“文學蘇軍新力量”是江蘇省作家協會優化文學梯隊建設、培養推介文學新人的重要項目。2023年，江蘇省作家協會聯合中國作家網，隆重推出“文學蘇軍新力量”第一批10名青年作家，通過文學訪談、視頻推介、專家點評等形式，讓廣大讀者了解他們的創作歷程，傾聽他們的文學心聲，共同矚目當下青年寫作的來路與遠景。

——編者

劉康，1989年生，江蘇常州人。在《詩刊》《人民文學》《十月》《鐘山》《天涯》等期刊發表作品，出版詩集《騎鯨記》《萬象》，詩集《騎鯨記》入選21世紀文學之星叢書（2020卷），參加第37屆青春詩會，獲第七屆揚子江青年詩人獎，獲評“江蘇十佳青年詩人”。

中國作家網：你是什么時候喜歡文學，喜歡詩歌，并開始詩歌創作的？詩歌對你來說，意味著什么？

劉康：初高中階段對文學就有極大的興趣，不過那時的閱讀體驗大部分還是停留在國內外名著層面，不過這也為我后來的寫作打下了基礎。寫作是從高二開始，高三時在湖北一家武俠雜志發表了第一篇武俠小說，這算是真正意義上的起步吧。詩歌的寫作意識嚴格意義上來說是從大學時期萌發，誘因是嚴肅文學（浪漫主義）的現實吸引力，從開始到現在，十四年有余。如果說詩歌對我的意義，我想用三個詞來回答，那就是“自證”“回聲”和“異他”。

中國作家網：你在詩集《騎鯨記》《萬象》中將現實主義和哲學、科幻等做了融合表達，你詩歌創作的方向是什么？

劉康：這兩本詩集收錄了寫作以來我認為比較成熟的一些作品，但還談不上最喜歡哪一首，我認為自己還徘徊在學習和思考的階段，好的作品需要經過時間和讀者的反復鍛打，經得起作者自己的不斷反詰。至于寫作方向，我并不想用一個固定的格式把詩歌加以框定和明確，我認為詩歌即語言、即思想，它應該是包容的，是無限的。

中國作家網：你如何獲得寫詩的靈感？創作過程是怎樣的？

劉康：囿于工作的緣故，我的寫作大部分是在寓居的房間內完成，時間多半是在深夜，寫作方式是手機或者電腦。寫作的靈感源自于對生活經驗和閱讀經驗的捕捉和提取，當然也有靈光乍現的時候，但詩歌的寫作需要一個長期積累的過程，也就是閱讀、思考、感知和持續的練習。

中國作家網：你如何評價自己的創作？你怎樣概括自己作品的最大特點？如何處理詩歌創作過程中的得與失？

劉康：我對自己近年來的一些作品還是認可的（現階段而言），比如我寫“阿冷”的部分作品，如果串聯起來，可以得到一個豐滿而立體的人物形象，包括“他”的思想，這就是一個從無到有的過程，同樣也是寫作的意義之一。我的寫作特點可能體現在兩個方面，一是生活經驗和閱讀經驗的嫁接，二是飽滿的敘事張力和密集的內在邏輯。一首優秀的詩歌必然得失同在，你要接受它的缺陷和語言所不能及的地方，這些都是我需要修正和努力的方向。

中國作家網：你欣賞哪一類詩歌作品？為什么？

劉康：我喜歡發散和由心而成的作品，它可能是幾個短句，也可能是長詩數頁，但必須都是完整的，擁有一段完整的氣息。

中國作家網：你認為詩人在現代社會中的角色是什么？為什么我們需要詩歌？

劉康：如我所見，我認識的寫作朋友大部分都分散在各行各業，有公務員、商人、自由職業者，他們大都為生活奔忙，也有為博取更好的前程而逐漸遠離詩歌，這些都能理解也能接受，至于我們為什么需要詩歌，我想每個人都有自己的精神向度，都需要一些慰藉和共情。

中國作家網：你如何看待現代詩歌的發展趨勢？據你了解，江蘇當代詩人和詩歌有什么突出的特點？

劉康：任何事物的發展都擺脫不了時間和空間的維度，詩歌同樣如此，它會隨著時代、社會和個體的所思所想而自我演化，最終呈現出不同的流派和風格。江蘇詩人也必然受到地域特點的影響（柔和溫良，自我的對抗），但我認為這并不是最重要的，重要的是每一位寫作者自身的成長經歷和故鄉故土，這些才是構筑他們作品的內在支撐。

