網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現。

（欄目主持：虞婧）

殺蟲隊隊員，1991年生，山東青島人。番茄小說金番作家，擅長懸疑幻想類題材，設定新穎，多重反轉，筆下人物鮮活立體。代表作《傳說管理局》《十日終焉》等。《十日終焉》居番茄懸疑榜TOP1，上架1年累計千萬讀者閱讀，超21萬讀者打出9.8的評分，追更人數300萬+，長期蟬聯番茄總閱讀榜TOP1，其網絡影響力已成“破圈”作品，已改編廣播劇，出版實體書，售出動漫、影視版權。

在連載《十日終焉》時，我每天會收到很多讀者問題，其中大部分都是圍繞書中所出現的游戲關卡，這也是《十日終焉》寫作的著力點之一。現在書中的部分游戲已經開始桌游等實體化的籌備工作。

作為一個新人作者，我在設計書中游戲時遇到了一些困難，同時也有不小的收獲。我把我所取得的經驗、所采用的構思和大家分享，希望能為打算寫作相近題材的作者提供一些幫助。

在游戲關卡中融入“國風”

作為能夠“抓人”的游戲關卡，有兩個方面極其重要，第一是游戲的設計，第二是人物的設計。

凡是看過《十日終焉》這部作品的讀者朋友應該知道，書中所有的“游戲”都根據十二生肖的特性分為十二個類別，從“欺詐游戲”到“廝殺游戲”跨度極大。而每一個生肖又從高到低分作“天、地、人”三種難度，實際上這些層級設計比較常見，本質上是相通的，但最后我又在游戲之中加入了極其濃烈的國風元素。

如地羊游戲“四情扇”所使用的道具是“喜怒哀樂”四種字樣的折扇；地狗游戲“災厄年”使用的是寺廟中求簽用的簽；地猴游戲“朔望月”使用的是二十四節氣和傳統節日組成的卡牌；又比如地兔游戲中的“蓬萊”、“八仙”，地馬游戲中的“北斗”、“武曲”、“木牛流馬”，以及現在正在設計連載的“中國象棋”、“漢字”、“火鍋”等等。

那這樣設計游戲的目的何在？

首先不得不承認，市面上關于“博弈游戲”的作品、影視、動漫、小說數量龐大，但耳熟能詳的作品大多來自西方或是日韓，許多游戲設定也沿用了西方元素，如撲克牌、塔羅牌、狼人殺或者西方賭場、俄羅斯輪盤賭等等，這些常見游戲雖說能夠扣人心弦、調動讀者的情緒，但形式也已經趨于固定化，若是不能想到更加精彩的設定，《十日終焉》的起點便已經輸給了其他作品。

所以我想，假如有一天真的能夠將《十日終焉》改編影視、漫畫，那不如讓世界看一看帶有中華傳統文化元素的博弈游戲。

在這種情緒的驅動之下，我開始構思帶有濃烈“國風”元素的博弈游戲，所以在定下了主題基調之后，我的游戲裁判是“生肖”，我的游戲難度是“天地人”，我的賭博籌碼叫“道”，我的世界觀叫做“女媧游戲”，主辦者的目的是造就一個“神”。

此外，區別于其他博弈游戲作品中的參與動機，所有的參與者不是為了獲取錢財，而是要以凡人的能力在這個詭異的世界里，在眾多“生肖”的見證之下，得“道”成“神”。所以從一開始，這部作品的核心就已經區別于其他作品了，具有較高的辨識度，由此每一個根據這個核心設計出來的游戲都會讓大家覺得有些新鮮感。

緊緊扣住世界觀的框架

當一切的大前提和世界觀設定好之后，游戲便會誕生得比其他時候更容易些，就拿“災厄年”這個游戲來舉例，它的首要前提是“災厄年”來自于生肖“狗”，由于“狗”的特性是合作，那就決定了它是一場“合作游戲”。

在合作的基礎上，我便構思出了由四個人來對抗“年獸”，每個人扮演一個“季節”這種思路。由此又發散出每個季節有每個季節需要做的事，比如春季“播種”，夏季“農忙”，秋季“豐收”，冬季“過年”等等，由此組成了一場酣暢淋漓的合作對抗游戲，一年四季只有齊心合力將這一“年”過好，那年獸帶來的災厄自然就不足為懼。

