一

日本的年號(hào)在2019年隨著德仁天皇的繼位改元令和，新世紀(jì)20年以來的文學(xué)也充分展示了平成時(shí)期文學(xué)的成就與大觀。本文試圖從多個(gè)層面與角度概覽和回溯本世紀(jì)前20年日本文學(xué)的全景。

日本每年兩度頒發(fā)的芥川龍之介獎(jiǎng)，始終是觀測(cè)文學(xué)動(dòng)向的重要方向標(biāo)之一。進(jìn)入新世紀(jì)后，有兩部獲獎(jiǎng)作品成為百萬銷量以上的暢銷書：2003年下半年度獲獎(jiǎng)的《欠踹的背影》和2015年上半年度獲獎(jiǎng)的《火花》。《欠踹的背影》的作者綿矢莉莎以年僅19歲的獲獎(jiǎng)年齡刷新了該獎(jiǎng)史上最年輕獲獎(jiǎng)?wù)呒o(jì)錄，而人氣漫才藝人又吉直樹改編自親身經(jīng)歷的出道作品《火花》，則以253萬部的累計(jì)銷量意外創(chuàng)下芥川獎(jiǎng)史上最暢銷作品紀(jì)錄。

新世紀(jì)芥川獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)?wù)咧校善謮圯x、吉田修一、吉村萬壱、阿部和重、中村文則、圓城塔等一批實(shí)力派作家均成為文壇的中堅(jiān)力量。女性作家占據(jù)了新世紀(jì)芥川獎(jiǎng)的半壁江山尤為引人矚目。本世紀(jì)初的20年間，芥川獎(jiǎng)共頒發(fā)給49位作家，其中女性占24席。女性作家人才輩出、大放異彩，為日本文壇增添了絢麗奪目的文學(xué)景觀。金原瞳、青山七惠、川上未映子、鹿島田真希、村田沙耶香、今村夏子等一批新生代女作家，都是通過獲芥川獎(jiǎng)而為人熟知。金原瞳的《裂舌》（2003）塑造了對(duì)身體進(jìn)行自我改造的新型叛逆少女的情感經(jīng)歷；綿矢莉莎的《欠踹的背影》細(xì)膩地刻畫出女高中生的青春萌動(dòng)和孤獨(dú)迷惘；青山七惠的《一個(gè)人的好天氣》（2007）講述了20歲的女主人公來到東京，先在親戚家寄宿后開始獨(dú)立生活的經(jīng)歷；川上未映子的《乳與卵》（2008）則通過一對(duì)母女各自不同的女性意識(shí)之間的差異和對(duì)抗，探討了當(dāng)代女性的身體觀與生存價(jià)值；鹿島田真希的《冥土巡游》（2012）以生活拮據(jù)的中年女性和坐在輪椅上的丈夫通過一次短期旅行，強(qiáng)化了彼此的信任和連帶為敘事主線；村田沙耶香的《便利店人》（2016）塑造出一位在打工的便利店找到自我最佳社會(huì)位置的新人類形象；今村夏子的《穿紫裙子的女人》（2019）以兩名陌生女子之間的奇異交往揭示了后現(xiàn)代社會(huì)冰冷的人際關(guān)系與存在的孤獨(dú)。在這批新人之外，上世紀(jì)90年代的芥川獎(jiǎng)作家小川洋子、多和田葉子、笙野賴子、川上弘美，以及較早成名的直木獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家桐野夏生、山田詠美、筱田節(jié)子、角田光代等都成為本世紀(jì)文壇的中堅(jiān)力量，她們不斷推出佳作，保持了旺盛的創(chuàng)作力。

