2016年，我編劇的法制劇《小鎮大法官》播出；近日，我擔任總編劇的政法題材劇《此心安處是吾鄉》又與觀眾見面。相較于《小鎮大法官》聚焦鄉村法官、講述他們扎根基層解決鄉間民事訴訟的故事，《此心安處是吾鄉》的主題開掘和敘事維度延伸到了廣大基層政法干部群體，從民事訴訟擴展到平安建設全局，還呈現了基層政法戰線堅持和發展新時代“楓橋經驗”的實踐成果。

20世紀60年代初，浙江省諸暨縣（現諸暨市）楓橋鎮干部群眾創造了“發動和依靠群眾，堅持矛盾不上交，就地解決，實現捕人少、治安好”的基層社會治理經驗。改革開放后，楓橋鎮干部群眾發展和創造了“黨政動手，依靠群眾，預防糾紛，化解矛盾，維護穩定，促進發展，做到小事不出村，大事不出鎮，矛盾不上交”的“楓橋經驗”，具有鮮明時代特色，成為把黨的群眾路線堅持好、貫徹好的典范和“中國之治”的一張重要名片。

為了創作好這部作品，我們進行了扎實的采訪。基層政法工作者也是民間生動故事的見證者。在楓橋，我見到了一位老調解員，翻閱了他厚厚的一疊工作日志，深感調解員的工作很不容易；我也跟隨不少大學畢業分配到基層工作的年輕政法干部走街串巷，見過需要他們幫助調解矛盾的百姓，大大小小的麻煩事、揪心事很多。我問基層政法工作者是怎么堅持下來的，他們說：“就像你們寫作，一旦要寫，就想把每一篇文章都寫好。這是職業習慣。”

基層工作的環境是動態的，需要不斷應對各種變化。我們的電視劇就要呈現這些真實的細節，反映煙火人間的人心社情，通過藝術加工，用事件本身的推動力體現深刻的社會變化。如何找到故事新的著力點？受到基層政法工作者的真實經歷啟發，我確立了3個著力點：一是新人。新人并不單指年輕人，年輕人有新思維，年紀大的人也有新思維。新思維與年齡無關，與愿不愿追上時代腳步，在前進中不斷修正自己的態度和行動有關。二是新情況，比如電信詐騙、網約車糾紛等熱點現象。這些往往超出基層干部既有的工作經驗范圍，卻恰恰是創作的好素材，也是決定本劇是否有新意的重要因素。三是新觀念。如今，人們的追求越來越多元化，對幸福感和獲得感的渴望更加具體而微。我們還希望劇中講述的事件有溫暖的底色，整體上要有生活質感，風趣幽默，這樣才能吸引觀眾收看并啟發他們思考。

本劇展現了一群內心對百姓充滿情感的基層政法干部形象，他們其實就是我們的鄰家兄妹。劇中男主人公肖立明沒有主角光環，菜鳥、理論型學霸是他出場時的人設，他雖然是出于好心，卻常把事情辦糟了。于是肖立明認真向“金牌調解員”楊銘安學習，為治理網約車亂象，肖立明當上了網約車司機，沿途調研，尋找治理辦法。肖立明努力向下扎根，向上生長，從一個只懂理論的“專科醫生”，變為一個聽得進群眾心聲、解得了矛盾糾紛的“綜合科醫生”。

眾多像肖立明、楊銘安這樣的基層政法工作者用他們的切身經歷和實踐，共同講述了一個個平安中國建設的民生故事。中國人歷來看重平安，春節時千家萬戶都要貼上“出入平安”作為祝福和祈盼。誰能承載這份沉甸甸的責任和托付？我想答案就在我們這部劇探尋的人物身上——他們是千千萬萬個參與平安中國建設的人，也是那些和你我一樣的普通人。我寫的這部劇，就是獻給他們的贊歌。

（作者系電視劇《此心安處是吾鄉》總編劇）