7月5日，“中國(guó)作家網(wǎng)文學(xué)好書(shū)”2024年第三期終評(píng)會(huì)在中國(guó)作家出版集團(tuán)舉行。經(jīng)過(guò)專(zhuān)家評(píng)委們集中閱讀、反復(fù)討論，投票產(chǎn)生2024年第三期十部好書(shū)。

中國(guó)作家網(wǎng)文學(xué)好書(shū)

2024年第三期（5-6月）

（按作品名首字拼音排序）

1

《登春臺(tái)》

作者：格非

出版社：譯林出版社

出版時(shí)間：2024.03

故事聚焦于上世紀(jì)80年代至今40余年的漫長(zhǎng)時(shí)間里，北京春臺(tái)路67號(hào)四個(gè)人物的命運(yùn)流轉(zhuǎn)。沈辛夷、陳克明、竇寶慶、周振遐分別從江南的笤溪村、北京的小羊坊村、甘肅云峰鎮(zhèn)、天津城來(lái)到北京春臺(tái)路67號(hào)。他們四人的故事在這里輪番上演，又彼此交疊。他們從無(wú)序、偶然中走來(lái)，卻在時(shí)間的湍流中始終往前行進(jìn)。他們的故事是無(wú)數(shù)微弱振動(dòng)中的一角，當(dāng)漸漸拼湊成全貌，便帶我們離開(kāi)地面，回望時(shí)代。時(shí)代里藏著某種將世間萬(wàn)物聯(lián)系在一起的隱秘邏輯——日日萬(wàn)事叢生，其實(shí)本無(wú)一事。

2

《大船隊(duì)》

作者：方遠(yuǎn)

出版社：濟(jì)南出版社

出版時(shí)間：2024.02

二十世紀(jì)二十年代，帶著振興家族產(chǎn)業(yè)的夢(mèng)想，宏德堂的大船隊(duì)離開(kāi)萊州灣，穿越渤海灣，向東北駛?cè)ィ纱碎_(kāi)啟了海上運(yùn)輸業(yè)。然而，在波濤洶涌的歷史風(fēng)云和汪洋大海的驚濤駭浪中，大船隊(duì)歷盡磨難，險(xiǎn)象環(huán)生。競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的明槍暗箭，土匪海盜的殺人放火，日本鬼子的奸淫擄掠……大船隊(duì)的創(chuàng)建與消亡和四個(gè)女人的命運(yùn)聯(lián)系在一起，也與國(guó)家的命運(yùn)血肉相連。守舊與變革，仁慈與殘暴，殺戮與拯救，正義與邪惡……兩股勢(shì)力的較量引出環(huán)環(huán)相扣的故事，既驚心動(dòng)魄，又耐人尋味。

3

《后山開(kāi)花》

作者：余秀華

出版社：廣西師范大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2024.05

《后山開(kāi)花》是余秀華的第四部詩(shī)集，收錄其近年來(lái)新創(chuàng)作的詩(shī)歌150余首。在這本充盈著愛(ài)的新詩(shī)集里，對(duì)故鄉(xiāng)的深情，對(duì)親情、愛(ài)情細(xì)膩的坦誠(chéng)，對(duì)日復(fù)一日生活的敏銳感悟，一如既往地呈現(xiàn)在余秀華充滿個(gè)性的詩(shī)意語(yǔ)言里；與此同時(shí)，加入了對(duì)生活本質(zhì)更深層面的思考，整體更趨成熟。

4

《買(mǎi)話》

作者：鬼子

出版社：人民文學(xué)出版社

出版時(shí)間：2024.04

鳳凰男劉耳帶著一肚子隱秘返回故鄉(xiāng)，老屋如根，溫暖治愈。不料，七個(gè)空蛋殼掀起了往事的幕布，讓他看到了平行時(shí)空中的另一種人情邏輯。在作者的筆下，故鄉(xiāng)不再是溫柔的港灣，而是一面鏡子，映照出主人公劉耳內(nèi)心的荒蕪與迷茫。作品以其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)，將主人公劉耳的故事編織成一幅復(fù)雜的社會(huì)畫(huà)卷，讓我們?cè)谌~落歸根的詩(shī)意中，感受現(xiàn)代人的孤獨(dú)與掙扎。

5

《奧斯維辛之后：阿多諾論筆選》

作者：[德]特奧多爾·w·阿多諾

譯者：趙勇、趙天舒

出版社：北京大學(xué)出版社

出版時(shí)間：2024.05

“論筆”一詞譯自“Essay”，意謂“具隨筆之形，有論文之實(shí)”，是阿多諾特別推崇并親自實(shí)踐的一種述學(xué)文體。本書(shū)精選阿多諾的論筆22篇，試圖呈現(xiàn)這位思想家在社會(huì)、文化與文學(xué)層面的相關(guān)思考。因“奧斯維辛”是阿多諾的創(chuàng)傷性內(nèi)核，“奧斯維辛之后”又是覆蓋其整個(gè)思想話語(yǔ)的重要哲學(xué)命題，本譯著故以《奧斯維辛之后》為主書(shū)名。