發(fā)生于2001年的美國“9·11”恐怖襲擊事件和2011年的3·11東日本大地震，這兩件相隔十年的全球性事件為日本的社會(huì)文化、文學(xué)思想帶來巨大震蕩。片山恭一的小說《在世界中心呼喚愛》（2001）是進(jìn)入新世紀(jì)以來的首部現(xiàn)象級(jí)暢銷小說，這部青春戀愛劇的故事話型在導(dǎo)入拯世主題之后，便定型為新生代動(dòng)畫導(dǎo)演新海誠的動(dòng)畫片及同名輕小說《你的名字。》（2016）所代表的流行于本世紀(jì)日本漫畫、動(dòng)畫的“世界系”題材的敘事模式。山田詠美的《PAY DAY 幸福日》（2003）和美籍作家利比英雄的《碎成千萬狀》（2005）均是較早反映“9·11”事件帶來的心靈沖擊的現(xiàn)實(shí)題材小說，平野啟一郎的《決口》（2008）深受陀思妥耶夫斯基影響，探討了無差別殺人和恐怖活動(dòng)猖獗的時(shí)代里如何面對(duì)“罪惡”之淵藪的哲學(xué)主題。

科幻文學(xué)更深受“9·11”事件的影響，伊藤計(jì)劃的代表作《虐殺器官》（2007）以恐怖主義勢(shì)力威脅下的“9·11”后的近未來世界為背景，敘述了“屠殺語法”引發(fā)的世界戰(zhàn)爭(zhēng)。2013年獲得日本SF大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)的宮內(nèi)悠介的《約翰內(nèi)斯堡的天使們》，以日本制造的機(jī)器人在全球反恐戰(zhàn)爭(zhēng)中解救難民為主要敘事。正是在“9·11”恐怖襲擊、伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的背景下，日本文壇涌現(xiàn)出描寫架空世界、平行時(shí)空中突然爆發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)的新型戰(zhàn)爭(zhēng)題材小說，如三崎亞記的《鄰鎮(zhèn)戰(zhàn)爭(zhēng)》（2004）、荻原浩的《我們的戰(zhàn)爭(zhēng)》（2004）、吉村萬壱的《爆裂地區(qū)》（2005）、前田司郎《戀愛的解體與北區(qū)的滅亡》（2006）、奧泉光的《神器 軍艦〈橿原〉殺人事件》（2009）等。同時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)題材也有新作不斷涌現(xiàn)，受到評(píng)論界的關(guān)注。古川日出男的《貝魯卡，不吠嗎？》（2005）、高橋弘希的《指骨》（2015）都以真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史為敘事背景。古處誠二更是創(chuàng)作了《分歧點(diǎn)》（2003）、《敵影》（2007）、《戰(zhàn)爭(zhēng)之底》（2017）等一系列受到好評(píng)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材文學(xué)佳作。在新生代女性作家的創(chuàng)作中，柴崎友香的《在沒有我的街道上》（2012）將發(fā)生在過去和遠(yuǎn)方的戰(zhàn)爭(zhēng)與主人公的日常閱讀相連接，展示了現(xiàn)代女性主動(dòng)深化的戰(zhàn)爭(zhēng)認(rèn)識(shí)和思考。

里氏9級(jí)的3·11東日本大地震及引發(fā)的海嘯，造成重大人員傷亡和財(cái)產(chǎn)損失，由此導(dǎo)致的福島第一核電站的嚴(yán)重的核泄漏事故，更釀成空前的生態(tài)悲劇與國家災(zāi)難。川上弘美的《神祇2011》、古川日出男的《馬兒啊，陽光還是圣潔的》、高橋源一郎的《戀愛的核電》等都是災(zāi)后僅數(shù)月間創(chuàng)作出的震災(zāi)、核災(zāi)題材文學(xué)作品。長崎作家、83歲的林京子以其最后的小說《再致路易》（2013）將其親身經(jīng)歷的核爆與核電之災(zāi)相聯(lián)系，痛訴核與人類無法共存的個(gè)體體驗(yàn)。78歲的大江健三郎則以長篇小說《晚年樣式集》（2013）表達(dá)出老齡作家面對(duì)3·11的巨大災(zāi)難的精神苦痛與自我反思。中年作家伊藤正幸的《天堂收音機(jī)》（2013）傳達(dá)了只有用想象力才能收聽到的海嘯殉難的音樂節(jié)目人的選曲和主持聲音，提出生者怎樣與死者建構(gòu)關(guān)系的嚴(yán)肅命題。木村友祐的《圣地Cs》（2014）基于作者對(duì)位于核事故禁入?yún)^(qū)域之內(nèi)的“希望牧場(chǎng)”的實(shí)地采訪，以虛構(gòu)敘事講述了來自東京的女志愿者前往該牧場(chǎng)，照料數(shù)百頭受到輻射污染的家畜的特殊體驗(yàn)。

