在9月5日至6日舉行的中國(guó)文學(xué)國(guó)際傳播論壇暨第六次漢學(xué)家文學(xué)翻譯國(guó)際研討會(huì)上，來(lái)自世界各地的翻譯家、漢學(xué)家與中國(guó)作家時(shí)隔五年之后再次相聚，暢所欲言，交流彼此的創(chuàng)作和譯介成果、經(jīng)驗(yàn)，為讓更多的中國(guó)文學(xué)作品走向世界貢獻(xiàn)智慧。大家表示，這樣的交流應(yīng)該是文學(xué)的常態(tài)，也應(yīng)該是這個(gè)世界的常態(tài)。

向更多的國(guó)家講好中國(guó)故事

2016年，突尼斯翻譯家芙蓉和丈夫花費(fèi)在中國(guó)工作7年的積蓄，成立了一個(gè)小型出版社，開(kāi)始將中國(guó)各類(lèi)圖書(shū)翻譯成阿拉伯語(yǔ)，面向23個(gè)阿語(yǔ)國(guó)家推廣。在中方各單位的支持下，2018年，推廣開(kāi)始有所成效，在阿爾及利亞、突尼斯、摩洛哥的書(shū)展上，他們看到當(dāng)?shù)刈x者對(duì)中國(guó)圖書(shū)產(chǎn)生了濃厚興趣。“我發(fā)現(xiàn)阿拉伯國(guó)家的讀者已經(jīng)比較熟悉中國(guó)文學(xué)作品，今年的突尼斯國(guó)際書(shū)展上，更是有讀者主動(dòng)來(lái)詢問(wèn)是否有新的中國(guó)文學(xué)作品推薦，”芙蓉說(shuō)，“因?yàn)橥ㄟ^(guò)文學(xué)作品，可以了解中國(guó)的各個(gè)方面。”她表示，翻譯這條路困難不少，但翻譯家要克服這些困難，“向更多的國(guó)家講好、傳播好中國(guó)故事，這是我們的工作和責(zé)任”。

“閱讀中國(guó)文學(xué)，可以看到中國(guó)人生活的風(fēng)景。”這是韓國(guó)翻譯家金泰成從事中國(guó)文學(xué)翻譯的動(dòng)機(jī)之一。作家、詩(shī)人韓東認(rèn)為，語(yǔ)言塑造人群，也塑造人的思想，因此文學(xué)翻譯是非功利的，也最為廣博和富饒。一種特定的語(yǔ)言，無(wú)不蘊(yùn)藏著民族心理、歷史積淀和人性密碼。世界要了解今天的中國(guó)，沒(méi)有比中國(guó)當(dāng)代文學(xué)更好、更合適的途徑。

作為一種語(yǔ)言藝術(shù)，翻譯產(chǎn)生的影響并不僅僅局限于接受方。作家劉震云表示，譯者和讀者對(duì)作品的不同理解，對(duì)于作家也是一種拓展和滋養(yǎng)。作家孫甘露提到，美國(guó)深度意象派詩(shī)人詹姆斯·賴特、羅伯特·勃萊等深受白居易及其他唐代詩(shī)人影響，創(chuàng)作了很多富有東方意境的詩(shī)歌，這些詩(shī)歌被翻譯成中文后，又影響了中國(guó)當(dāng)代詩(shī)人的寫(xiě)作。這一事例說(shuō)明了翻譯對(duì)于雙方文化的深度影響，而面對(duì)這種影響，作家最為敏感。

在德國(guó)翻譯家郝慕天看來(lái)，作者內(nèi)心“最重要、最復(fù)雜、最令他驕傲的那些話”，是最值得翻譯的。她強(qiáng)調(diào)，小說(shuō)不是教科書(shū)，譯介過(guò)去的中國(guó)文學(xué)作品一定要有好的外語(yǔ)表達(dá)，同時(shí)也要盡量保留中文原作的獨(dú)異之處和作者真正想要表達(dá)的東西。

新力量、新技術(shù)助推中國(guó)文學(xué)對(duì)外傳播

作家蔡駿在自己作品的翻譯和傳播過(guò)程中感受到，市場(chǎng)化的運(yùn)作方式和推廣渠道很重要，能夠幫助中國(guó)作家、中國(guó)作品真正走進(jìn)書(shū)店、走近讀者，進(jìn)入本地市場(chǎng)的主流視野。國(guó)際傳播專(zhuān)家孫新堂長(zhǎng)期從事中國(guó)文學(xué)在拉美的傳播推廣工作，在他看來(lái)，中國(guó)的西語(yǔ)學(xué)者、漢學(xué)家、海外出版社以及中國(guó)本土的相關(guān)機(jī)構(gòu)共同合作，是較為常見(jiàn)的模式。在實(shí)踐中他發(fā)現(xiàn)，利用當(dāng)?shù)刂髁髅浇槠脚_(tái)，通過(guò)與拉美高校、文學(xué)節(jié)、書(shū)展以及各國(guó)作家協(xié)會(huì)或文學(xué)基金會(huì)建立合作關(guān)系，邀請(qǐng)中國(guó)作家、詩(shī)人參與活動(dòng)，能更好地增進(jìn)雙方了解，并形成較為立體的傳播模式。英國(guó)翻譯家沈如風(fēng)注意到，2022年英美文學(xué)市場(chǎng)讀翻譯文學(xué)的讀者愈加年輕化。他認(rèn)為，未來(lái)年輕讀者關(guān)注翻譯文學(xué)的比例會(huì)更高，而讀者群的擴(kuò)大對(duì)中國(guó)文學(xué)在英美的推廣也會(huì)起到重要作用。

