9月3日，全國青年作家創(chuàng)作會(huì)議“文學(xué)的多形態(tài)轉(zhuǎn)化”平行論壇在京舉行。會(huì)議旨在充分探討文學(xué)轉(zhuǎn)化的新路徑，分析當(dāng)前文學(xué)轉(zhuǎn)化的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，提出文學(xué)融入現(xiàn)代傳播格局的新思考與新辦法。論壇由中國作協(xié)社聯(lián)部主任李曉東主持。

在嘉賓發(fā)言環(huán)節(jié)，中國影協(xié)副主席、編劇張冀談到，非虛構(gòu)文學(xué)是影視創(chuàng)作的寶貴富礦。懸疑、犯罪、刑偵等題材的影視作品非常搶手，與相關(guān)行業(yè)中的創(chuàng)作者提供了大量非虛構(gòu)文學(xué)作品緊密相關(guān)。他們把自己的故事寫出來，為文學(xué)的多形態(tài)轉(zhuǎn)化提供了更加多元、鮮活的素材。在文學(xué)與影視的雙向互動(dòng)過程中，張冀樂于見到，導(dǎo)演隊(duì)伍中出現(xiàn)了有作者意識(shí)的青年作家身影。但是，他也談到，對(duì)市面上出現(xiàn)的各類作家導(dǎo)演計(jì)劃不免擔(dān)憂，因?yàn)殡娪鞍l(fā)展至今已經(jīng)擁有完整工業(yè)化流程，其市場導(dǎo)向很強(qiáng)，拍電影和寫小說還是大有不同，如果以寫小說的方式去導(dǎo)一部電影，其票房很可能不盡如人意。張冀改編的電影《三大隊(duì)》獲得了頗多好評(píng)，影片正是根據(jù)深藍(lán)的非虛構(gòu)文學(xué)作品《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長，三大隊(duì)任務(wù)完成了》改編而成的。從觀眾反饋來看，市場還是需要一些帶有古典英雄主義氣質(zhì)的人物形象。

編劇、導(dǎo)演董潤年特別關(guān)注類型電影劇本的創(chuàng)作問題。在他看來，類型電影劇作的敘事結(jié)構(gòu)是經(jīng)過長時(shí)間實(shí)踐摸索，繼承了傳統(tǒng)詩歌、戲劇、評(píng)書和小說中的類型敘事特點(diǎn)，逐漸固定下來的。這些敘事結(jié)構(gòu)，是類型電影與觀眾之間的契約，是撬動(dòng)觀眾情緒的密碼。近年來，全球范圍內(nèi)，電影票房大幅下降，游戲、短視頻等新的多媒體娛樂方式在加速演進(jìn)。全球范圍內(nèi)類型電影敘事能力的下降，是導(dǎo)致這一局面形成的重要因素。董潤年認(rèn)為，一部分原因是創(chuàng)作過程中過分守舊，另一部分原因在于，創(chuàng)新時(shí)忽略了觀眾在觀看類型電影過程中情感生發(fā)的自然過程。

會(huì)上，北京紫禁城影業(yè)公司總策劃、編劇王小槍，作家、編劇呂錚，中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員徐剛，山西省作協(xié)黨組成員、駐會(huì)副主席溫建生，長影集團(tuán)辦公室主任、作家馬犇，作家、編劇賈秀琰，編劇袁子彈，海南高清電影有限公司總導(dǎo)演、作家洪光越作重點(diǎn)發(fā)言。

王小槍認(rèn)為，文學(xué)創(chuàng)作的最后一環(huán)要依靠觀眾的想象力，正所謂“一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特”。一旦把文學(xué)影視化，人物就變成了非常具體、唯一的形象。所以，文學(xué)向戲劇、動(dòng)漫、視聽節(jié)目、游戲的轉(zhuǎn)化過程，都存在一個(gè)先解構(gòu)后建構(gòu)的過程——解構(gòu)觀眾腦海中的原有想象，再去接受導(dǎo)演具象化的表達(dá)。如何才能讓二者自洽而不沖突，是文學(xué)轉(zhuǎn)化過程中難度最大的地方。

呂錚至今已完成了20部長篇小說，其中被影視化的作品共有16部，大多數(shù)仍處于艱難改編過程之中。他談到，每年一部的創(chuàng)作量，首先要解決好的是如何破解同質(zhì)化的難題。“涉案題材最怕形成一個(gè)閉環(huán)。不同作品是類似的邏輯，就讀者和觀眾而言，看了開頭就知道了結(jié)尾，這是大忌。所以從創(chuàng)作之初，就要破解瓶頸，看即將著手的作品有何不同，才是開啟一個(gè)成功作品的先機(jī)。”作為從事警察職業(yè)的創(chuàng)作者，呂錚對(duì)海量的公安素材有清醒認(rèn)識(shí)。“我覺得這可能也存在一種反作用，就是恰恰因?yàn)樯硖幤渲校艜?huì)被溫水煮青蛙，缺少了‘棋在局外’的視角。”現(xiàn)場他還分享了一位導(dǎo)演對(duì)他說過的兩句話。第一句話是：“呂錚，你什么時(shí)候能把警察作家前面的警察在寫作中去掉，你就是一個(gè)好作家了。”第二句話是：“一切不落驚險(xiǎn)奇特，落人心。”這兩句話令他終身受益。呂錚說，從30歲開始，他差不多用了10年時(shí)間來破解這一問題，思考如何把故事中的警察寫成鮮活的人。“在20多歲時(shí)寫的小說多是‘事’，從《三叉戟》開始，才有意識(shí)地形成了以人物推動(dòng)故事的創(chuàng)作模式。”