面對(duì)核泄漏釀成的不可逆的嚴(yán)重后果，眾多純文學(xué)作家融合科幻文學(xué)手法，紛紛創(chuàng)作了“反烏托邦”類型小說，吉村萬壱的《系纜樁病》（2014）敘述了在外避難多年的災(zāi)區(qū)居民返鄉(xiāng)重建家園所經(jīng)歷的驚悚與絕望；多和田葉子的《獻(xiàn)燈使》（2014）描摹了陷入嚴(yán)峻生存危機(jī)卻閉關(guān)鎖國、與世界隔絕和脫軌的日本近未來；津島佑子生前的最后作品《慶祝半衰期》（2016）和黑川創(chuàng)的長篇小說《巖場(chǎng)之上》（2017）不約而同地將故事時(shí)間設(shè)定為2045年；桐野夏生的《薔薇香》（2016）設(shè)定了福島第一核電站的四座反應(yīng)堆全部因地震爆炸，東京已無法居住，首都功能被迫遷至大阪等更為嚴(yán)重的核難后的世界；中村文則的《R帝國》（2017）以政治恐怖小說的形式設(shè)想了日本未來沿著發(fā)動(dòng)全面戰(zhàn)爭(zhēng)方向末日狂奔之景。多和田葉子的《獻(xiàn)燈使》和柳美里的《日鐵上野站公園口》（2014）的英譯本分別于2018年、2020年獲美國國家圖書獎(jiǎng)翻譯文學(xué)獎(jiǎng)，這兩部小說的創(chuàng)作風(fēng)格迥然不同，但都聚焦福島的核災(zāi)難，同為女性作家的“后3·11”文學(xué)書寫。

二

在新世紀(jì)平成文學(xué)較為集中的文學(xué)主題中，一批回望和反思昭和時(shí)期的小說體現(xiàn)了鮮明的社會(huì)性與歷史意識(shí)，昭示出“未結(jié)束的戰(zhàn)后”的歷史連續(xù)性。戰(zhàn)后出生的中堅(jiān)作家宮本輝歷時(shí)40年創(chuàng)作完成的9卷本超長篇小說《流轉(zhuǎn)之海》于2018年完結(jié)，以作者的父母和本人的半生經(jīng)歷為原型，從戰(zhàn)敗后的大阪寫起，繪制出一部宏大的個(gè)人經(jīng)歷的昭和史。奧泉光的歷史題材推理小說《雪階》（2018）以“2·26事件”爆發(fā)前夜為背景，聚焦昭和時(shí)期的時(shí)代轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，以反思?xì)v史的方式折射當(dāng)下現(xiàn)實(shí)。橋本治的《草薙之劍》（2018）通過六名普通人的視角細(xì)述了從戰(zhàn)前直到平成末期近百年的日本平民史。2018年下半年度直木獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品、真藤順丈的《寶島》描繪了美軍占領(lǐng)下的沖繩社會(huì)，是一部關(guān)于戰(zhàn)后沖繩的“史詩”。

實(shí)力派作家阿部和重以融合通俗文學(xué)與電影元素的后現(xiàn)代手法創(chuàng)作出長篇小說三部曲《精育無籽大麻》（2003）、《雌蕊》（2010）、《生物性》（2019），建構(gòu)了在架空時(shí)空中重寫戰(zhàn)后日美關(guān)系史的“神町薩迦”，開拓出現(xiàn)代“偽史”書寫的新類型小說樣式。關(guān)注日本戰(zhàn)后處理問題的女作家赤坂真理繼獲得每日出版文化獎(jiǎng)、司馬遼太郎獎(jiǎng)的小說《東京監(jiān)獄》（2012）后，在令和改元之年推出新作《箱子中的天皇》，再次大膽觸及昭和天皇戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的敏感話題。此外，因改編自真實(shí)的社會(huì)事件而受到關(guān)注的虛構(gòu)作品亦層出不窮，町田康的《告白》（2005）取材于1893年發(fā)生在大阪府東南部金剛山麓赤阪村的殺人事件，奧田英朗的推理小說《罪之轍》（2019）則再現(xiàn)了1963年發(fā)生的被稱為“二戰(zhàn)后日本最大綁架案”的“小吉展事件”，山田詠美的小說《罪人》（2019）以2010年大阪的兒童遺棄致死案為素材，反映了當(dāng)代社會(huì)因貧困與暴力所造成的家庭問題。

