“編輯是作家與讀者之間的橋梁。作家無法把作品直接送到讀者的手里，要靠編輯的介紹與推薦，沒有這個助力，作家不一定能出來?！?/p>

3月22日，中國作協“名編面對面”活動在北京舉行

“作家和編輯應當成為誠意合作、互相了解的好朋友?！?/p>

1981年，著名作家、中國作家協會前任主席巴金先生在散文《致<十月>》中，寫下了這樣質樸而誠懇的文字，表達了自己對編輯事業的體悟和熱愛。作家的成長和“成熟”，離不開文學編輯的關注與扶持。

中國作協“名編面對面”活動現場

3月22日，中國作協“名編面對面”活動在北京舉行，這也是中國作協“作家活動周”的系列活動之一。14位在京名刊名社名編與36位基層作家相聚在中國現代文學館，共話有關文學創作、編輯與出版的經驗和體會。中國作協書記處書記邱華棟出席，活動由中國作協書記處書記鄧凱主持。

中國作協“名編面對面”活動現場

活動現場，人民文學出版社有限公司總編輯李紅強、中國青年出版總社總經理李師東、北京十月文藝出版社總編輯韓敬群、《當代》主編徐晨亮、《十月》主編陳東捷、《青年文學》主編張菁、《北京文學》執行主編師力斌、《詩刊》主編李少君、《民族文學》主編石一寧、《中國作家》主編程紹武、《小說選刊》主編徐坤、作家出版社有限公司總編輯張亞麗、《文藝報》副總編輯胡軍以及《人民文學》副主編徐則臣，先后向作家們介紹了本刊本社的歷史沿革、重點欄目、稿件需求、出版計劃等情況，并向大家發出誠摯的邀請，希望各位作家能夠將優秀的創作成果交付到自己手中。

中國作協“名編面對面”活動現場

從百年跨度上回顧歷史，會發現在中國文學波瀾壯闊的發展歷程中，報紙、雜志和出版機構一直在場，從未缺席。從《新青年》《文學周報》到《抗戰文藝》，從《新潮》《語絲》到《創造月刊》，在中國近現代歷史上的每一個重要時刻，這些重要的文學陣地都發揮著強力的效用，支持寫作者用無形的匕首和投槍，記錄和批判時代的痼疾，書寫和吟唱新生的贊歌。

中國作協“名編面對面”活動現場

1951年3月，人民文學出版社成立，新中國的文學出版事業從這里開始。李紅強介紹到，人文社秉持第一任社長馮雪峰定下的“古今中外，提高為主”的辦社方針，多年來推出了一大批榮獲各類重要獎項的優秀文學作品，培養了一大批創作成績斐然的作家，并且積極跟進時代潮流，拓寬出版范圍和出版視野，重點關注青年作家、網絡文學作家和基層作家，同時加強海外業務，大力推動中國作家和中國文學“走出去”。

“陳忠實老師與人文社有著深厚的情誼。2012年，陳忠實提議由他出資設立人民文學出版社‘白鹿當代文學編輯獎’，用于獎勵人文社的優秀編輯，這在中國文學編輯史上是非常罕見的?！崩罴t強說，編輯能夠遇到《白鹿原》這樣的作品，是編輯的幸運?！跋Ｍ课蛔骷叶寄軌蛴龅秸J真負責的優秀編輯，也希望每位編輯都能夠遇到像《白鹿原》一樣優秀的作品。”

中國青年出版總社的前身是1926年成立的開明書店，出版過《家》《春》《秋》《邊城》《子夜》《談藝錄》《緣緣堂隨筆》《紅巖》《紅日》《紅旗譜》《李自成》《人生》等一批現當代文學史上的重要作品。李師東談到，中青總社具有非常悠久的文學出版傳統，青年作家和青年讀者是中青總社一直關注和面向的重要對象?！皻g迎各位作家常到中青總社來做客，編輯和作者永遠都是最親近的一家人?！?/p>

