聲，同時也能夠跨越地域限制，傳播到更廣泛的人群中。此外，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品被影視改編的比例也大幅增長。網(wǎng)絡文學行業(yè)通過征文大賽等活動響應現(xiàn)實題材創(chuàng)作大勢，閱文集團、連尚文學、17k小說網(wǎng)等平臺發(fā)掘了一批優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品。一些資深網(wǎng)絡作家投入現(xiàn)實題材創(chuàng)作，如唐家三少的《為了你我愿意熱愛整個世界》、郭羽和劉波的《網(wǎng)絡英雄傳》、管平潮的《天下網(wǎng)安縛蒼龍》等。現(xiàn)階段，網(wǎng)絡文學到影視的轉化已經(jīng)步入成熟階段，網(wǎng)絡文學作品成為影視劇本的主要來源，一些知名的現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學影視轉化之后成為熱播劇，或叫好賣座的優(yōu)秀電影作品，如2015年阿耐的《歡樂頌》被改編為電視劇后單日最高播放量達到6.8億，網(wǎng)絡總播放量也超過100億，還紅出了海外；鮑鯨鯨的《失戀三十三天》被改編為同名電影，在2011年取得了票房3.13億的好成績。這些現(xiàn)實題材作品的成功出圈，都證明現(xiàn)實題材具備市場潛力，不僅能夠帶來深遠的社會影響價值，還能創(chuàng)造巨大的商業(yè)價值。

二、從生活本源探尋網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材的創(chuàng)作途徑

（一）深入生活觀察和體驗積累創(chuàng)作素材

網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材取材于現(xiàn)實，因此在進行創(chuàng)作的過程中首先能夠有真實可信的敘述，但現(xiàn)代社會生活不同領域、不同環(huán)境、不同職業(yè)都存在著生活的復雜性與多面性，作者想要完成一部有質量的現(xiàn)實題材作品，必須對生活細節(jié)有足夠的理解和認識。可以說，好的現(xiàn)實題材作品必然是作家對生活深入觀察和體驗后的呈現(xiàn)，只有通過對現(xiàn)實生活的了解和掌握，才能積累豐富的素材和經(jīng)驗，為文學創(chuàng)作提供靈感和支撐。在觀察和體驗生活的過程中，創(chuàng)作者要保持敏感和開放的心態(tài)，關注身邊的人和事，并認真感受和思考，只有如此才能在現(xiàn)實生活中獲取更多的信息和靈感。不僅如此，創(chuàng)作者在觀察中還要注重細節(jié)和典型，細節(jié)能夠豐富作品的人物形象和故事，典型性則能夠展現(xiàn)出作品內容的普遍性和代表性，使作品具有更廣泛的社會意義。網(wǎng)絡文學作者在敲定創(chuàng)作一部現(xiàn)實題材的作品前必須進行必要的背景調研，需要了解與作品相關的社會背景、人物群體、事件發(fā)展等。這種調研是通過作者對生活的觀察和體驗來完成的。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品不同于幻想類作品，需要遵循現(xiàn)實世界固有的邏輯和真實，要讓讀者在閱讀過程中建立和真實世界的聯(lián)系和感受，對故事情節(jié)和人物產(chǎn)生感同身受的情感。

