這兩年原創科幻熱度不斷上漲。今年伊始，《三體》《流浪地球》等科幻作品的影視化改編更是開啟了國內科幻視聽盛宴，為中國科幻創造新的發展注入了信心與活力。

在少兒圖書市場中，大家也明顯感覺到，原創少兒科幻作品也開始火了起來。

那么， “火”體現在哪些方面，“火”起來背后有什么原因，當下原創少兒科幻有哪些值得肯定的成績和需要關注的問題？

針對這些熱點問題，《中國新聞出版廣電報》記者對話太原師范學院文學院教授崔昕平，聽聽她的見解與觀點。

崔昕平多年來一直關注中國少兒科幻發展情況，并進行了相關分析研究。她的作品《中國少兒科幻的“當代”觀察》曾獲得首屆少兒科幻星云獎科幻評論銀獎。

《中國新聞出版廣電報》：據您觀察，有哪些數據可以說明原創少兒科幻“火”了？

崔昕平：

這主要是基于科幻研究領域一些有效的數據信息和研究成果。這里我要向大家推薦一下中文科幻數據庫（CSFDB，Chinese Science Fiction Database）。

這個中文科幻數據庫創建于2020年，科幻領域許多學者、作家參與了數據庫建設，其中收集的相關信息和資料，包括了作家作品、出版信息、重要獎項等。這個數據庫提供了可以參照的一些數據。比如2015年前后，年均40部左右，而到2022年是110多部。數據明顯增長。

另外就是《中國科幻發展年鑒》項目提供了很多支撐材料。這個《中國科幻發展年鑒》的項目牽頭人是南方科技大學教授、科學與人類想象力研究中心主任吳巖，中國科普研究所創作室主任、中國科普作家協會秘書長陳玲，南方科技大學科學與人類想象力中心訪問學者三豐。這個科幻發展年鑒專門設置了少兒科幻年度創作綜述，也可以由此看到許多信息與數據的變化。

《中國新聞出版廣電報》：從作家層面、出版作品層面，能體現出原創少兒科幻作品的“火”嗎？

崔昕平：

這里要提到董仁威的一個統計，近年來不斷有出版社關注少兒科幻的原創出版，除了科學普及出版社、希望出版社、安徽少年兒童出版社、北京少年兒童出版社、浙江少年兒童出版社、大連出版社等多年關注少兒科幻的出版社之外，已有50余家出版社加入了少兒科幻出版，并且呈不斷增加的態勢。

這樣一種出版領域的高度關注，推動了出版傳播鏈的上游——作家創作。越來越多的作家開始投入少兒科幻創作。

過去、尤其是上世紀末新世紀初，能提出的少兒科幻與科普創作的作家屈指可數，如劉興詩，張之路，楊鵬等。

但到新世紀第二個十年以來，創作少兒科幻的作家群體明顯擴大，我在《2021—2022少兒科幻文學年度觀察》里提到了這個“創作隊伍擴容”的問題，成人科幻、兒童文學創作領域的作家不斷加入到少兒科幻創作中，少兒科幻類獎項也推動了許多少兒科幻創作新人迅速走向大眾視野。

而且，在少兒期刊領域，除創刊于2016年的《科幻世界·少年版》是發表中短篇少兒科幻的主陣地外，越來越多的少兒期刊關注了少兒科幻。

《中國校園文學》《兒童文學》《少年文藝》《東方少年》《童話王國》《讀友》等30余種少兒類期刊均有發表少兒科幻短篇作品，還有部分期刊開辟了少兒科幻專欄，如《中國校園文學》青春號開設的《遇見未來》，少年號開設的《未來新次元》，《知識就是力量》開設的《科幻空間站》，《少年月刊》（初中版）開辟的科幻《小說》專欄等。

