卷首

旅行打卡照的情懷分量和藝術(shù)含量 范曉波/4

新名家

暮春，登象鼻山（組詩） 林 莉/5

原漿散文

歸來 蔡 瑛/7

疼 王亦北/16

辭“青” 沐 墨/30

局外人 王玲花/38

潛水 楊亦頔/44

哥，我想和你說說話 朱源來/52

那些年我們在大地上研學 明心平/57

一個作家的反詐升級記 草 玄/61

未來的歷史 潘幸泉/65

魅力小說

我是好孩子（短篇） 楊軍民/71

肖像攝影師（短篇） 王建潮/78

驅(qū)鳥記（短篇） 河 馬/88

第一聲

虹（短篇小說） 洪倍佳/94

聽琴（短篇小說） 未 唐/101

蟬的地下時光

養(yǎng)貓人與虹（新人說） 洪倍佳/105

摘下那朵花（新人說） 未 唐/107

香樟詩會/109

蘇 黎 劉曉燕 雷茂盛 張 強

羅建峰 何藝勇 潘以默 石 瑩

來慶輝 汪 抒 黃清水 蘭應宗

伊娃·達·曼德拉戈爾 吳俊輝 剛 子

歐陽紅葦 胡志松 趙衛(wèi)峰 劍 方

雷云峰 趙小北 趙德民 張建軍

劉 波 丁 艷 南在南方 郭宗忠

姜 華 李佩文 程楊松 劉鴻伏

語 泉 黃 平 張平美 石梨隱

黃 鐘 史 冰 鄭志萍 占富強

驛站故事

取景框里的星與火 劉飛燕/128

瀘溪河畔的詩行 何立文/137

永豐敘事 未 央/143

候鳥寫下的詩行 帥美華/149

發(fā)現(xiàn)家園

嵊州炒麻糍 陳 瑜/156

讀者說/159

枝 椏 冰雪客 寧 眸 蒲公英 DVD 想 想

【卷首】

旅行打卡照的情懷分量和藝術(shù)含量

范曉波

帶著《星火》去旅行打卡，情懷是起點。

所以，離居住地越遠打卡越顯誠意，那些在世界各國以及國內(nèi)遙遠省份打卡的照片，總能第一時間在選稿者心里激起漣漪，因為編輯審讀照片的同時，也看見了以下場景：在乘機前精選行李時，你割舍了心愛的零食、衣物、化妝品，只是為了帶上一本大16開160頁的異形本雜志；或者，放棄價格更高容量更大的品牌箱包，把售價131元的《星火》背包選為旅伴，托付以最心愛的貼身之物。這種取舍所蘊含的偏愛，差不多能幫你拿下百分制的60分。

在家門口或單位邊上打卡，不管畫面多美，會直接丟掉60分，因為不符合旅行打卡的應有之意，更缺少情懷的分量。

盡量選最有意境的場景而非刻著景區(qū)名字的石頭或牌子打卡。景區(qū)的內(nèi)涵離文字標識一般都有點距離，需要用腳步去體驗，用眼光去發(fā)現(xiàn)。

盡量在戶外打卡。室內(nèi)打卡，除非地點特殊對讀者有足夠吸引力，否則很難勝出。因為所有建筑都是人的作品，而山川大地湖海均為造化之杰作，自帶神奇。

真實自然是美的基礎(chǔ)，不管是背包還是拿雜志，盡量不要擺拍。我們反對擺拍，并非反對創(chuàng)意和設計，而是反對保持某個動作三秒鐘以上等待相機光學成像的行為。人最有特質(zhì)和魅力的形象其實是微表情，三秒以上的定格會殺死最鮮活的微表情，把生物人變成機器人。

因此，盡量不要拍手捧雜志凝神研讀的畫面，除非是一流攝影師在真實生活場景里抓拍，否則，你的手臂、頸椎和目光一定是僵硬的，只有當內(nèi)心和讀物之間形成了真實的互動，你的情緒和肌肉才會真正松弛下來。

同理，濃妝艷抹或穿著以大面積出賣皮膚為榮的衣服出鏡也是用力過猛自毀長城之舉。

不要把雜志放在它平常不大可能出現(xiàn)的驚險地段（比如枝頭、墻頭、巖石裂縫等地）拍照，不符合生活邏輯的構(gòu)圖不僅失真還會讓觀眾情緒不安影響睡眠。

要正視我們都是拍攝死角很多的普通人的基本事實，所以盡量不要拍人物霸占絕大部分畫面的打卡照，面龐尤其不要太大太正太突出。人的臉部是得到虛假贊美最多的部位，對此我們必須保持足夠的清醒。拍好人物的秘笈是揚長避短，每個人都有自己相對美觀的體態(tài)和角度，實在找不到就拍背《星火》包的背影，低調(diào)地融入環(huán)境。大多數(shù)人的背影比正面更能體現(xiàn)含蓄的東方之美。當然，如果你是回頭率95%以上的高顏值人士，以上一百多字可以閉眼略過。

近六年來，越來越多的新人加入《星火》的旅行打卡；那些長期堅持帶著《星火》旅行打卡的人，照片的藝術(shù)含量都越來越高了，他們共同闡釋了旅行打卡的意義：

滿懷發(fā)現(xiàn)的激情出發(fā)，以看風景的名義，在旅途中塑造并定格更美的自己。