“編輯個人也好，出版社也好，最重要的是要與時代、與人民、與作家同行共進?！表n敬群表示，為寫作者在文學創作的前進道路上提供支持和幫助，是出版人義不容辭的責任?！安徽撌且呀洺擅淖骷?，還是文學新人，文本面前人人平等。而發現新人、培養新人，也是做出版工作最大的樂趣之一?！?/p>

作家陳薩日娜在聆聽各位編輯的介紹之后，向徐則臣提出了自己的疑問：如何讓一篇短篇小說既精練又飽滿？當我們書寫“舊故事”時，如何讓它更具有現代感？徐則臣表示，當自己在寫作過程中沒有十足把握的時候，“先做加法、再做減法”或許是一個很好的選擇。“先寫下所有跟自己的主題、情緒相關聯的情節與細節，然后在此基礎上刪減無效的內容，留下的就是精華?！?/p>

對于“現代感”的問題，徐則臣認為，關鍵不在于故事內容，而在于作家本身。“有些類似的故事，在不同的時代，會被不同的人所書寫，寫作者需要向它灌注真正屬于自己的思想、觀點和理念結構，否則就是永遠在重復陳舊?！?/p>

來自云南的“80后”作家李永超是第一次坐飛機出遠門，因為不知道應該提前多久登機，所以提前一晚到達機場，在機場過了一夜。“詩歌的寫作是需要有真情實感的，鄉村也好，城市也好，山岳也好，河流也好，只要與生活息息相關，只要其中包含了真摯的感情，就是我們需要的詩歌?！碑敱粏柤霸姼杩锏膿窀鍢藴蕰r，被李永超的經歷所深深打動的李少君回答道。

“大多數讀者都比較在意小說的故事性或者說趣味性，對于文學編輯來說，趣味性是否也是一項重要的擇稿標準呢？”對于作家三盅的提問，陳東捷表示，所謂趣味性是指跟日常生活有所區別，包括敘事內容和講述方式，這是文學創作的一個重要方面?！霸鯓釉趯懽髦羞M行創造性的發揮，形成自己較為成熟的敘事特色，這是每個寫作者需要去自行實踐和探索的。”

“我近期作品的主要內容，是描寫鄉村人進入城市以后的經歷和心態變化。想問問張菁老師，對于這類作品的寫作，有沒有什么意見或建議？”面對作家何世平的詢問，張菁談到，盡管社會的城市化、現代化進程在不斷加快，大量農村人口遷移到城鎮，但也涌現出了許多新問題、新矛盾，這種問題和矛盾是在原來的鄉土社會中不會出現的。希望何世平在寫作過程中，能夠抓住這些矛盾及其背后的成因，讓讀者清楚認識到這類矛盾的現實性和緊迫性，進而引發讀者對農村和城市間沖突的進一步思考。

作家李繼林則向徐晨亮表達了類似的困惑：當下人們的生活越來越富足，特別是鄉村地區，發生了巨大變化，但是鄉村里的年輕人卻越來越少，鄉村的生命力正在流失，應該如何處理這種矛盾？對此，徐晨亮表示，鄉村題材向來是文學創作的一座富礦，作家應該不斷更新自己的知識結構，不僅要書寫鄉村的新變，也要直面鄉村的問題。具體到作品中，就是可以通過時間或空間的大跨度書寫，來對不同年代、不同環境所導致的不同觀念和不同生活方式進行比對，以此探尋農村問題真正的根源所在。

時間往回倒退半個多世紀，巴金在《祝青年文學創作的發展和繁榮》一文中寫道：“作為編輯工作者，你們應當把自己看作這個園地的園丁，你們做的不僅是介紹、展覽的工作，你們還有將‘萌芽’培養成樹木的責任。”發現、培養和推廣作家，特別是尚未成名的“素人”作家、基層作家，這是文學編輯天然的使命和責任，也是編輯與作者共同的榮耀和幸運。正是文學編輯的用心勞作，讓作者和讀者能夠彼此找到和確認對方，讓情感和意義能夠被更好地傳播和接收，讓文學能夠真正地流動和翱翔。

（攝影：王紀國 趙云）