（二）遵循興趣結合現(xiàn)實，選擇代表性的素材和主題

網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材的創(chuàng)作素材非常廣泛，一般來說創(chuàng)作者會從自己的生活經(jīng)歷、感興趣或熟悉的議題方面著手。知名網(wǎng)絡文學作者吳半仙一直對民間傳說以及民俗文化中的懸疑靈異類故事感興趣，最感興趣的是薩滿文化以及遠古神靈崇拜。正是基于這類文化中的神秘元素非常符合網(wǎng)絡文學中故事要“好看”“有趣”的特點，吳半仙創(chuàng)作了《東北出馬仙》等具有神話色彩的作品。而唐家三少早期熱衷于玄幻題材，先后創(chuàng)作了《光之子》《斗羅大陸》《絕世唐門》等大熱的玄幻作品。2015年之后，隨著玄幻文學的熱度降溫，現(xiàn)實主義作品題材掀起創(chuàng)作熱潮，大量網(wǎng)絡作家開始轉變思路，考慮市場需求和導向，有些作家開始從社會理想、民族和歷史等角度，創(chuàng)作具有時代價值和意義的作品。吳半仙在轉型之后創(chuàng)作了《一掌定乾坤》《月滿長街》《錦繡魚圖》以及《守鶴人》等現(xiàn)實題材作品，其中《一掌定乾坤》講述九一八事變前夕發(fā)生在哈爾濱的一段可歌可泣的抗日故事。2019年創(chuàng)作的《月滿長街》入選中國作協(xié)網(wǎng)絡文學重點作品扶持，講述老城區(qū)改造中保護老街風貌，守護老街情懷，傳承城市記憶的故事。2020年創(chuàng)作的《錦繡魚圖》聚焦黑龍江非物質文化遺產(chǎn)赫哲族魚皮畫的傳承和新變。2021年創(chuàng)作的《守鶴人》關注到扎龍自然保護區(qū)三代人守護丹頂鶴的故事，同樣入選中國作協(xié)重點作品扶持項目。唐家三少轉型之后創(chuàng)作了《擁抱謊言擁抱你》和《為了你，我愿意熱愛整個世界》兩部關于愛情的現(xiàn)實題材作品，還創(chuàng)作了冬奧會主題作品《冰雪戀熊貓》，講述了一位廚神和一位滑雪教練因為因為滑雪運動產(chǎn)生交集的故事，宣揚了奧運冰雪文化。

現(xiàn)實題材文學一直以來是很有價值和意義的文學形式，承擔著反映和揭示社會現(xiàn)實的重任，具有認識和批判社會的功用，同時能夠表現(xiàn)生活本質，反映時代風潮。在當下，創(chuàng)作現(xiàn)實題材網(wǎng)絡作品，應該牢牢抓住時代脈搏，關注社會熱點和時代變遷。21世紀以來我國社會發(fā)生翻天覆地的變化，基礎設施建設日新月異，國民經(jīng)濟增長突飛猛進，在這種宏觀的歷史背景下一定有很多故事可以講述，選擇具有時代特色的素材和主題，創(chuàng)作反映社會歷史發(fā)展進程的現(xiàn)實題材文學創(chuàng)作，有著非常重要的歷史現(xiàn)實意義。近些年從宏觀出發(fā)、以中國崛起為表現(xiàn)主題的“大國敘事”網(wǎng)絡文學作品異軍突起，阿耐的《大江東去》貫徹了現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作的原則，記述了改革開放的浪潮下，個人的奮斗和求索，以三個主要人物的奮斗歷程再現(xiàn)了改革開放的波瀾壯闊，具有史詩性的現(xiàn)實文學價值。2009年，該書成為中國第一部獲得中宣部“五個一工程獎”的網(wǎng)絡小說。2019年，小說入選“新中國70年70部長篇小說典藏”，還被改編為電視劇《大江大河》，收視率和口碑在同類型題材作品中一騎絕塵，取得了非常好的影視成績。

現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作還可以以普通人的生活為切入點。普通人是社會現(xiàn)實的一部分，與社會問題的存在和思考息息相關，普通人身上有著個人成長與變化的過程，涉及家庭關系、職業(yè)困境和人際關系等社會問題，普通人在人生道路上的痛苦和掙扎、努力和奮斗都具有現(xiàn)實社會意義，讀者能夠通過普通人人生的悲歡離合找到與自我生活的重合點，從而產(chǎn)生情感上的共鳴，同時引發(fā)對人性、情感、社會關系等問題的思考。關于普通人生活的文學創(chuàng)作承載著重要的使命，它不僅記錄和反映現(xiàn)實生活，更深入探索人類的情感與成長，能夠讓人們更好地理解自己與他人，思考人生的意義，并提升自身的情感和思維層次。辛夷塢的現(xiàn)實題材情感作品《致我們終將逝去的青春》就是描寫了一個普通女大學生追求愛情，在經(jīng)歷了一系列的變故和坎坷之后，最終獲得成長。里面有大學生美好純真的愛情，有生活的瑣碎，也有現(xiàn)實的殘酷。小說直面青春純潔愛情與現(xiàn)實功利的思考，年少的純真終將在磕磕絆絆的成長中消失，再去迎接社會的洗禮。這種普通人的成長故事勾起讀者對青春歲月的追憶回想，也契合讀者對共同生命體驗的認同。

