單永珍是一位長期活躍在詩壇上的西部詩人，他的寫作秉承西部詩歌豐沛的精神源脈，追求心性獨具的詩意發現和創造。寧夏固原是他工作生活的地方，西部以西、北方以北是他搭建詩歌世界的廣闊區域。高緯度、高海拔的西部，自然景觀雄奇壯麗，單永珍的精神版圖和詩歌地圖也在不斷擴幅，找尋自我及以外的世界。他伏著地，循著稠密交錯的歷史線索，將西部的風情、地理以及人文諸多元素揉爛攪碎，提煉出辛辣的意象、爽利的句式，以詩歌的形式表達獨特的生命體驗。

從詩學與文化傳統中汲取精神養分

《野馬塵埃》在單永珍的寫作框架內，既延續了以前的風格，也出現了新的變化。就書名而言，“野馬”“塵埃”兩個名詞的并置，產生了奇妙的語義關聯，引發人們的想象和認知。就像中國的古典詩詞，有時僅憑名詞性的意象陳列，就能讓整首詩歌獲得完滿的詩意和詩境。野馬象征著一種自由不羈的精神意志，塵埃象征著生命的真實狀態，哪怕卑微如塵，也要放縱一腔熱血和自由創造的精神。“野馬也”“塵埃也”，作為詩集上下兩闕的名稱，援引的是莊子《逍遙游》中的詞句。從詩集的命名和編排來看，單永珍向詩學傳統和文化傳統汲取養分，進而整合詩歌話語資源。

就題材而言，上闋部分多寫寧夏本地風物，像《大營城》《須彌山：靜觀與自語》《無量山石窟》等；還有一類書寫生存或生命感受，像《時間的魅力》《一個立于鏡子面前的人》《螞蟻之歌》《局限》等。這些詩的語言精粹、意象鮮明，比如寫麻雀：“幾條好漢，在一根電線上歃血為盟”；寫蟻后：“而江山無限，她拖著老寒腿/蹣跚于一味中藥”；當詩人攬鏡自照：“有花香自鏡中逶迤而出/他嗅了嗅/像過敏了一樣”。在寫法上，在排行、斷句、分節等形式感方面，這些詩也各不相同。與題材和詩意內涵同時呈現出來的，是獨具特色的詩歌體式。賦予每首詩不同的形式和結構，不重復自我、不落窠臼，既符合詩歌的創新性要求，也是詩人文體自覺意識的體現。

在處理一些現實題材、主旋律題材的時候，單永珍也保持著一位優秀詩人的水準和藝術品質。如《鳳凰涅槃》，詩境開闊，意象事象紛繁，充盈其中的是詩人的悲憫情懷和美好祈愿。與脫貧攻堅有關的“張撇村”篇章，樸素而充滿諧趣，在《群山的平仄》結尾處，詩人寫道：“那個叫張撇的地方，熱鬧偏僻/一群學富五車的老漢，在村委會門前/用甘肅會寧方言/討論來年的事情”。

下闋部分，也有以寧夏歷史文化遺存為背景的篇章，如《秋：在楊郎》《紅寺堡的鳥兒》等，還有一些地域特征不甚明顯，但仍可確認是以大西北的自然、人文為書寫對象或創作背景的，如《十月：遼遠》《無題》《秋日書簡》等。很顯然，在詩集的編排中，單永珍并未按照書寫的題材、對象進行歸類，而“野馬”“塵埃”也與輯中詩作并無內在關聯——不同物象的外在形態，究其本質也許并無不同。這里需要提及的是《這半世》《送別》《在人間》這幾首，寫得精巧，是詩人情懷的直接袒露。“出了此關，何處是天涯？漫游人/手捧偽造的身份證，夜宿客棧”。“漫游人”當是單永珍的自況，他在漫游中尋找家園，在漫游中安頓身心。單永珍詩歌中最具表現力和感染力的，往往是他離開西海固以后，到甘肅、內蒙古、青海、西藏各地游歷時寫下的詩章。仿佛只有在游歷途中，他才能真正地打開自我，調動身心各項潛能，擁有“思接千載，視通萬里”的神力和狀態。此時，詩人的主體意識并未被紛繁的物象遮蔽或淹沒，而是時時浮現出來，反省或悔悟：“我知道，這一地的谷子/替我/向大地謝罪”“為了一次洗禮，我不遠萬里/我只讓耀馬揚鞭的風/熄滅/一條罪身子”。

