國立韓國文學館首次公開了該國著名現代主義作家和象征派詩人李箱（1910-1937）用日語所寫70余頁創作筆記的實物原件。

首次公開展出的李箱筆記原件。國立韓國文學館圖片

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《東亞日報》報道，李箱的這些筆記包括《恐怖的記錄》和《1931年》等23篇習作，是由1981年去世的文學評論家趙延鉉的遺屬捐贈的。

《李箱的遺稿筆記》曾由金秀英、金潤成、劉正等翻譯成韓國語，1960年以后分四次出版。

筆記原件在9月28日開幕的國立韓國文學館所藏稀有資料“韓國文學的脈搏”展覽上亮相，并將在首爾鐘路區青瓦臺春秋館一樓展出到11月24日。

青瓦臺原為始建于15世紀的景福宮后苑，在2022年5月文在寅結束總統任期前一直用作韓國總統府及居室。位于主樓右側的春秋館則是青瓦臺發布新聞和舉行記者會的場所，現已和青瓦臺一道對大眾開放。

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李箱本名金海卿，是僅有七根手指的漢城麻臉男理發師金永昌和無名無姓、身世不明的麻臉女孤兒（結婚時在戶籍上填寫了“樸世昌”的名字）的長子，兩歲因家貧過繼給伯父，少年時則因膚白屢遭同學歧視與欺凌，長大后與駝背的野獸派殘疾畫家具本雄（1906-1952）情同手足，筆名很可能來自中學畢業后具畫家送給他的寫生箱（李妻卞東琳認為丈夫的筆名指的是同音詞“理想”，某些學者則認為指同音詞“異常”，但更普遍的說法是由于“李氏”的日語發音）。

1929年，李箱成為總督府建筑科的技師，1930年開始在《朝鮮》月刊上連載處子作——以羞恥心理、自殺沖動和結核為主題的自傳體小說《十二月十二日》，旋即過渡到詩歌創作。1933年，咯血過重的李箱從總督府辭職，到黃海道白川溫泉療養，很快攜酒吧女郎錦紅回漢城開辦燕子茶館，又加入文學團體九人會，創辦其機關刊物《詩與小說》，并在《朝鮮中央日報》連載日文組詩《烏瞰圖》。

錦紅連續出走，身患絕癥的李箱寫下組詩《紙碑——不知去向的妻子》后，于1936年夏與具本雄繼母的妹妹卞東琳結婚，但未出蜜月便對婚姻產生動搖。同年9月，他在《朝光》雜志發表他最著名的短篇小說之一《翅膀》，自稱“化為標本的天才”，隨即前往東京，次年2月遭日本當局以反日罪名拘留34天，造成連續高燒，終在4月8日病逝，得年26歲。

李箱詩歌《絕壁》：

看不見花。花在飄香。香氣滿開。我在那里挖墓穴。墓穴也看不見。我坐進看不見的墓穴。我躺下來。花又在飄香。看不見花。香氣滿開。我忘掉之后再次在那里挖墓穴。墓穴看不見。我一下子忘掉花香之后進了看不見的墓穴。花又在飄香。那看不見的花。看不見的花。

（引丁鳳熙譯詩）

李箱詩歌《花樹》：

在田野中心有一棵花樹。附近沒有一棵花樹。花樹就像熱心地想象自己所想象的花樹一樣熱心地開放著花朵。花樹無法走近自 己所想象的花樹。我逃之夭夭。就像為了一棵花樹所做的那樣，我真是奇怪地模仿了它。

（引丁鳳熙譯詩）

李箱短篇小說《翅膀》里寫道：

不管怎么說我對我的家——不是家，我沒有家——很滿意。房間的溫度正適合于我的體溫，其昏暗程度也正適合于我的眼力。我不期望比現在的房間更陰涼或更暖和的房間，也不希冀比現在更明亮舒適的房間。我感激我的房間為了我始終保持著這小巧玲瓏的大小，也很欣慰我為這間房而誕生。

但這絕不是對幸福與不幸的斤斤計較。換句話說，我沒必要去想我幸福或不幸福。只要得過且過、茍延殘喘就行了。

舒適宜人的房間如量身定做的衣服，我從中盡情地滾來滾去，萬念俱灰，這是一種脫離世俗的超級安逸的絕對狀態。我喜歡這種狀態。

這絕對的房間，從大門數過來恰巧是——第七個，不無帶有幸運的意味。我愛這幸運的數字“七”如一枚勛章。這樣的房間被障紙門一分為二，誰會料到這就是我命運的影射？

下頭房有少許陽光。早晨會有書包大小的陽光，到了下午又縮小到手帕大小的，而后徑直散去。毋庸置疑，陽光永遠照射不進來的上頭房——就是我的房間。我不記得當時是誰一錘定音說定了陽面是太太的，連一點光影都不見的是我的。但我沒有半句怨言。

（引李貞玉譯文）

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李箱同時代的摯友、詩人、文學評論家和九人會發起人之一金起林（1907-沒年不詳）認為，李箱是最優秀的，也是最后的現代主義者，同時也是背負超越現代主義嚴峻使命的悲劇性人物。《李箱文學全集》第一卷的主編李勝勛也說，李箱是韓國文學史上最偉大的超現實主義者。

文學思想社1977年設立的李箱文學獎是韓國最重要的年度文學獎之一，歷屆得主中包括李文烈、申京淑、韓江、孔枝泳、金英夏、金愛爛等名家。

今年早些時候，55歲的趙京蘭以其短篇小說《告訴我》獲得了第47屆李箱文學獎，并得到獎金5000萬韓元，約合人民幣26.6萬元。