除此之外，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作還可以選擇地域文化、熱門社會議題等素材主題進行創(chuàng)作。現(xiàn)實題材的素材主題無論如何選擇，都需要反映社會，反思問題，通過客觀生動的刻畫，展現(xiàn)生活的本質和時代的風貌。

（三）在提升作品質量中促進現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的常變常新

網(wǎng)絡文學自誕生以來一直因為質量低下、同質化嚴重等問題被詬病，很多網(wǎng)文作者急功近利，為創(chuàng)造爽文、套路文，沿用以往的作品設定，甚至采用融梗等方式抄襲已有的成功作品，導致很多小說內容雷同，缺乏個人特色。甚至有些作者不具備文學素養(yǎng)，不具備足夠的創(chuàng)新能力和寫作水平，對文學理論和寫作技巧缺乏必要的了解，文章東拼西湊，制造了很多低質化的口水文。這樣的作品在文學的社會意義方面缺乏擔當，現(xiàn)實題材作品想要在網(wǎng)絡文學中脫穎而出需要走出以往玄幻、仙俠等爽文套路，必須走精品化路線，創(chuàng)作出站得住的優(yōu)秀作品。好的作品需要深度和厚度，能夠深入探索人性、社會問題和生活意義等主題。作品中的角色應該是多維的、復雜的，并且能夠引發(fā)讀者的思考和情感共鳴，這些需要作者有足夠的沉淀和積累，只有把自己的思考和價值觀加入到作品中才能使作品具有靈魂。好的作品還需要優(yōu)秀的語言藝術和表現(xiàn)力，作品通過語言展現(xiàn)給讀者，語言能夠完成人物塑造、故事構建等文學敘事，這就需要作者加強對語言運用能力的訓練和掌握。好的作品應該具備主題和思想，作者需要通過作品探索具有深刻意義的主題和思想，從而引發(fā)讀者對人類生活、道德、倫理、個人成長等方面的思考。與此同時，高質量的文學作品還應具有對社會和時代的觸動力，作品應該能夠反映社會現(xiàn)象和問題，并對社會產(chǎn)生影響。它可以引起讀者對社會問題的關注，推動社會進步和改變。總之，網(wǎng)絡文學經(jīng)過野蠻生長之后必然要從草根平民文化走向正統(tǒng)化，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學應該抓住機遇，提升作品質量，這樣才能順應網(wǎng)絡文學轉型的趨勢。

三、網(wǎng)絡文學現(xiàn)實題材的審美探究

（一）立足現(xiàn)實的文學審美觀

現(xiàn)實主義題材網(wǎng)絡文學作品的素材來源于現(xiàn)實生活，作者通過對現(xiàn)實生活的加工和取舍去呈現(xiàn)一個全新的故事，在這個過程，作品建立了自身的審美維度，這種審美要來源于現(xiàn)實，立足于現(xiàn)實。在現(xiàn)實題材的文學創(chuàng)作中，要想有高質量的作品產(chǎn)生，必然需要作品具有現(xiàn)實審美價值，現(xiàn)實審美價值則體現(xiàn)在作者對生活深入理解之后的描繪，作者應該遵循現(xiàn)實主義原則，讓人們看到現(xiàn)實中的美，作品中的現(xiàn)實生活能夠與讀者的現(xiàn)實生活經(jīng)驗產(chǎn)生交集和共鳴，但文學作為一種藝術形式必須要源于生活，高于生活，因此在文學作品的審美中還要創(chuàng)造出超越真實生活的理想現(xiàn)實。知名網(wǎng)文作家卓牧閑的《朝陽警事》就是一部典型的現(xiàn)實題材作品，講述的是社區(qū)民警的故事。在這部作品中，他選取平凡的基層民警代表，讓人看到平凡生活的平實和溫暖。作品中的警察不是一臉正氣，作品中的女孩也不是美若天仙，但作品呈現(xiàn)的是生活中可能遇到的某個普通青年和可愛女孩，從而讓讀者產(chǎn)生親切的感覺。這就是立足現(xiàn)實生活的美，是現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品應該具備的審美觀。當然，《朝陽警事》的故事也不是對民警生活的簡單記述，還有作者對人物和故事的藝術加工，從而使現(xiàn)實更具備藝術審美價值。

