許廷旺的新作《送絕影回家》聚焦草原家庭與白馬絕影之間牽動人心的悲歡離合，延展到爺孫三代及多位草原人物與多個家庭，也套疊講述了兩段人與馬之間難忘的悲劇故事。人與萬物之間的理解、尊重，以及生命相通的情感美德，包括互愛、互信、重義、守諾、利他、共情等，逐一被溫暖詮釋。

許廷旺早期的動物小說作品如《馬王》《頭羊》《野狼》《蒼鷹》《雄豹》《草原犬》等，顯現(xiàn)了作家豐厚的草原生活積累與動物小說創(chuàng)作理念。近年來，他的小說創(chuàng)作體現(xiàn)出對自我的不斷調整與拓展。作品突破了原有動物小說的寫作模式，設置了人類世界與動物世界并行交織的故事背景，呈現(xiàn)了更為開闊的生態(tài)文學思索。作品重視地方性經驗，圓融地展現(xiàn)了草原地域獨具特色的自然景觀、地理風貌和民風民俗。

作者有著扎實的草原生活經驗，多次在筆下書寫馬的形象。與以往相比，這部作品有著明顯的創(chuàng)新意味。作品講述了一個人類世界中展開的關于馬的故事，并非完全生態(tài)視角的動物敘事。作品起于爺爺海勒金、阿爸金海、少年金帆三代人驅車回到興安牧點，表弟奔迪的好友青格里同金帆的初次見面，就引發(fā)了摔跤對戰(zhàn)，高大、英俊、經過專業(yè)訓練的金帆竟然輸了。這時，青格里家的白馬絕影出現(xiàn)了。青格里激將金帆騎馬，不服輸?shù)慕鸱唤^影重重摔了下來，青格里沖過去保護金帆，但金帆并未理解，兩個人的“梁子”越結越深。接著，這條敘事線索按下不表，轉而開啟絕影的故事。青格里的哥哥青松得了漸凍癥，白馬絕影成為他最忠實、貼心的伙伴。販馬的老吳聽說馬術隊老板海風想重金買好馬就想到了絕影。青松、青格里的爸爸阿其特確實因為青松的病而不斷賣馬。老吳咬牙出了5萬的高價，借錢湊齊，牽走了絕影。海風長時間不露面、老侯不斷上門催債，讓老吳苦不堪言；阿拉塔偷馬，又恰好碰到海風，以10萬高價賣了絕影。日漸消瘦的絕影讓海風回憶起另一匹從草原買來的烈馬的故事，野性十足的它離開草原后，憂郁而終。海風因此決定放絕影自由，讓它回到自己想回的地方。

顯然，這是一次具有難度的寫作。作品并未聚焦在一個主要人物身上，而是描繪了人物群像。爺爺海勒金一家三代、絕影的主人阿其特一家兩代、老吳一家、老侯、海風、阿拉塔，都有筆墨塑造，其中的少年形象，有金帆、奔迪、青松、青格里、老吳的兒子騰吉斯等。事件不是單線推進的故事，而是多線索套疊在一起，主副故事并行。

作品充盈濃郁的地域文化氣息帶來了另一重閱讀新意。從表層看，作品寫到了草原少年們的摔跤、人馬合一的馳騁，粗獷剛健，呈現(xiàn)了鮮活的草原民間生活氣息。作品的深層是獨具韻味的情感描寫，故事情節(jié)不是以大量對話推動的，而是用人物內心獨白和微妙的心靈外化描寫來推動的。這恰恰呈現(xiàn)了草原人民情感交互的特點——言辭不多，簡潔內斂。很多人物的心理，在當時的情境中寫得含蓄，很難準確揣摩，要等到故事行進下去之后，才能準確體會到人物的所思所想，這種意味深長的背后是表意的“留白”。

作品中的情感交流方式，也往往是“行勝于言”，常常不采取直接的語言交流，而是向內轉的、靜默的、旁觀的，很少有命令、強迫，而是等著人物自己體悟，事件自然去發(fā)展。比如目睹孫子金帆與草原孩子青格里起沖突時，爺爺并沒有站出來調解、開導、教育，而是默默觀察金帆接下來如何應對，等待他的自我覺悟。這種情感表達雖是立于旁觀者的位置，但內心始終被緊密牽扯著、羈絆著，既具有粗獷的線條，也顯出深沉呵護的內斂。

《送絕影回家》故事深層的情感蘊含是突破家庭、親情甚至物種的更具情懷的普世之愛。絕影事件關聯(lián)的多個人物，都有令人動容的大愛之心。老吳之所以借錢出高價買絕影，意在為青松治病籌錢；海風重金買絕影，是看出阿拉塔虐待絕影；在絕影憂郁思鄉(xiāng)時，又毅然選擇給它自由，是尊重動物的本性。仗義的草原百姓與質樸的美善情懷，躍然紙上。這便是爺爺經常帶著金帆回草原的用意——那經常默默打量金帆的眼神謎底揭曉：時代向前發(fā)展，但“有些東西——品質、精神，不僅不能丟掉，還要繼承、發(fā)揚下去”。

作家在作品中融入了萬物共生的生態(tài)觀念，著意描寫了青松和他的動物朋友們的默契交流。它們雖然并不會像人類一樣使用語言，但質樸、直接、篤定的信任令人動容。故事結尾，絕影馱著青松，帶著新伙伴們，一起去見大自然中的朋友，大耳朵跳兔、老獾及小狐貍們歡快地如約而至。作家以文學的形式，以平等敬畏之心，將這樣真摯的生命交流呈現(xiàn)出來，這也是生態(tài)文學的精神內核。

（作者系太原師范學院教授）