綜上所述，在提前建立好的嚴苛的大規則之下，游戲的小規則便會跟著大規則逐漸顯現出來。所以構思每一個小游戲不是最難的，最難的是構思整個世界的大框架，并且保證自己所設計的游戲都遵循這個框架。那就要做到整部作品都是整齊劃一、帶有濃烈個人色彩，并且區別于其他同類作品。

不斷換位，追打“陷阱”與“正解”

既然有了游戲，接下來便是參與這個游戲的角色設定。

想讓一部作品變得好看，讓一場游戲變得精彩，讓整個作品的劇情跌宕起伏，光有一個游戲規則是遠遠不夠的，還有其他兩個重要方面：

其一是游戲的“解法”，其二是游戲的“參與者”。

通常來看，在設計完一個規則嚴謹的游戲之后，我身為作者便要化身參與者，拿出草稿紙親身模擬一次進行游戲時有可能會遭遇的邏輯問題、規則問題，并盡快找到能夠通關一場游戲的必要條件，在做完這一切之后，將這一切徹底忘掉。

這么做的原因很簡單，我身為一個普通的參與者所能想到的通關方法，游戲的“裁判”應該早就想到了。所以我第一次想出的通關方法，只能是“裁判”故意留下的陷阱，如果這場游戲是在現實世界之中真實發生的，按照這條路走下去的話我很有可能會失敗，所以我第一次所想到的解法不能是這個游戲的真實解法，而是需要更加聰明的方式。

（游戲設計草稿）

于是，我便會站在“裁判”的角度重新審視這場游戲，若我是出題人，我最害怕應對什么樣的局面？

經過反復思考和無數次的模擬之后，一場游戲的最終解法就會躍然紙上，而紙上那些凌亂的文字、大量箭頭、示意圖和刪改的痕跡，便是這一場游戲的全部大綱。

“不同的鑰匙通向不同的鎖”

接下來，需要第二次把這些東西全都忘掉，畢竟上述內容是這一場游戲的“底”，而我接下來要代入參與者的身份，我不可以知道游戲的“底”。

于是便迎來第二個重點，一場游戲的“參與者”。

《十日終焉》使用了群像的描寫手法，經常會出現一個配角帶著其他配角參與游戲的橋段，而我身為作者，也會盡可能地為每一場游戲挑選適合它的參與者，我會根據人物性格、人物能力，以及團隊合作性來適配每一場游戲。

就拿前文所述“災厄年”來說，這一場需要四個人在不進行任何溝通下親密配合的“團隊游戲”，是由四個女性配角合作完成的。這四個人在前文甚至沒有過多描寫，但僅僅一場游戲便讓四個人同時獲粉無數，畢竟她們在游戲之中做出的每個決策都極其精彩，最終贏下了看起來牢不可破的“生肖”。

也因此，《十日終焉》中每一場游戲都能讓讀者感到截然不同，并維持讀者的期待感。

讀者可能會見到兩個嚴肅的人坐在桌前斗智，但看不見短短幾百字榨干讀者所有腦細胞；會見到擅長格斗者在游戲中針鋒相對，長達幾萬字的格斗描寫燃爆全場；也會見到一群不靠譜的搞笑角色在場地里逗趣互坑，在讀完之后忍不住會心一笑。

多樣化的游戲搭配著多樣化的角色，形成了期待感拉滿的劇情。

我也曾安排過不同的參與者去參與同樣的游戲，他們會給出截然不同的“解法”。如果每個人的人物特性都是一把鑰匙，那他們所給出的解法就是他們解開的鎖。不同的鑰匙通向不同的鎖。

如此看來，風格迥異的參與者前往千變萬化的游戲，由于每個角色的鮮明特性、每場游戲的新穎設定，能使讀者在閱讀時長久保持新鮮感和期待感，以至于很多人讀完了我的作品后，腦海之中只剩下一個問題：你是怎么設計出這些游戲的？其實正如我所說，通常情況下設計一個游戲并不難，難的是讓這場游戲以精彩的方式登場，并且給大家帶來從未有過的閱讀體驗。