中國作家網：你認為一首好詩應該具備哪些特點？通過何種方式關注其他詩人的作品？

劉康：我認為一首好的作品應該具備三個特點，一是優秀的語言感知能力，二是精準而富有特點的個體表達，三是豐盈而較高的完成度。我會對自己關注和欣賞的作家進行一個長期的跟蹤閱讀，并不僅僅局限于詩人，我想通過這種方式去進入這些作家生活以外的世界。

中國作家網：新時代，新科技，新現實，當今時代進程的快速發展，對你的詩歌創作產生了什么影響？請舉例談一談。

劉康：寫作是一門古老而傳統的技藝，從技術層面來說，它并不需要過多的外部干預，但這也僅僅存在于理論。事實是，時代、科技的飛速發展對這門技藝的傳承者有著質的影響，比如寫作方式、寫作內容和外部情感的介入，包括近年來迅速崛起的人工智能，都讓每一位寫作者不得不面對這些應接不暇的變化，但正是這些變化像大浪淘沙一樣磨礪出一批真正的優秀的作家。

中國作家網：如今，詩歌活動非常豐富，你喜歡參加哪一類的詩歌活動？

劉康：工作原因，參加的活動相對較少，我比較喜歡互動和對談類活動，可以觸碰不同的想法和極具個人風格的語言，會有一定收獲和教益，寫作是向內的，更多是需要自我消化和獨立思考。我也經歷過很多和喜歡的師長同臺的活動，更多的是交流和觀摩，我喜歡觀摩他們的氣度，這是一種無形的，卻可以影響到你的內在的東西。

中國作家網：你如何看待詩歌朗誦這種形式？

劉康：我的詩歌朗誦大多是在兩種場合，一是小范圍朋友交流，二是酒后情感抒發，其他場合都不太適應。從古至今，朗誦都是詩歌的一種傳統的傳播方式，我認為只要有益于詩歌傳播都是值得推廣的。

中國作家網：你對國外的詩歌有什么看法，你如何看待詩歌翻譯？

劉康：國外有很多優秀的詩人和作品，其中一些對我不同的寫作階段都產生過較大的影響，比如布羅茨基、弗羅斯特、希尼、里爾克、辛波斯卡等等，每一時期的閱讀都會帶來不同的裨益，我看過的部分優秀的譯本，譯者大多本身就是國內出色的詩人，他必須了解詩歌，熟悉詩歌的語言和表達，才能呈現出最好的中文翻譯。

中國作家網：在新媒體時代，詩歌有更多的傳播渠道，詩人越來越多，但好詩越來越少？你如何看待這種現象？

劉康：詩人的確越來越多，但好詩人從來不會減少，他們一直都在，安靜、向內，用文本替代喧鬧。喜歡寫作本身是件好事，至少證明他的精神向度是朝上的，直到現在我都從不以詩人自居，它是有門檻和條件的，至少我認為自己做得還不夠好。

中國作家網：你認為理想的詩人的生活方式是什么？你是否經歷過與最喜歡的詩人相關的活動？

劉康：我想最好的方式是，寫作和生活既相關又分離，它們必然是密不可分但又息息相關的，沒有作品和作者能夠脫離生活而獨存，任何形而上到極致的東西都值得懷疑。

中國作家網：你認為詩人應該承擔怎樣的社會責任？

劉康：詩人首先要把自己的生活經營好，他必須擁有一個完整的人格和屬于人的屬性，至于社會責任，更多地體現在價值觀的傳播和對美的審度上。

中國作家網：你對自己未來詩歌的創作有什么期許？

劉康：我想更多的是要沉下心來，摒除一些所謂“詩歌圈”的影響，寫作是個體行為，我并沒有太多關于外界的期許，它是需要用文本印證的，只有文本立得住，期許才能說出口。

尹超，中國作家網編輯、記者，業余從事科幻小說、劇本、詩歌創作。中國作協會員、中國科普作協理事、中國科教影視協會理事、中國電影家協會會員，主要作品有《少年冒險俠系列》、《超俠小特工系列》等。曾多次獲得全國優秀科普作品獎、全球華語科幻星云獎、少兒科幻星云獎，清華科幻季科幻永生獎等。