在紀錄片《清溪村——新時代山鄉巨變》第四集《明燈照初心》的開頭，一張張發黃的老照片吸引著人們的注意，塵封的影像資料并未褪色，它們見證著周立波在清溪村的生活場景，觀眾依然可以從中回想那些激情澎湃的日子。

1955年，那是一個文學勃然生發的時刻。時年47歲的作家周立波攜家人回到故鄉益陽。與此同時，農業合作化運動正在開展。在清溪村，他完成了從“作家周立波”到“農民周立波”的轉變。夜深人靜時，在一盞煤油燈下，周立波見證著、記錄著這場變革，寫出了《山鄉巨變》《山那面人家》等一批佳作。隨著鏡頭調轉，黑白的畫面逐漸豐富起來。室內的明燈亮起，這個曾經見證光輝歷史的燈盞如今已顯得陳舊，但它依然完好地懸掛于周立波故居的墻上，這是鄉村對于文學的銘記。當輕快的音樂響起，一幅新時代山鄉巨變的畫卷正在先生故居的窗外展開。跟隨著攝像機的鏡頭向外，視線緩緩升高，我們俯瞰這座因文學而聞名的村莊全貌，豁然發現如今的清溪村已是遍地燈盞、燈火通明。

明燈再度亮起是今夕滄桑巨變的詩意表達，不僅聯接了觀眾對于文學精神照亮“鄉村希望之光”的想象，同時也直接點明了本集黨員干部以明燈為指引，堅定理想信念，照亮鄉村發展之路的主題。

文學村莊的升級需要從上而下的科學規劃和整體開發。當鏡頭掠過明凈整潔的道路、綠蔭縈繞的屋舍，遠處盛開的油菜花田與參加大會的人群相映成趣。一場事關村民建房的重要會議正式開場。在本集紀錄片中，最令人印象深刻的場景無疑是這場“屋場大會”。

仔細揣摩鏡頭調度的設計，我們可以看到，村干部們與來自城市的規劃專家講著來自官方的“話語”，但有趣的是他們并不是大會的絕對主角，更多的時間里他們在引導和傾聽，更多的鏡頭被用于展現與會村民的暢所欲言。這不禁讓我產生了很多有關文本的聯想，在《山鄉巨變》中，村干部鄧秀梅、李月輝也曾經歷“深入”的過程，他們走家串戶、與群眾互動、博弈，用新鮮活潑的“口頭的話”將合作化運動的好政策傳遞到各家各戶，讓基層民眾能夠順暢地理解和接受。

在小說中，周立波對于合作化建設日常進行了文學性的提取。而在紀錄片的鏡頭中，將畫面視角對準村民，則是試圖將人的真實精神樣態攤開。村民們各種各樣的“話”生動地呈現出他們對于拆屋重建的觀念差異與分歧。相對于文學村莊的頂層設計，村民對于住房有著更實際的考量。紀錄片將文學文本尚不能即時捕捉的細微情緒記錄下來，將文學與現實難題的角力公之于眾。不斷切換的“人”與“話”也避免了旁白這一敘事主體“自說自話”造成的話語壟斷，極具現實價值。

鄉村振興，關鍵在人，關鍵在干。屋場大會既是村委會繁忙工作的縮影，同時也是清溪村創新鄉村治理的有效探索。受篇幅影響，制約發展的更多難題可能仍在鏡頭之外，正如旁白所言，村莊的發展從不是一蹴而就，而是需要更多的智慧，考驗著年輕一代的管理者從管理型干部向服務型干部的思想轉變。在本集紀錄片的后半段，我們得以隨著鏡頭的調度對清溪村的村干部們有了更多的了解。“85后”歐陽鵬深受周立波精神影響，自畢業后便選擇來到清溪村，從修復作家故居做起，一干便是十余年。滿頭白發是他將青春寫在大地上的真實寫照。除此之外，清溪村始終堅持筑好鳳凰樹，引得鳳還巢。湖南省人大代表、“90后”青年鄧旭東就是返鄉青年的代表之一。他選擇用短視頻和直播宣傳家鄉，改造家庭農場，發展生態農業。濃厚的文化氛圍吸引著在外發展的游子自發擔當起鄉村建設者的重任。對新一代清溪人而言，周立波和《山鄉巨變》已經不僅僅是故鄉歷史中的一段文化記憶，更代表著一名優秀共產黨員運用革命現實主義創作手法，以飽滿的理想與激情熱情擁抱社會主義的宏大理想和精神追求，如同一盞明燈，始終指引著前方的道路。

看完全片，我不禁再度回顧村落四周，冬去春又來，溪水潺潺，屋舍儼然，一片春風宜人。一盞盞明燈亮起，璀璨的光芒將巨變照進現實。如今的清溪村正走在文學鄉村建設的康莊大道上，也將在未來接力續寫“山鄉巨變”新故事。

作者簡介

肖雯，安徽淮北人，有文章發表于《文藝報》《中國校園文學》《中華讀書報 》等刊物，現為魯迅文學院助理研究員。