（二）提升作品的情感溫度，賦予作品人文關懷

文學的審美需要通過情感來傳遞，與讀者建立情感聯(lián)系，引發(fā)情感共鳴。文學作品的審美活動需要在文本情感的基礎上，與讀者產(chǎn)生直覺體驗互動，這就要求文學作品本身具有情感的深度和溫度。現(xiàn)實主義題材的網(wǎng)絡文學作品的情感來源于生活中的愛、憂傷、孤獨、喜悅等，文學作品是作者表達情感和情緒的媒介。通過精確的語言、描寫和心理刻畫，作家可以將情感轉化為文字，讓讀者感受到情感的深度和復雜性。現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學作品匹配了讀者的情感需求，才能夠激發(fā)讀者的深度共鳴，同時在閱讀中實現(xiàn)情感欲望的滿足。齊橙的《大國重工》雖然是一部反映工業(yè)發(fā)展的網(wǎng)絡文學作品，講了國家重大裝備辦處長馮嘯辰穿越到上個世紀80年代的冶金廳，帶領當代工人一起用汗水和智慧努力奮斗，為中國重工業(yè)發(fā)展做出重大貢獻的故事。盡管這是一部描寫歷史波瀾壯闊的宏大敘事主題作品，但是在文字敘事上并沒有冰冷和高高在上，而是將人物在實現(xiàn)工業(yè)強國夢想路程的艱辛和曲折刻畫出來，讓讀者看到他們?yōu)閲鴬^斗的熱血和激情。作品被賦予了強烈的歷史責任感和愛國主義情感，飽滿有溫度，具有很高的文學審美價值。與此同時，文學的最終指向是人的故事，是對人的拆解和塑造，好的文學作品要讓讀者看到人，以及人的苦難、彷徨、情感和抉擇，讀者通過作品照見人性，理解人性，從而使作品充滿對人的關懷。人文關懷是文學作品的深層次審美，它往往決定一部作品的藝術價值和成就。

（三）提升文學社會功用，傳遞正面價值和導向

文學的功用是社會性的，它不僅包括審美功能、娛樂功能等外化功能，實際上，文學內在的價值導向有著更為深遠的影響。情感的豐富表達使文學作品具有情感的魅力和感染力，才能夠打動人心。“現(xiàn)實題材網(wǎng)絡小說的主題內容都是圍繞著當代的社會中人們現(xiàn)實生活的情感困境，反映的時代癥候，呼應社會焦點”，早期的網(wǎng)絡文學作者安妮寶貝描寫了很多城市漂泊者的故事，她的故事中充滿殘缺與傷痛、孤獨和陰郁，帶有明顯的頹廢主義傾向，這些傷痛頹靡的作品在21世紀初十分受歡迎，影響了一代人的審美，盡管她的文風優(yōu)美，但是對生活頹廢厭世的態(tài)度也引發(fā)文青的效仿，產(chǎn)生很多消極的影響。過于陰暗和反社會的價值導向會引發(fā)很多社會問題，因此，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學創(chuàng)作首先應該樹立正向積極的價值觀。正向價值觀不是對社會的歌功頌德，而是在揭露黑暗現(xiàn)實的時候，不要被黑暗腐蝕，讓人看到正能量和希望。在認識人性的過程中，讓人們不懼怕人性的陰暗，建立正確的道德觀念。文學是一種藝術，而藝術的內核是真善美，現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學也應遵循這一原則，在關注社會矛盾、人生意義、兩性關系等社會問題時，秉承真善美的文學價值觀，發(fā)揮文學的社會導向作用，向社會傳遞積極和健康的思想觀念。

現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學是當代網(wǎng)絡文學的發(fā)展趨勢和潮流，同時，國家政策鼓勵和支持讓很多網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者躍躍欲試，想要登上現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學的大船。在網(wǎng)絡文學發(fā)展的全新階段，應該堅守網(wǎng)絡文學的不變量，不斷提升網(wǎng)絡文學創(chuàng)作質量的變量。文學的創(chuàng)作和審美是探討現(xiàn)實題材網(wǎng)絡文學的兩個方面，在創(chuàng)作上作者需要更多地學習和積累，認真觀察生活，錘煉創(chuàng)作語言，保證作品質量，以及傳達正向的社會價值觀，而在作品審美上需要立足現(xiàn)實審美觀，同時賦予作品情感和人文關懷，達到有文學技巧，有內容深度，同時兼具審美價值的目標。