《中國新聞出版廣電報》：今年，您印象比較深刻的原創少兒科幻作品有哪些？

崔昕平：

印象最深的應該是黃蓓佳的《黎明動物園》。這部作品首發于《中國作家》2023年第6期，江蘇鳳凰少年兒童出版社9月出版。它應該是黃蓓佳首度創作的少兒科幻小說。這部《黎明動物園》，無論在兒童文學承載現實思索的深度層面，還是在少兒科幻表達科學觀的維度層面，都頗具新意。

另外還有如周昕的《通向過去未來的電梯》，徐彥利的《天才的非正常生活》，何濤的《時空閃電狗》，李曉虎的《寵物星球》，王潔的《蒸汽夜鶯》等，這些作家都是在大白鯨幻想兒童文學優秀作品征集、少兒科幻星云獎、小十月文學獎等獎項中脫穎而出的作家，他們的創作狀態活躍，作品富有新意。

還有在“鯤鵬”全國青少年科幻文學獎中脫穎而出的優秀作品，如彭林芳的《燈塔》、王藝博的《石碑》，很具科幻思想的深度，值得閱讀。

《中國新聞出版廣電報》：為什么原創少兒科幻在現在會“火”？

崔昕平：

我覺得這是人類文明發展的結果。人類文明行至當代，科學技術以前所未有的深度融入了兒童的日常生活，并構成他們生活本身的重要組成部分，科學技術也呈現出與這一代兒童最為親近的心靈距離。

這決定了當代兒童緊密追蹤的興趣點、當代兒童文學作品展開“幻想”的策源地，不再以過去的田園牧歌、森林童話為主，而是時刻與他們發生關聯、帶來改變、產生共鳴的科學技術。

近年來不但少兒科幻逐漸走熱，而且少兒科普也同樣非常受讀者歡迎。源自科學領域的新奇感與求知欲，構成這一代兒童的主要閱讀動力之一。

《中國新聞出版廣電報》：現在原創少兒科幻寫作與出版，有哪些值得肯定的方面？

崔昕平：

應該說，創作隊伍日漸擴容，創作樣貌日漸多元，是非常值得肯定的。

如江波、寶樹這樣一批實力派中青年科幻作家投入少兒科幻創作，資深科幻作家王晉康、吳巖等在少兒科幻領域的創新性探索，拉高了少兒科幻的科幻標尺。

同時，以董仁威為代表的科幻人對少兒科幻所作的概念建構、風格劃分，也對少兒科幻實際創作起到了推動作用。

《中國新聞出版廣電報》：原創少兒科幻寫作存在什么問題需要關注？對這些問題您又有何建議？

崔昕平：

首先是同質化的科學幻想問題，不少作品的科幻構思缺乏新意。

其次是科幻文學的典型性表征不明的作品，僅僅以科幻為符號或元素，這樣的創作，模糊了科學幻想的屬性，弱化了科幻文體所具有的獨立美學屬性。

再次是輕科幻、軟科幻類型的少兒科幻作品占據主體，硬核科幻介入少兒科幻的有效路徑與成功文本數量還極為有限。

此外，少兒科幻文學的創作跑在了研究前頭，其聲量仍然遠遠大于少兒科幻評論與研究，少兒科幻研究的專業性與專業隊伍培養，也是個重要問題。

《中國新聞出版廣電報》：結合現在的時代環境，以及兒童文學的寫作狀況，對于原創少兒科幻的未來發展，您有怎樣的建議？

崔昕平：

我想就是要心懷敬畏地去展開少兒科幻創作吧！

在國家實施科技強國、文化強國戰略背景下，在致力于當代青少年創新精神和實踐能力培養、科學素養和人文精神提升的時代教育主題下，少兒科幻迎來了極佳的發展契機，也必將迎來一個較長時段的高速發展周期。

少兒科幻迎來發展機遇期的同時，也對自身的發展提出了重要的要求。少兒科幻文學是否能夠迎來可持續的健康發展，取決于少兒科幻自身的發展品質與走向。