進(jìn)入本世紀(jì)后，日本社會(huì)老齡化進(jìn)一步加劇，對(duì)各種老齡化問題的關(guān)注成為現(xiàn)實(shí)題材文學(xué)的突出特色。生于大正時(shí)期的作家小島信夫以91歲高齡完成了最后一部長篇小說《殘光》（2006），這部帶有私小說色彩的巨作，展示了高齡作家對(duì)自我人生虛實(shí)難辨的追憶及愈加執(zhí)著的文學(xué)探索。75歲的黑田夏子2012年投稿《早稻田文學(xué)》的《ab珊瑚》喜獲早稻田文學(xué)新人獎(jiǎng)，同年再獲芥川獎(jiǎng)而成為芥川獎(jiǎng)史上最高齡獲獎(jiǎng)?wù)摺?3歲的若竹千佐子以暮年獨(dú)居生活為素材創(chuàng)作的處女作《我將獨(dú)自前行》榮獲2017年下半年度的芥川獎(jiǎng)，成為一位文壇新人。在其他年度芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，暴民農(nóng)里麻的《護(hù)理入門》（2004）以第一人稱講述了主人公照顧摔倒后成為植物人的祖母的經(jīng)歷；羽田圭介的《頹敗與重生》（2015）通過賦閑在家的28歲的青年人照料87歲的外祖父的故事，以年輕人黑色幽默的視角，反映出護(hù)理老年人的現(xiàn)實(shí)困境。

荻原浩的《明日的記憶》（2004）、中島京子《漫長的告別》（2015）皆以照顧罹患認(rèn)知功能障礙的男性家庭成員為主要情節(jié)，筱田節(jié)子《長女們》（2014）、落合惠子《忘記了怎么哭泣》（2018）都基于高齡婦女的視角，敘述了長年看護(hù)罹患認(rèn)知功能障礙的老母親的艱難經(jīng)歷。老年看護(hù)題材小說中較為奇特的一部，當(dāng)屬葉真中顯的推理小說《死亡護(hù)理師》。該作品塑造出一名殺害了43名癱瘓?jiān)诖驳睦先硕慌刑幩佬蹋瑓s不被受害者家屬憎恨的特殊罪犯，最終揭示出來的犯罪動(dòng)機(jī)返照出老齡化社會(huì)中老年人護(hù)理的深刻矛盾與危機(jī)，這部社會(huì)派推理小說讓作者摘得2013年日本推理文學(xué)大獎(jiǎng)新人獎(jiǎng)。此外，講述獨(dú)身女性與相差三旬的老師之間的特殊情感的川上弘美的《老師的提包》（2001），講述一位家政保姆及其幼子和只能維持80分鐘記憶的數(shù)學(xué)博士之間的暖心交流的小川洋子的《博士鐘愛的算式》（2003），都是從女性視角描摹高齡者日常生活的人氣作品。文壇老將稻葉真弓以獨(dú)自在半島別墅的生活為素材創(chuàng)作的小說《前往半島》摘取了2011年谷崎潤一郎獎(jiǎng)，而2019年該獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作——出生于日本戰(zhàn)敗之年的村田喜代子創(chuàng)作的《飛族》，則通過國境線附近一座離島上居住的最后兩位老婦人的日常生活及人生態(tài)度，表達(dá)了天人合一的理想化的生死觀。