在歷史與現實之間詩意行走

當歷史時空與當下生活產生疊合，出人意料的意象或詩句，便聯袂而來，構成一個多維闊達的詩歌空間。《我用滾燙的淚水澆灌》一詩，就有這樣的呈現：“這一片山河，古老如經。火焰的灰燼/輝煌如星。一聲嘹亮喊沸清晨/幾只永揣勇敢之心的蛤蟆，在廢棄池塘/邁著李元昊的步伐——禿發，造字，跳鬼步舞”。

此外，像“黑目白牙的童子，盯著《逍遙游》發呆”“他們玩泥巴，捏造童話”“一只麻雀，默默地撰寫史書”“年邁的烏鴉排列八卦”等，這些涵納歷史文化信息的語詞，仿佛信手拈來又如此融洽，豐富著詩歌的內在肌理。不同歷史時空的場景，經過詩人語言的剪輯、黏合與并置，產生了時空交錯、古今融匯的表達效果。

單永珍書寫青海、西藏的詩作有近40首，首首都盡量求新，從形式到內容都絕少自我重復，可以說是詩集中最具特質和整體感的部分。這些在行走和游歷中覓得的詩意，絕非泛泛的記游詩。單永珍的詩意行走是經過精心籌劃的艱苦的詩學考察，他需要積累一些感性材料，當然也會有意外的收獲。而在此之前，他需要做大量功課，熟稔掌握行經之地的風土人情、歷史文化，并期待心與物的奇遇和觸發。這樣的寫作不拒絕詩性的偶然，但也離不開深思熟慮、籌謀規劃。行旅途中，他的詩歌表達從容而豐滿，沒有外鄉人的匆忙或旁觀的神情，仿佛他鄉亦是故鄉：“雨后打雷，我把你害人的驢肝肺/把夏日的嫁妝惹腥了/把歸鴉的嘴巴磨紅了”（《黃昏如此漫漶》）；“姐姐，我背著老命上西寧，圖的是把你看哈/哥哥，我一塌糊涂回固原，圖的是把我記哈”（《西寧的冬天隱忍且剛烈》）。民歌調式、方言土語以及古老的比興手法，在現代漢詩的語境中煥發出新的生命力，直擊西北土著的生活和心坎。他的詩歌中神秘瑰麗的西藏令人心馳神往，酒缸里的青稞、唐卡上的雪豹、桃花盛開中的卓瑪、蹲在白塔上的烏鴉……這些在單永珍的詩句中被發現、呈現和塑造的眾多事物，不避世人探問的目光。

單永珍其人其詩個性鮮明，風格獨具，用本書責任編輯陳建瓊的話說，就是“帶著三分放蕩不羈、豪氣沖天的灑脫，三分赤誠中夾雜著狡黠的朋友義氣，三分不屈不撓、愛憎分明的錚錚鐵骨，還有一分浸泡在世俗生活中的樸實無華”。單永珍詩歌的生發場地除了山水自然，還有人文積淀以及當下的社會生活。在西北廣袤遼闊的空間，在黃土高原腹地，單永珍小心地避開地域性的歷史文化書寫路徑，高亢、嘶啞又不乏柔情地歌唱生命，張揚烈風，又俯向人間。多年來，他一如精神浪子般在故鄉與異鄉之間不斷出走、回歸，回歸、出走，詮釋著生命詩學的內涵和奧秘。“向自然索取命運的膽汁”是詩集《野馬塵埃》中一首詩的標題，我想，用這句話概括單永珍詩歌寫作的主旨或趨向，似乎也是妥當的。

（作者系陜西省青年文學協會副主席、銅川市作協副主席）