阿乙、林森、馬金蓮、索南才讓、孫頻等青年作家暢談了青年作家創(chuàng)作中的共性，比如從關(guān)注情節(jié)和故事轉(zhuǎn)向更重視對(duì)現(xiàn)實(shí)、人生、社會(huì)和時(shí)代的挖掘；從對(duì)個(gè)體行動(dòng)的描寫(xiě)嘗試轉(zhuǎn)化為對(duì)整體社會(huì)的描寫(xiě)；鄉(xiāng)土寫(xiě)作仍然強(qiáng)勁的同時(shí)，城市書(shū)寫(xiě)也在崛起；將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、哲學(xué)與寫(xiě)作相結(jié)合，作品呈現(xiàn)出濃厚的傳統(tǒng)韻味等。更為重要的是，很多青年作家都具備世界性的視野，具有與不同國(guó)家、不同文化的人進(jìn)行文學(xué)溝通的意識(shí)，也能夠與世界產(chǎn)生共鳴。希望翻譯家、漢學(xué)家能夠加強(qiáng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代青年作家作品對(duì)外譯介的關(guān)注。

也有翻譯家、漢學(xué)家注意到技術(shù)發(fā)展對(duì)文學(xué)翻譯和傳播的影響。一方面，人工智能技術(shù)的發(fā)展讓翻譯家面臨被機(jī)器取代的可能和風(fēng)險(xiǎn)，另一方面，他們也積極嘗試以數(shù)字化時(shí)代的技術(shù)方法來(lái)推動(dòng)中國(guó)文學(xué)的海外傳播，如在個(gè)人“播客”中介紹中國(guó)作家作品，以有聲書(shū)或通過(guò)手機(jī)掃碼等方式延伸對(duì)作品文化背景的閱讀等。

科幻與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“出海之路”

近年來(lái)，在中國(guó)文學(xué)走向世界的過(guò)程中，科幻文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都取得了不俗的成績(jī)。科幻文學(xué)過(guò)去更多地是被看作“英美文學(xué)”的一種，但在劉慈欣的《三體》獲“雨果獎(jiǎng)”之后，中國(guó)科幻打開(kāi)了走向世界的局面，進(jìn)入了不同語(yǔ)言的市場(chǎng)。青年科幻作家陳楸帆、寶樹(shù)都提到，科幻小說(shuō)超越地域、國(guó)別甚至語(yǔ)言，更多關(guān)注人類(lèi)命運(yùn)共同體的特性，使得它具有更多傳播和接受方面的優(yōu)勢(shì)。但這同時(shí)也帶來(lái)了另外的問(wèn)題，即如何突出中國(guó)科幻的主體性，如何突破英美科幻的類(lèi)型化，重建中國(guó)的科幻美學(xué)。中國(guó)的科幻作家可以將自身的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)融入創(chuàng)作，從新的角度來(lái)看待人類(lèi)的共通之處，同時(shí)也需要作家與對(duì)中國(guó)科幻感興趣的翻譯家、讀者、出版社等形成一個(gè)共同體，在討論、思考和創(chuàng)作中，不斷將中國(guó)科幻創(chuàng)作向前推進(jìn)。

俄羅斯?jié)h學(xué)家、翻譯家羅季奧諾夫注意到，近幾年，中國(guó)文學(xué)在俄羅斯的傳播發(fā)生了數(shù)量和性質(zhì)上的變化，當(dāng)代小說(shuō)被較全面地介紹給俄羅斯讀者，200多位中國(guó)作家的400多部作品被譯成俄文。有意思的是，天下歸元、桐華等網(wǎng)絡(luò)作家的作品闖入俄羅斯市場(chǎng)后，都取得了較好的成績(jī)，一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品還擁有以年輕女性讀者為主的大量讀者群，經(jīng)常在線上線下開(kāi)展各種交流活動(dòng)。羅季奧諾夫認(rèn)為這種文化現(xiàn)象值得關(guān)注，它會(huì)影響到中國(guó)文化在俄羅斯的傳播。