三

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家大江健三郎在世紀(jì)末推出“長江古義人”系列的首部長篇《被偷換的孩子》（2000），直面人類危機(jī)，直視自我靈魂。此后又相繼推出《愁容童子》（2002）、《二百年的孩子》（2003）、《別了，我的書》（2005）、《優(yōu)美的安娜貝爾·李 寒徹顫栗早逝去》（2007）、《水死》（2009）等關(guān)注世界焦點(diǎn)問題、思考人類共同命運(yùn)的長篇小說。為紀(jì)念大江健三郎文學(xué)創(chuàng)作50周年，講談社2006年設(shè)立了由大江一人評(píng)選的鼓勵(lì)新人創(chuàng)作的大江健三郎獎(jiǎng)，該獎(jiǎng)自2006年起共頒發(fā)過八屆。

后現(xiàn)代文學(xué)旗手村上春樹以長篇小說《海邊的卡夫卡》（2002）一舉成為世界級(jí)暢銷作家,該作品在不到十年間被翻譯成28種語言，共有30種譯本問世。此后，村上春樹創(chuàng)作的《天黑之后》（2004）、《1Q84》（2010）、《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》（2013）、《刺殺騎士團(tuán)長》（2017）等長篇小說著力表現(xiàn)記憶、歷史、暴力等核心主題，每部作品的發(fā)布都會(huì)引發(fā)海內(nèi)外媒體的高度關(guān)注。村上春樹還先后獲得了2006年弗朗茨·卡夫卡獎(jiǎng)、2009年耶路撒冷獎(jiǎng)、2016年安徒生文學(xué)獎(jiǎng)等重要的國際文學(xué)獎(jiǎng)，關(guān)于他能否摘取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的猜測(cè)，已多年來成為各國媒體關(guān)注的熱門話題。

大學(xué)畢業(yè)后便旅居德國、使用日德雙語寫作的作家多和田葉子在本世紀(jì)進(jìn)入創(chuàng)作成熟期，她推出的主要長篇小說有《旅行的裸眼》（2004）、《波爾多的姐夫》（2009）、《修女與丘比特之弓》（2010）、《雪的練習(xí)生》（2011）、《云里霧里的話》（2012）等。2016年她以德語創(chuàng)作榮膺德語文學(xué)權(quán)威文學(xué)獎(jiǎng)之一的克萊斯特文學(xué)獎(jiǎng)。近年創(chuàng)作的長篇三部曲《地球漂散者》（2018）、《星光引航》（2020）、《太陽諸島》（2022）以尋找日本的文學(xué)主題和世界主義的寫作立場(chǎng)而備受矚目。多和田葉子也代表了當(dāng)代日本“越境文學(xué)”的作家群體，日本文學(xué)迎來的國際化、全球化趨勢(shì)愈加勢(shì)不可擋。2008年上半年度中國籍作家楊逸以小說《浸著時(shí)光的早晨》獲得芥川獎(jiǎng)，成為該獎(jiǎng)首位非日語母語的獲獎(jiǎng)?wù)撸幻酪嶙骷依扔⑿垡彩恰霸骄澄膶W(xué)”代表作者之一，他相繼以《碎成千萬狀》《假水》（2009）、《模范鄉(xiāng)》（2017）等反映其個(gè)人經(jīng)歷的跨國題材作品分別斬獲大佛次郎獎(jiǎng)、伊藤整文學(xué)獎(jiǎng)、讀賣文學(xué)獎(jiǎng)等重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)；生于中國臺(tái)灣的東山彰良以半世紀(jì)來的臺(tái)灣史為背景回顧家族史的長篇小說《流》榮獲2015年下半年度直木獎(jiǎng)；近年來，中國臺(tái)灣籍女作家李琴峰又以性少數(shù)群體戀愛題材的日語寫作闖入文壇，具有女性主義烏托邦神話色彩的小說《開滿彼岸花的島》終于獲得2021年上半年度芥川獎(jiǎng)。

