11月18日晚，浙江桐鄉烏鎮互聯網國際會展中心正門外燈箱、走廊懸掛的道旗烘托出熱烈氣氛。“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”彩排現場，所有演職人員都在緊張而有序地忙碌著。19日晚，這場文學的典禮將在這里盛大舉行，第十一屆茅盾文學獎的五位獲獎者將領受屬于他們的榮譽。在大幕開啟前夕，中國作家網記者就“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”的準備情況、亮點以及文學破圈等話題專訪了總導演陳學武。

陳學武，“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”總導演

中國作家網：執導這場文學的盛典，您和浙江衛視超級晚團隊在前期做了哪些相關工作？其間遇到了哪些挑戰？

陳學武：對于我們來說，超級晚團隊之前所承擔的，更多的是跨年晚會等一系列大型綜藝晚會，對于主題性的晚會活動接觸不多。尤其是中國文學盛典這樣的活動對我們的挑戰就更大了。它考驗的是團隊在文學這個領域深耕的能力。這些獲獎作品都具有鮮明的特色，也證明了自己的價值，每一本書都凝聚了作者大量的心血。對于我們來說，如何在把握盛典主題的同時，還能夠體現出濃厚的文學性，以及熟練運用各種舞臺元素，將這三者有機糅合起來，成為了考驗我們的一個巨大的難題。

在策劃之初，我們要求導演團隊通讀了這五部作品。雖然每個人可能對作品的理解各有側重，但相信讀過作品和沒有讀過的感受是不一樣的。當我們面對作家，闡述節目或短片創意的時候，目的性和表達的準確性是完全不一樣的。這一做法對團隊的提升也是很有幫助的。比如在作家系列短片的創意初期，我們以作家自己的口吻寫了一部分旁白，發給他們修改的反饋，與我們最初的想法差距不大。我覺得這對我們是一個很大的褒獎，說明我們對文學性的把握，對作家的切入點，以及對作家本人的判斷，方向是對的。

前期準備還包括對符合晚會調性的主題表達的設計。因為是中國文學盛典，從舞臺舞美，到儀式感環節的設計，再到文藝節目的組織，都按照高水平、大格局的要求來進行設計，希望文學盛典具備它應該有的呈現方式。

中國作家網：茅盾文學獎頒獎典禮此次回到茅盾先生的故鄉舉行，那么晚會將以怎樣的形式展現這次回歸？

陳學武：在具體的設置上，關于茅盾先生和茅盾文學獎的關聯，我們會有一個主題短片叫做《人民大地 文學無疆》，它全景式地展現了中國文學的發展以及茅獎設立之后涌現的一些優秀作品，更重要的是體現了茅盾先生對整個文學界的影響。就像烏鎮有一句宣傳語叫“來了，未曾離開”，時隔十幾年后茅獎又回到茅盾的故鄉，這次回來就像回家，我們希望辦出更好的、更讓人記得住的茅獎頒獎典禮。

另外，晚會也會通過諸多浙江元素來凸顯茅獎和茅盾故鄉的關系。在上面提到的主題短片《人民大地 文學無疆》中，除了體現我國的文脈，也呈現了浙江的文化元素，比如浙江文化中心、杭州的中國國家版本館，以及一系列文化遺存的建筑。此外，在晚會精煉的節目當中，我們用一個節目的體量，把曾經上過春晚、具有濃郁浙江韻味的舞蹈《碇步橋》搬上舞臺，非常唯美。

中國作家網：與其他類型的晚會相比，文學盛典有哪些創新的嘗試或者亮點？

陳學武：一個突出亮點就是將在盛典上首發的五位獲獎作家系列主題短片。雖然五部片子的篇幅都不長，每部在兩分鐘左右，但我們認為，這個系列短片具備破圈傳播的潛質，突破了以往大家對同類型主題短片的固有印象。

我們在創意之初，就希望這個片子能符合現在短視頻傳播的特點，在較短時間內采用電影化大制作，具有較強的視覺沖擊力。每部片子都請作家自己配旁白，雖然他們語音語調各異，但是傳達的內心情感的真實度，那種對世界、對周圍人群觀察的深入細致，以及作家獨特風格的表達，都成為這些片子能夠立得住、并讓人非常有代入感的基礎。

五部片子各有特色，我們在每部片子中也花了很多小心思。比如在劉亮程老師的片子中，我們讓時空“倒轉”，人物在時空中轉換，劉亮程會遇到另一個劉亮程……再比如東西老師的《回響》講的是人內心的迷宮，有時候人走不出來，有掙扎也有呼喚，在內心中形成了一種“回響”。為了表現出這一點，我們借助廣西的特色建筑鴛鴦樓，用它的對稱結構，把鏡像效果做到了極致，讓“回響”除了體現為聲音，也體現為一種視覺上的沖擊。類似的細節和巧思不一而足，一定會給大家帶來關于作家和文學的不一樣的呈現。關于這五部短片的發布，我們也斟酌了很久，最終選擇在盛典現場首發，也是希望大家通過這五部短片，從新的角度認識作家、認識文學。

同時，我們也更多考慮怎樣把固定環節做得更加完美。比如茅盾文學獎的五次頒獎環節，既要形成大家期待的重復的形式感和呼應，又需要在每一次頒獎中給觀眾帶來不一樣的元素和體驗。基于這樣的想法，我們在每一位獲獎作家出場時，特別選擇了不同主題的音樂。比如河南是我國重要的小麥主產區，《寶水》這部作品寫的又是發生在鄉村的故事，因此在喬葉老師出場時，我們選擇了《風吹麥浪》作為主題音樂。

中國作家網：作為總導演，您對這臺晚會最大的期待是什么？

陳學武：能夠讓觀眾更廣泛地接收到獲獎作品的信息，對作家作品、對文學產生隨之而來的興趣，是我們為之努力的方向，也是我最大的期待。長篇小說的篇幅使得你很難通過一兩句話呈現出作品的核心思想，我們要做的，是盡可能準確傳遞出作家和作品的精神氣質，力求這種精神層面的表達引起大家的共鳴。普通人結合自己對生活的觀察和感悟，發現自己和作家在某個點上“原來是一樣的”，從而對作家和作品產生興趣。這個興趣就是文學得以傳播和繁榮的一個重要契機。

中國作家網：在讓文學更深、更廣地走向人民群眾，通過不同藝術形式，在不同傳播媒介“破圈跨界”等方面，您有怎樣的看法或建議？

陳學武：就這次的創作感受來說，我覺得其實可以更多地把文學破圈傳播的突破點放在作家本人身上。可能之前的傳統思維對于作家的認知太過于刻板，經過接觸，不難發現每個作家都是非常鮮活、“活生生”的人，有魅力，充滿個性。在一些傳播領域，作家的寬容度是很高的，只不過可能因為一些刻板印象，沒能找準更好的切入點，把作為“人”的更豐富多彩的一面展現出來。相信如果找準切入點，呈現將非常有意思。每一個作家都是一個富礦，是一口井，可以不斷地開掘。我們要做的，是給作家提供更多新鮮的切入點，供他去思考和判斷，在嘗試新鮮事物的過程中，沒準我們的新媒體傳播途徑能夠和作家內心潛在的想法達成“突如其來”的默契，從而產生更多新的呈現角度，這既能展現更豐富的作家形象，又是廣大讀者和受眾所喜聞樂見的。