影視作為大眾文化傳播交流的載體，具有易于打破地域、時(shí)間、國(guó)別限制的特征，在文化交流中發(fā)揮重要作用。其中，將原版影視作品翻譯并配音的影視譯制更是跨文化傳播的重要載體。近年來(lái)，中國(guó)影視譯制積累了豐富的譯制作品和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。但因?yàn)槲幕町悾€存在優(yōu)質(zhì)作品在轉(zhuǎn)譯中未被理解的現(xiàn)象。在互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展，各種高新制作技術(shù)、先進(jìn)創(chuàng)作理念不斷涌現(xiàn)的情況下，如何創(chuàng)新探索譯制方式，使譯制作品直抵人心，激發(fā)更多海內(nèi)外觀眾的情感共鳴和價(jià)值認(rèn)同，應(yīng)引發(fā)業(yè)界思考。

從譯制外國(guó)作品到譯制中國(guó)作品，背后是中國(guó)影視迅猛發(fā)展

中國(guó)影視譯制發(fā)展，擁有獨(dú)特的時(shí)代背景。二十世紀(jì)初，電影業(yè)剛起步，生產(chǎn)能力有限，于是開(kāi)始引進(jìn)外國(guó)電影。當(dāng)時(shí)譯制水平有限，人們只能通過(guò)配幻燈小字幕或翻譯用“譯意風(fēng)”裝置在現(xiàn)場(chǎng)講劇情的方式觀看。二十世紀(jì)四十年代末，長(zhǎng)春電影制片廠的前身東北電影制片廠，以及上海電影制片廠先后成立翻版組、翻譯片組。1949年，新中國(guó)第一部譯制片、蘇聯(lián)電影《普通一兵》上映。緊接著，《鄉(xiāng)村女教師》《列寧在1918》等作品涌現(xiàn)，成為時(shí)代經(jīng)典。《列寧在1918》中的臺(tái)詞“面包會(huì)有的”，時(shí)至今日仍是人們經(jīng)常援引的金句。1957年，上海電影譯制廠成立，成為國(guó)內(nèi)唯一譯制外國(guó)影視片的專(zhuān)業(yè)譯制廠。如果說(shuō)當(dāng)年?yáng)|影的《普通一兵》用東北味十足的配音，消除了觀眾對(duì)俄語(yǔ)表達(dá)的陌生感，那么上譯廠的譯制片則以讓人感到獨(dú)特又新鮮的“譯制腔”為觀眾構(gòu)建起對(duì)世界的想象。“嘿，老伙計(jì)”“噢，我的天”，這些“中西合璧”的語(yǔ)言頗具辨識(shí)度，給一代代觀眾留下深刻印象。尤其是近些年，網(wǎng)友對(duì)這些影視譯制作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，將“譯制腔”的語(yǔ)言風(fēng)格糅合到日常生活場(chǎng)景中，制造喜劇效果，成為流行文化的一部分。

進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代，電視機(jī)普及，人們對(duì)影視作品的需求進(jìn)一步擴(kuò)大，當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)難以滿足受眾的消費(fèi)需求，為填補(bǔ)電視臺(tái)播出的時(shí)間空缺，中國(guó)大規(guī)模引進(jìn)影視作品，影視譯制迎來(lái)發(fā)展黃金期。《血疑》引發(fā)全民追看，主演登上《大眾電影》的雜志封面。《追捕》在中國(guó)觀影人次數(shù)以?xún)|計(jì)，有觀眾在電影院看了幾十遍。《大西洋底來(lái)的人》熱播，劇中主角戴的“麥克鏡”成為流行時(shí)尚。經(jīng)典作品紛至沓來(lái)，譯制范圍由電影擴(kuò)展到電視劇、紀(jì)錄片等，風(fēng)格類(lèi)型更加多元。此后，《正大劇場(chǎng)》等依托電視臺(tái)的譯制欄目開(kāi)始興起。這些欄目及作品，為廣大觀眾打開(kāi)瞭望世界的窗口。

新世紀(jì)以來(lái)，隨著產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程不斷深化，中國(guó)影視業(yè)迅猛發(fā)展，產(chǎn)制能力不斷提升，推出一大批講述中國(guó)故事的優(yōu)秀作品。從《媳婦的美好時(shí)代》在非洲受到追捧，到《北京青年》《老有所依》作為國(guó)禮出現(xiàn)在世界舞臺(tái)，再到《瑯琊榜》《小別離》《山海情》等影視劇的多語(yǔ)種版本在海外平臺(tái)落地，這些作品不僅滿足中國(guó)觀眾的觀賞需求，還積極擁抱國(guó)際市場(chǎng)，登陸國(guó)際影視節(jié)展、外國(guó)主流院線、電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站，輻射廣闊的海外群體，讓影視譯制逐漸由主要譯制外國(guó)作品向主要譯制中國(guó)作品轉(zhuǎn)變，為構(gòu)建中國(guó)影視海外傳播矩陣進(jìn)行有益嘗試。

