在長于書寫鄉土題材的兒童文學作家中，吳洲星的作品以溫婉詩性的語言和平靜如水的敘事而顯得別具一格。在新作《紫云英合唱團》中，吳洲星延續了此前作品中對于鄉土的關注，將愛與美的注視投射到鄉村音樂教育上來，創造出一個有關夢想的美好故事。

長篇兒童小說是結構的藝術，在《紫云英合唱團》中，作者對于敘事結構的處理令人印象深刻。故事并沒有采用慣常的單一視點與線性敘事，而是汲取了合唱藝術中的多聲部唱法，在敘事中進行時空跳接，充分調動起毛豆、小雨老師、陳大力、吉羊、黃小靈等一眾主人公共同參與到故事的講述中來。吳洲星充分調動文本的敘事活力，鋪開了一幅描述鄉土日常生活的畫卷。

沖淡平和是吳洲星作品的底色，她的作品中很少見到大起大落的情節沖突，而是將敘事重心放在人物形象的塑造上來。在《紫云英合唱團》中，我們能夠非常充分地感受到作者傾注在兒童身上的愛與理解。故事中的孩子個性特征、家庭背景各有不同，但不論所占篇幅長短，作者都以極大的耐心為每個孩子設置了完整的成長線，帶領讀者感受著他們的喜怒哀樂。故事中的兒童大多有著不完整的家庭和晦暗的心事，比如在毛豆的家庭中父親外出打工，母親獨立支撐起家庭生計與子女養育的重任；黃小靈因父母重男輕女，討厭自己作為女孩的性別身份；吉羊“生活灰暗得看不到一絲光”……作者巧妙地借由一個個“破碎”的家庭引出當下農村在城鎮化、空心化的大背景下，鄉村中貧困加劇、留守兒童增多、重男輕女嚴重等一系列現實難題。但作者并沒有過多地描寫這些來自日常生活中的磨難對少年們的精神沖擊，而是通過師生之間的幫扶相助，讓來自山川大地的音樂之聲治愈著彼此受傷的心靈。在作者極為松弛的、生活化的敘事中，讀者看到了一個個溫情的時刻：一次充滿信任的對話、一碗冒著香氣的面條、一首在禮堂中唱給媽媽的歌，這些瞬間都見證著兒童的精神成長。讀者也在情感力量的作用下感受著作者的用心，借由音樂孩子們共同感知生活，并在此過程中收獲戰勝磨難的勇氣，這也正是現代教育的意義所在。

正如吳洲星在后記中所言，程小雨這一串聯全書的關鍵人物，不僅有真實的新聞人物作為參考，更是千千萬萬個扎根鄉村的教育工作者的縮影。面對同學衛娟的質疑，她選擇堅守鄉村，不斷精進著自己的教育藝術；她因材施教，看見并關懷著每一個孩子的困境，教會他們如何欣賞并贊美他人的優點。除此之外，在程小雨身上還寄托著作者對于鄉村的深切之愛。起初，程小雨認為自己來到龍山小學是受到外婆的影響，但在相處一段時間之后，龍山村淳樸美好的人情人性和孩子們所回饋的愛才真正讓程小雨尋找到內心深處的價值所在。作者用純美的人情“重建”一個值得留下的鄉村，也點明了鄉村振興需要先振人心的重大意義。

伴隨著教育改革的深化，素質教育的提倡逐漸成為主旋律，農村的孩子平等地享有美育的權利，已經成為非常迫切的時代命題。因此閱讀這本小說，有一種久違的感動。當故事的結尾，小雨老師教孩子們在鄉野中自由地放聲歌唱，讓我不禁想到了中國古典美育史上的著名時刻：在《論語》中，孔子詢問眾弟子的志向，唯有曾皙說道：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風乎舞雩，詠而歸。”《紫云英合唱團》并不能提供一種鄉村美育應當如何的答案，但至少見證著一種“詠而歸”的可能，小雨老師就像播下草籽的耕者，而四個小伙伴的背影像極了田野里在春風中搖曳的四朵紫云英，微小的植物們正在乘著音樂之聲，在泥土之中破土而出、茁壯生長。

（作者系魯迅文學院青年教師）