6

《騙子的化裝表演》

作者：[美]赫爾曼?麥爾維爾

譯者：陸源

出版社：浙江文藝出版社

出版時(shí)間：2024.04

麥爾維爾的青年時(shí)代是在河輪與海船上度過(guò)的。他不無(wú)感慨地說(shuō)過(guò)：“捕鯨船就是自己的哈佛和耶魯。”《騙子的化裝表演》是麥爾維爾生前出版的最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，系中文版首次翻譯引進(jìn)。不少批評(píng)家認(rèn)為，本書(shū)與《白鯨》各有千秋，高于麥爾維爾創(chuàng)作的其他長(zhǎng)篇作品，但可能沒(méi)幾個(gè)人讀得懂它。《騙子的化裝表演》復(fù)雜難解，呈現(xiàn)明顯的多義特征，而這多義本身又加劇了文本內(nèi)容的含混朦朧。小說(shuō)故事發(fā)生的場(chǎng)景在一艘內(nèi)河輪船上，時(shí)間是“愚人節(jié)”，書(shū)中騙子（們）的言談?wù)裾裼性~而透著瘋狂，字里行間猛烈鞭撻畸形的資本主義以及被物化和異化的人際關(guān)系，堪稱(chēng)是對(duì)美國(guó)夢(mèng)的毀滅性諷刺大全。

7

《七月晚餐：南方幻想故事集》

作者: 向迅

出版社: 北岳文藝出版社

出版時(shí)間：2024.03

《七月晚餐：南方幻想故事集》由《七月晚餐》《小鎮(zhèn)藝術(shù)家》《我所認(rèn)識(shí)的巨翅老人》等八篇短篇小說(shuō)組成，是以散文寫(xiě)作見(jiàn)長(zhǎng)的青年作家向迅的一部短篇小說(shuō)集。作品根植于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的幻想，著力突破文體的壁壘，既用散文般細(xì)膩的筆觸描摹日常生活的細(xì)節(jié)，又通過(guò)荒誕離奇的情節(jié)展現(xiàn)人生的復(fù)雜與無(wú)常、人與人之間的隔膜以及人的精神世界的深邃與廣闊。作者刻意模糊了真實(shí)與虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的邊界，以“精確抵達(dá)的曖昧”。

8

《無(wú)雨燒茶》

作者：東君

出版社: 上海文藝出版社

出版時(shí)間：2024.03

書(shū)名來(lái)源于一句浙南諺語(yǔ)：“黃昏無(wú)霞，無(wú)雨燒茶”，整部小說(shuō)集也如其名，仿佛一幅幅氤氳著江南煙雨的水墨畫(huà)，語(yǔ)言細(xì)膩、風(fēng)格清新。東君用十個(gè)隱沒(méi)于煙火日常的故事，鉤沉一座南方老城的前世今生，他以老宅、老巷、舊書(shū)店，解鎖小城故事的隱藏劇情。小說(shuō)里充滿了雨和各種各樣的茶，雨聲一直淅淅瀝瀝，體現(xiàn)出小說(shuō)集詩(shī)性的一面。作者猶如一位身處喧鬧都市、卻心棲山中的人，用文字帶讀者去發(fā)現(xiàn)另一種可能的生活。

9

《辛波斯卡：詩(shī)心獨(dú)具的私密傳記》

作者：[波蘭] 尤安娜·格羅梅克-伊爾格

譯者：毛蕊

出版社：譯林出版社

出版時(shí)間：2024.04

辛波斯卡的世界是曲徑幽深的秘密花園，每個(gè)凝結(jié)了成長(zhǎng)與時(shí)代記憶的細(xì)部，均呈現(xiàn)出獨(dú)特的脈絡(luò)。本書(shū)作者格羅梅克-伊爾格通過(guò)書(shū)信的細(xì)節(jié)、對(duì)談的記敘，從塵封已久的時(shí)光中，喚醒我們對(duì)她傳奇人生的“詩(shī)心”獨(dú)具的想象。這部傳記是轉(zhuǎn)述她豐富內(nèi)心的切片：有父母的恩情、少女的心意、志趣相投卻分道揚(yáng)鑣的愛(ài)人、炙熱的友誼，也有文學(xué)創(chuàng)作、時(shí)代思潮流變、諾獎(jiǎng)光環(huán)。辛波斯卡曾表示：“等我死了再說(shuō)吧。”采訪者們“聽(tīng)”而卻步。這是她生前誓死捍衛(wèi)的領(lǐng)地，也是我們勇闖禁地的理由——跨過(guò)私密這條界限，探尋其復(fù)雜且波瀾壯闊的一生。

10

《云落》

作者：張楚

出版社：北京十月文藝出版社

出版時(shí)間：2024.05

主人公萬(wàn)櫻面臨著生活的種種壓力，親情和愛(ài)情從不同的方向帶來(lái)考驗(yàn)，她用獨(dú)特的智慧將它們?nèi)谌肓藭r(shí)間的長(zhǎng)河。她的朋友們也各自以不同的方式，在時(shí)代的潮流里前行，有的固守自己的方向，有的在分岔路口徘徊。所有的一切匯合后構(gòu)成了一個(gè)時(shí)代。云落之處，升騰起土壤的腥腐、云氣的氤氳以及似有若無(wú)的花香。平凡世界中的普通人在這里掙扎著、善良著。