“世界文學(xué)”的意義進(jìn)一步凸顯

19世紀(jì)20年代末，歌德提出了“世界文學(xué)”的概念。到了21世紀(jì)的今天，“世界文學(xué)”的概念闡釋雖幾經(jīng)流變，但其關(guān)鍵仍然指向通過(guò)翻譯了解不同民族的精神和歷史，指向文學(xué)的國(guó)際交流、接受和相互影響。

“我們已經(jīng)習(xí)慣于閱讀西歐文學(xué)，但是東方文學(xué)很不一樣。這種不一樣就是它的可貴之處。”保加利亞翻譯家思黛認(rèn)為，每個(gè)國(guó)家對(duì)“世界文學(xué)”概念的貢獻(xiàn)都不一樣，自己翻譯成保加利亞文的中國(guó)文學(xué)作品還不算多，但它們卻正在更新著保加利亞的“世界文學(xué)”。翻譯雖然是個(gè)人行為，但不同的翻譯風(fēng)格也是在創(chuàng)造不同的世界文學(xué)。至于不斷被討論的“中國(guó)性”還是“世界性”的問(wèn)題，他認(rèn)同作家曹文軒在主題演講中所說(shuō)的，關(guān)鍵是作品的文學(xué)性，“這是最重要的”。

“不一樣”“差別”“不同”，這些關(guān)鍵詞是交流的起因和原點(diǎn)，也是交流要達(dá)成的目標(biāo)之一。美國(guó)翻譯家金凱筠在課堂上建議學(xué)生讀《今日世界文學(xué)》和《今日中國(guó)文學(xué)》兩本雜志，她希望通過(guò)文學(xué)這條路，引導(dǎo)那些美國(guó)中部鄉(xiāng)村的普通學(xué)生看到不同人的生活方式，看到與自己的成長(zhǎng)環(huán)境不盡相同的文化和社會(huì)情況，讓他們了解世界有多大，“這是世界文學(xué)最有用的地方”。不同文化的讀者會(huì)在中國(guó)文學(xué)中發(fā)現(xiàn)和理解不同的故事、環(huán)境和敘述方法，更會(huì)發(fā)現(xiàn)大家作為人類(lèi)命運(yùn)共同體一員的相似之處或人性相通之處，從而減少自我與他者的對(duì)立。如意大利翻譯家瑪麗亞所言，對(duì)意大利讀者而言相對(duì)陌生遙遠(yuǎn)的中國(guó)文學(xué)，“其文學(xué)價(jià)值是全世界的”。

對(duì)于世界文學(xué)視域下的文學(xué)創(chuàng)作和傳播，中國(guó)作家有著自己的判斷。很多作家在寫(xiě)作和成長(zhǎng)的過(guò)程中，都受到過(guò)來(lái)自世界文學(xué)的種種滋養(yǎng)，但對(duì)于作家劉亮程來(lái)說(shuō)，真正開(kāi)始寫(xiě)作時(shí)，讀過(guò)的所有文學(xué)可能都不如家鄉(xiāng)的一塊土地影響更大：“當(dāng)你把生活之地寫(xiě)成世界時(shí)，你的作品才有可能是世界文學(xué)。”

作家東西表示，文學(xué)打開(kāi)了一扇窗，我們渴望交流，但有時(shí)作品的傳播或接受確實(shí)是作家無(wú)法把控的。這或許會(huì)動(dòng)搖作家的創(chuàng)作，但最終還是要寫(xiě)好自己想寫(xiě)的東西，只有足夠強(qiáng)大的作品才能經(jīng)得起翻譯過(guò)程中的種種損耗。作家李浩說(shuō)，要致力于讓自己成為卓越的、真正有獨(dú)特輸出的作家，要擺脫任何一種影響焦慮，“寫(xiě)得更好一些才行”。

青年作家王威廉認(rèn)為，“世界”是一個(gè)空間性的概念，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們所生活的空間發(fā)生了劇烈復(fù)雜的變動(dòng)，所有人都既生活在傳統(tǒng)時(shí)空中，又生活在虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間。網(wǎng)絡(luò)普及后，文學(xué)作品在世界中流動(dòng)時(shí)，會(huì)承擔(dān)很多傳播信息的功能，而表達(dá)中國(guó)人對(duì)世界的認(rèn)識(shí)、判斷和思想，有意識(shí)地在人類(lèi)文明框架當(dāng)中寫(xiě)作，對(duì)作家尤為重要。

“某種意義上來(lái)說(shuō)，我們身上的擔(dān)子其實(shí)比原來(lái)還要重，文學(xué)的意義在這個(gè)時(shí)代更加凸顯。”正如作家李洱所說(shuō)，中國(guó)文學(xué)與世界文學(xué)的溝通以及彼此間的交流，對(duì)促進(jìn)文化和諧、對(duì)文化共同體的建設(shè)都意味深長(zhǎng)。