政策扶持，機(jī)構(gòu)參與，協(xié)同提升優(yōu)秀作品的能見(jiàn)度

影視譯制除外語(yǔ)作品譯制成漢語(yǔ)、漢語(yǔ)作品譯制成外語(yǔ)，還有少數(shù)民族語(yǔ)作品譯制成漢語(yǔ)、漢語(yǔ)作品譯制成少數(shù)民族語(yǔ)，方言作品譯制成普通話、普通話作品譯制成方言等類(lèi)型，形成了集引進(jìn)、民族交流、對(duì)外傳播等于一體的譯制格局。譯制工作包括翻譯、配音、制作等流程，翻譯涉及語(yǔ)言、文學(xué)、文化領(lǐng)域，配音制作涉及藝術(shù)和技術(shù)領(lǐng)域，需要多方共同協(xié)作完成。

近年來(lái)，國(guó)家有關(guān)部門(mén)通過(guò)制定各種政策，為影視譯制事業(yè)發(fā)展保駕護(hù)航。2015年，影視等出口服務(wù)適用增值稅零稅率政策出臺(tái)。2017年實(shí)施的《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》明確指出，國(guó)家對(duì)優(yōu)秀電影的外語(yǔ)翻譯制作予以支持。此外，國(guó)家還通過(guò)“絲路視聽(tīng)工程”等系統(tǒng)工程，將幾千部中國(guó)優(yōu)秀影視作品譯制成多種語(yǔ)言在100多個(gè)國(guó)家播出，深化文明交流互鑒。影視譯制事業(yè)也離不開(kāi)不同譯制主體的協(xié)同參與。其中，中國(guó)國(guó)際廣播電臺(tái)聯(lián)合社會(huì)機(jī)構(gòu)合作組建“國(guó)家多語(yǔ)種影視譯制基地”，專(zhuān)門(mén)從事影視劇譯制和推廣工作，已譯制幾百部影視作品，在幾十個(gè)國(guó)家主流媒體播出或簽署播出意向。得益于國(guó)家政策和影視機(jī)構(gòu)的助力，中國(guó)影視譯制規(guī)模顯著提升，通過(guò)播映權(quán)、版權(quán)售賣(mài)獲得收益，為中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。據(jù)了解，2022年中國(guó)電視劇出口達(dá)803部次，約14萬(wàn)集。

更新譯制理念和技術(shù)，激發(fā)海內(nèi)外觀眾的情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同

與譯制數(shù)量和收益增長(zhǎng)形成反差，譯制作品的傳播效果和影響力仍有待進(jìn)一步提高，能得到受眾和影視界廣泛認(rèn)可的作品有限。有的譯制內(nèi)容過(guò)于“本土化”，難以在目的語(yǔ)中找到對(duì)應(yīng)，導(dǎo)致譯制“詞難達(dá)意”，讓目的語(yǔ)受眾看不明白；有的作品在語(yǔ)言上沒(méi)有精雕細(xì)琢，在配音上缺乏特色和情感，只是背書(shū)一般機(jī)械復(fù)述，甚至人物語(yǔ)言與畫(huà)面都不適配；有的作品為了營(yíng)銷(xiāo)宣傳邀請(qǐng)缺乏專(zhuān)業(yè)知識(shí)、不適合角色的明星配音，要么口齒不清，要么拿腔拿調(diào)，要么聲音辨識(shí)度過(guò)高，給人一種虛假出戲的感覺(jué)。諸如此類(lèi)問(wèn)題，都直接影響譯制作品的藝術(shù)效果。此外，隨著視頻網(wǎng)站發(fā)展，人們欣賞影視作品的方式越來(lái)越便捷，很多人希望第一時(shí)間看到自己感興趣的作品。而當(dāng)下正規(guī)譯制機(jī)構(gòu)譯制作品的范圍和速度很難達(dá)到要求，這就給盜版、字幕組等侵權(quán)內(nèi)容可乘之機(jī)。由于缺乏審核把關(guān)，這些內(nèi)容可能存在錯(cuò)誤、負(fù)面的信息，會(huì)加深偏見(jiàn)誤解。

