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黃德海推介

中篇小說(shuō)，《野草》2023年第5期 ，責(zé)編趙斐虹

王凱《徒步飛行》

小說(shuō)乍看寫(xiě)的是空軍某場(chǎng)務(wù)連瑣瑣碎碎的日常，只是各種不起眼的工作和人事變動(dòng)，加上敘述者有點(diǎn)玩世不恭的語(yǔ)調(diào)，很容易讓我們覺(jué)得這作品要表達(dá)某種幽默或微諷的主題。隨著敘事的深入，作品中人物行為的來(lái)龍去脈逐漸勾勒出來(lái)，小說(shuō)也漸漸顯露出內(nèi)在的嚴(yán)肅性——每一件不起眼的工作，都可能牽扯到飛行安全；每一個(gè)看似不經(jīng)意的決定，都可能涉及人生的某個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)；每一次對(duì)自身的認(rèn)知調(diào)整，都可能影響到自己和別人的命運(yùn)。最終，那些屬于青春年少的嫉妒和夢(mèng)想，那些微妙的心思和隱藏的善意，那一切看起來(lái)細(xì)密庸常的平凡日子，一起描畫(huà)出“我”的成長(zhǎng)之路。在這個(gè)有意味的成長(zhǎng)過(guò)程中，“我”逐漸減少了自己的虛榮，學(xué)會(huì)了對(duì)挫折的接受和對(duì)他人的理解，也意識(shí)到了每一個(gè)生命的獨(dú)一無(wú)二，從而鄭重地走上了自己踏實(shí)的人生之路。

徐剛推介

短篇小說(shuō)，《當(dāng)代》2023年第6期，責(zé)編于文舲

楊知寒《荒野尋人》

這是一個(gè)“十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行”的故事，為了對(duì)抗屈辱的校園霸凌，小說(shuō)里的少年踏上了復(fù)仇的旅程。這頗有幾分悲壯的尋槍之旅，卻沒(méi)能迎來(lái)快意恩仇的歡暢。讓人感到滑稽的是，他的復(fù)仇行動(dòng)竟然被拙劣的騙局所打斷。從美容院到售槍團(tuán)伙，少年經(jīng)歷的二次騙局，雖讓他避免了誤入歧途，卻終究給他帶來(lái)了更大的屈辱，將他無(wú)情地拋擲到成人世界的荒野之中。楊知寒的這篇小說(shuō)包含著東北特有的冷幽默，但幽默的背后卻是深入骨髓的冷，也恰是這種冷意，促使我們思索個(gè)體的尊嚴(yán)和人生處境。

宋嵩推介

中篇小說(shuō)，《北京文學(xué)》2023年第9期，責(zé)編侯磊

蔡駿《魯先生傳》

這是一篇讀來(lái)讓人感到妙趣橫生、可以充分體會(huì)到現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)相交織的無(wú)窮魅力的小說(shuō)。小說(shuō)的主人公也可以稱(chēng)為“傳主”的“魯先生”，是“我”讀初中時(shí)的語(yǔ)文老師。他其貌不揚(yáng)，但酷愛(ài)讀書(shū)，對(duì)文學(xué)閱讀近乎癡迷，尤其鐘愛(ài)魯迅的作品，因此也受到了包括“我”在內(nèi)的不少同學(xué)的愛(ài)戴。魯先生出生在紹興，一口紹興方言，一生命運(yùn)多舛。這篇小說(shuō)的故事，從許多我們耳熟能詳?shù)摹⒈皇杖胫行W(xué)語(yǔ)文課本的魯迅文章里生發(fā)出來(lái)。魯先生杜撰自己與魯迅先生的交情，非但沒(méi)有讓人感到被捉弄，反倒讓人更深刻地意識(shí)到，要把魯迅當(dāng)做一個(gè)完整的、有著七情六欲和世俗生活的“人”去理解；換句話說(shuō)，魯迅先生之所以值得我們崇敬，首先因?yàn)樗且粋€(gè)“真”人。魯先生以“真”人魯迅為偶像，真正地達(dá)到了與魯迅先生的心靈相通。可惜的是，無(wú)論是在今天的文學(xué)界還是語(yǔ)文教育界，這樣的“真”人都太少了。在這個(gè)意義上，《魯先生傳》這篇小說(shuō)，絕非是一篇游戲之作，值得我們讀后深思。

陳濤推介

短篇小說(shuō)，《人民文學(xué)》2023年第11期，責(zé)編李蘭玉

洪放《旗袍》

作者將故事發(fā)生的場(chǎng)景設(shè)置在一所小地方的醫(yī)院。一個(gè)戲曲名角、一個(gè)戲曲編劇分別從遙遠(yuǎn)的都市返回，在家鄉(xiāng)走完最后一段旅程。編劇妻子以醫(yī)院護(hù)工的身份，在對(duì)戲曲名角的照顧中，將她的言行不經(jīng)意間講與丈夫聽(tīng)，從而鉤織起三個(gè)人之間的關(guān)聯(lián)。病房中住著形形色色的人，同時(shí)隱藏著形形色色的人生。兩個(gè)病人，在彼此的映照下是他們?cè)谧约旱纳钪袗?ài)而不得的心痛。真所謂人生如戲，戲如人生。作品在隱秘中叩問(wèn)命運(yùn)，又在溫情中舒緩遺憾與隱痛。