在徐剛看來，文學(xué)的多形態(tài)轉(zhuǎn)化，確實(shí)能提升作品的能見度、影響力，獲得更廣泛的受眾。然而，有的作品能夠轉(zhuǎn)化得比較絲滑，有的文學(xué)性比較強(qiáng)的作品，可能轉(zhuǎn)化起來并不那么順暢。這里面涉及到類型電影、類型文學(xué)和純文學(xué)的關(guān)系問題。我們今天對(duì)于類型文學(xué)的創(chuàng)作規(guī)律研究得還很不夠。此外，文學(xué)轉(zhuǎn)化動(dòng)輒幾百萬、上千萬的版權(quán)改編費(fèi)，與版稅完全不是一個(gè)量級(jí)。影視轉(zhuǎn)化會(huì)影響到上游的文學(xué)生產(chǎn)，可能會(huì)讓文學(xué)產(chǎn)生一種偏好，去迎合受眾的喜好，這種迎合有些是好的，有些可能未必是好的，這是文學(xué)需要面對(duì)的問題。

溫建生談到，小說“視頻化”、紀(jì)實(shí)“錄像化”、散文“廣播化”、詩歌“音樂化”……文學(xué)傳播的介質(zhì)與路徑，正向著更為廣泛的分眾化轉(zhuǎn)變。特別是進(jìn)入新時(shí)代以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃發(fā)展，網(wǎng)文大神、頭部IP、潮流國漫，逐步走入大眾視野，網(wǎng)文作者、影視編劇、漫畫作家與傳統(tǒng)作家的合作也愈發(fā)頻繁。

馬犇觀察到，如今文學(xué)轉(zhuǎn)化的形態(tài)愈加多樣，比如追光動(dòng)畫根據(jù)中國民間傳說《白蛇傳》，相繼出品了動(dòng)畫電影《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》《白蛇3：浮生》。還有取材《西游記》，在全球發(fā)售并引發(fā)熱議的國產(chǎn)首款3A游戲《黑神話：悟空》……未來，文學(xué)轉(zhuǎn)化的形態(tài)將更加豐富，文學(xué)轉(zhuǎn)化的廣度與深度也將與日俱增。

賈秀琰曾翻譯過230多部國外電影。她分享說，“翻譯的過程是以秒計(jì)算，一句重要對(duì)白要反復(fù)觀看、理解和斟酌，還需要符合口型長度和開合，這其實(shí)也是對(duì)影片劇本和臺(tái)詞精讀精解的一個(gè)過程。”她認(rèn)為，電影劇本應(yīng)回到文學(xué)化的藝術(shù)表達(dá)中，帶著精益求精的創(chuàng)作精神，寫出經(jīng)典臺(tái)詞、塑造經(jīng)典人物、構(gòu)建經(jīng)典劇情。就像夏衍先生說的：“電影是最精煉的藝術(shù)，無的放矢是浪費(fèi)人民的財(cái)產(chǎn)，浪費(fèi)工作人員的精力。”

袁子彈明顯感覺到影視改編的來源更多了。電影《長安三萬里》把諸多詩歌融入影片中，頗具詩意美感；電視劇《我的阿勒泰》讓人們看到了散文集被成功改編的可能，用一種看似很“淡”的方式去對(duì)抗過去電視劇創(chuàng)作中對(duì)矛盾沖突的強(qiáng)調(diào)。但由于文學(xué)轉(zhuǎn)化出來的東西太多了，袁子彈也感受到一種強(qiáng)烈的危機(jī)。這種危機(jī)與其說是短視頻給長視頻的壓力，不如說是所有不同的新的形態(tài)在擠占傳統(tǒng)的文藝創(chuàng)作空間。在文學(xué)多形態(tài)轉(zhuǎn)化的效率方面，袁子彈有自己獨(dú)特的思考。她談到，編劇在創(chuàng)作過程中要聽取的各方聲音遠(yuǎn)比小說創(chuàng)作復(fù)雜得多，最終播出的影視作品與劇本原貌可能大相徑庭。改編過程中，如果小說作者能夠同改編者更密切地聯(lián)系，達(dá)成良好溝通，將有助于實(shí)現(xiàn)更高效的文學(xué)轉(zhuǎn)化。

洪光越希望未來能有機(jī)會(huì)在項(xiàng)目中與大家有更多合作交流。他說：“如果實(shí)現(xiàn)了，要感謝今天的相遇。”