要實(shí)現(xiàn)譯制作品質(zhì)量與數(shù)量同步提升，既滿足受眾的觀賞需求，又助力文化的溝通交流，必須對(duì)影視譯制的本質(zhì)進(jìn)行再認(rèn)識(shí)。早期譯制以譯介、解說(shuō)為主，幫觀眾理解劇情。至于作品的對(duì)白，作為表演方式并不是譯者進(jìn)行藝術(shù)加工的對(duì)象。到二十世紀(jì)八九十年代以配音譯制為主要模式的時(shí)代，創(chuàng)作者更看重聲音表演的藝術(shù)再創(chuàng)造。其實(shí)，這兩種思路都夸大了聲音、字幕等某個(gè)具體的外在表現(xiàn)形式，而忽視了影視譯制要進(jìn)行整體文化詮釋的本質(zhì)特征。要通過(guò)譯制更好地將作品的文化內(nèi)涵、價(jià)值理念傳遞給目的語(yǔ)受眾，使他們理解認(rèn)同，這才是影視譯制的終極目標(biāo)。

具體到翻譯環(huán)節(jié)，需要對(duì)接原作品的語(yǔ)境、風(fēng)格、人物特征，以信達(dá)雅為標(biāo)準(zhǔn)，采用適合目的語(yǔ)受眾語(yǔ)言表達(dá)和接受習(xí)慣的方式開(kāi)展翻譯活動(dòng)。比如，《我不是潘金蓮》被譯為“I Am Not Madame Bovary”，將“潘金蓮”轉(zhuǎn)譯為西方受眾熟知的小說(shuō)人物“包法利夫人”，一下子讓受眾在自己的知識(shí)體系中找到了與女主人公對(duì)應(yīng)的形象，進(jìn)而產(chǎn)生濃厚興趣。再比如，《西游記之大圣歸來(lái)》翻譯江流兒和大圣“快問(wèn)快答”的情節(jié)時(shí)，江流兒提問(wèn)“托塔天王有塔嗎”，大圣回答“沒(méi)有”。這段對(duì)話如果直接把原文字對(duì)字翻譯過(guò)來(lái)，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)“托塔天王”的外國(guó)觀眾就會(huì)覺(jué)得突兀。譯者將問(wèn)題改成“你的特異功能都是怎么來(lái)的”，大圣回答“我吃了很多神奇的香蕉”。這種處理方式消除了文化差異造成的理解障礙。

在配音環(huán)節(jié)，應(yīng)摒棄流量思維，以貼合度和專(zhuān)業(yè)性作為選擇配音演員的重要標(biāo)準(zhǔn)，增強(qiáng)情緒感染力和情感表現(xiàn)力，使聲音準(zhǔn)確契合影視作品的故事內(nèi)容、人物狀態(tài)及話語(yǔ)風(fēng)格。比如，影視譯制機(jī)構(gòu)剛開(kāi)始先從非洲官方語(yǔ)言英語(yǔ)、法語(yǔ)著手進(jìn)行譯制，后來(lái)發(fā)現(xiàn)很多非洲人并不會(huì)講、也聽(tīng)不懂官方語(yǔ)言，還是習(xí)慣看本地語(yǔ)作品。于是，他們?cè)谔股Ｄ醽啞⒛崛绽麃啞⒖铺氐贤叩葒?guó)家舉辦“中國(guó)影視劇配音大賽”，尋找能以本地語(yǔ)配音的非洲“好聲音”，這樣才能從文化氛圍、思維意識(shí)上更好地貼合當(dāng)?shù)厥鼙姷挠^賞習(xí)慣。這一思路可供其他譯制創(chuàng)作借鑒。

至于制作環(huán)節(jié)，剪輯、合成等高新技術(shù)的運(yùn)用，既可以使譯制作品的翻譯、配音及其整體環(huán)節(jié)連接更流暢，也可以通過(guò)技術(shù)嵌入使作品呈現(xiàn)出影視工業(yè)美學(xué)特征，帶給受眾更多視聽(tīng)沖擊。近日中央廣播電視總臺(tái)推出的英文版系列微紀(jì)錄片《來(lái)龍去脈》，以AI技術(shù)賦能聲音識(shí)別、文本翻譯、聲線克隆、分軌替換等全譯制流程，高度還原中文原片的文風(fēng)以及旁白的“性格龍?jiān)O(shè)”。人機(jī)協(xié)同降低譯制成本、確保譯制精準(zhǔn)度，極大提升譯制效率，為影視譯制制作打開(kāi)新思路。

（作者：管振彬 王江蓬，分別系湖北理工學(xué)院教授，中南民族大學(xué)副教授）