郭冰茹推介

中篇小說(shuō)，《青年文學(xué)》2023年第11期，責(zé)編李璐

黑鐵《金無(wú)足赤》

《金無(wú)足赤》的故事圍繞著老鋼筆展開(kāi)，寫(xiě)“我”因?yàn)樵谂f貨攤上淘鋼筆，結(jié)識(shí)了小鎮(zhèn)姑娘趙小玲。在隨后的相處中，我們互相生出信任。我資助小玲，小玲卻不斷地欠債，我?guī)椭×幔×釁s連我的客戶和師父都騙。兩人的交往止步于借錢(qián)和還債，但似乎又不止于此。而烘托兩人關(guān)系的則是包含了鋼筆的產(chǎn)地、品牌、配件以及歷史的知識(shí)手冊(cè)。器物的歷史與人性的含混復(fù)雜相互關(guān)照，老鋼筆的磨損與修復(fù)與人與人之間既脆弱又堅(jiān)韌的關(guān)系相互呼應(yīng)。

小說(shuō)在一種從容、和緩的敘事中，將時(shí)代的起落、行業(yè)的興衰、人生的曲折、人心的幽微折疊于一雙男女的際會(huì)與失散。盡管小說(shuō)淡化了具體的時(shí)間和地點(diǎn)，但老鋼筆的意象始終都給人以懷舊和逝去之感。正所謂金無(wú)足赤，人無(wú)完人。純金做不了筆尖，完人也只可能是一種假象。

何同彬推介

中篇小說(shuō)，《上海文學(xué)》2023年第11期，責(zé)編崔欣

默音《竹本無(wú)心》

小說(shuō)中有這樣一句話，“潮水來(lái)的時(shí)候，沙痕消失得那樣干凈”，這讓我想起同寫(xiě)上海的同代際作家周嘉寧的中篇小說(shuō)《浪的景觀》，她們不約而同地處理了一個(gè)幾乎一致的“文藝青年”成長(zhǎng)蛻變的“懷舊”主題，并通過(guò)各自不同的敘事路徑，生長(zhǎng)出諸多與“起源”“女性”“文藝嗎”有關(guān)的豐富的時(shí)代鏡像和感傷、冷峻的時(shí)代主題，青年人的這樣一種“精神自傳”最終凝結(jié)為對(duì)新世紀(jì)以來(lái)的時(shí)代精神衍變的追問(wèn)。“竹本無(wú)心，卻節(jié)外生枝”，竹心也即金婷，她是小說(shuō)的靈魂人物，她的所有的游離于秩序、規(guī)則、規(guī)訓(xùn)以外的“節(jié)外生枝”都隱含著某種時(shí)代命運(yùn)，折射著某種充滿魔性和魅力的時(shí)代氣質(zhì)。默音寫(xiě)作的貢獻(xiàn)在于直面這一“時(shí)代氣質(zhì)”“中空”的本質(zhì)，以及落幕時(shí)的悲涼、狼狽。 

聶夢(mèng)推介

中篇小說(shuō)，《作家》2023年11期，責(zé)編譚廣超

湯成難《天幕騎兵團(tuán)》

讓方向相悖的力，在作用結(jié)果上達(dá)成一致，是青年作家湯成難在描述離別時(shí)，同時(shí)完成的一項(xiàng)“創(chuàng)舉”。

小說(shuō)《天幕騎兵團(tuán)》講述的是一個(gè)馬戲團(tuán)散場(chǎng)、給每個(gè)動(dòng)物尋找歸屬的故事。馬戲團(tuán)一共五個(gè)人、五個(gè)動(dòng)物，分別是父親、我、菜籽、雙胞胎姐妹；孫大圣（猴子）、扁擔(dān)（蛇）、水仙（耕牛）、煙花（鸚鵡）、張富貴（大象）。停滯的演出，終日耷拉的藍(lán)白帳篷，頭頂揮之不去的灰云，將從前所有鮮活的日子都變?yōu)檫^(guò)去，將這個(gè)看似離奇、實(shí)則不分彼此命運(yùn)統(tǒng)一體，拖拽進(jìn)一張失去顏色的照片里。

清晰與含混，在這里相互交織，使得小說(shuō)呈現(xiàn)出難以描述的復(fù)雜意味。“那些鬧哄哄的日子，那些擠擠挨挨的日子，那些五彩斑斕的日子”被敘述者一五一十地記錄下來(lái)，然而，帳篷與“天”，人與動(dòng)物，南方北方，看與被看，喧鬧與靜默，命運(yùn)及其抗?fàn)帲f的事物與新的事物，卻都以含混的狀態(tài)存在。正如“我”在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，分不清哪些是人、哪些是動(dòng)物一樣。無(wú)從區(qū)分，也無(wú)須區(qū)分。

小說(shuō)結(jié)尾處，作者用將來(lái)進(jìn)行時(shí)覆蓋了“我”與好朋友富貴分離的場(chǎng)景，在閱讀者心上再次重重一擊。而后，“空落落的心里突然多了些東西，可那東西又是沉的，重的，墜得低低的”。

這是一次意圖與形式高度契合的令人贊嘆的藝術(shù)創(chuàng)造。