四

20年來，以日本身居其中的東亞史為題材的各種類型的長篇小說形成創(chuàng)作熱點(diǎn)。村上龍的《滾出半島》（2005）以日本和朝鮮半島的局勢(shì)和歷史關(guān)系為創(chuàng)作背景；川越宗一的《熱源》（2019）則以一個(gè)世紀(jì)前的庫頁島為舞臺(tái)，描寫了生于此地的阿伊努人山邊安之助和立陶宛出生的波蘭文化人類學(xué)家布羅尼斯瓦夫·畢蘇斯基的跨越國家和民族的交流和友情；辻原登創(chuàng)作的《茉莉花》（2004）是一部橫跨中日兩國的歷史地理時(shí)空，讓男女主人公在神戶重逢并遭遇阪神淡路大地震的愛情小說，數(shù)年之后他發(fā)表的《韃靼馬》（2011）則是以18世紀(jì)初的東亞為舞臺(tái)的歷史小說，展現(xiàn)了對(duì)馬藩青年為挽救該藩的貿(mào)易地位，從朝鮮半島跨越邊界前往大清國的蒙古尋找汗血寶馬的探險(xiǎn)圖卷；宮城谷昌光以創(chuàng)作中國上古時(shí)期的歷史小說而聞名，本世紀(jì)他推出的主要作品有《管仲》（2003）、《三國志》（2013）、《劉邦》（2015）、《孔丘》（2020）等。其中再現(xiàn)了孔子一生的長篇小說《孔丘》歷經(jīng)30年構(gòu)思而成，出版后頗受好評(píng)。

在推理小說領(lǐng)域，最走紅的作家當(dāng)屬曾以《嫌疑人X的獻(xiàn)身》獲2005年下半年度直木獎(jiǎng)和第6屆本格推理大獎(jiǎng)的東野圭吾。他的作品如《新參者》（2009）、《解憂百貨店》（2012）等一直保持極高的銷量，還被譯成多種語言版本，讀者已遍及世界各地。他的推理小說也成為影視改編的富礦，根據(jù)其作品改編的中、日、韓、法等國的電影數(shù)量目前已達(dá)27部。科幻作家谷甲州協(xié)助有“日本科幻界的推土機(jī)”之稱的小松左京完成了《日本沉沒 第二部》（2006），其個(gè)人代表作《哥倫比亞零號(hào) 新·航空宇宙軍史》（2015）是一部描述第二次外恒星動(dòng)亂開戰(zhàn)前的人類文明史的硬科幻作品。新生代科幻作家小川一水歷時(shí)10年完成了全10卷的超長篇科幻小說《天冥之標(biāo)》（2019），這部超級(jí)“太空歌劇”囊括了末日災(zāi)難、疫病流行、人體改造、太空移民、宇宙戰(zhàn)爭(zhēng)、外星智能等所有主要科幻元素，在浩渺的宇宙空間演繹了人類未來千年史的宏闊史詩，2020年榮獲第40屆日本SF大獎(jiǎng)。

新世紀(jì)的小說家中，因?qū)懽魇址ㄈ诤峡苹蔑L(fēng)格而被歸為“SF系”的純文學(xué)作家較為多見，阿部和重、川上弘美即是其中的代表。川上弘美的長篇小說《為了不被大鳥卷走》（2016）即以鮮明的科幻風(fēng)格，展現(xiàn)了地球上最后兩位生存者以自己的細(xì)胞和動(dòng)物細(xì)胞合成出新的人類的創(chuàng)生記。以生命理論研究取得博士學(xué)位的圓城塔在轉(zhuǎn)型職業(yè)寫作后以科幻小說出道，并以《小丑蝴蝶》摘取2011年下半年度芥川獎(jiǎng)。而后，他在34歲早逝的天才科幻作家伊藤計(jì)劃留下的遺稿基礎(chǔ)上，續(xù)寫了《尸者帝國》，于2012年獲得日本SF大獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)，2019年再以《文字渦》獲得日本SF大獎(jiǎng)，是少有的在純文學(xué)領(lǐng)域也獲得高度認(rèn)可的新銳科幻作家。2002年曾以《阿拉伯夜之種族》同時(shí)收獲日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)和日本SF大獎(jiǎng)的古川日出男則在純文學(xué)領(lǐng)域不斷深耕，2006年以小說《LOVE》獲三島由紀(jì)夫獎(jiǎng)，2015年以改寫《源氏物語》的長篇小說《三百個(gè)女人的背叛書》獲野間文藝新人獎(jiǎng)和讀賣文學(xué)獎(jiǎng)，2016年又用現(xiàn)代日語翻譯了古典軍記物語《平家物語》。古川日出男也是不斷推出“后3·11”題材寫作的作家之一，2020年東京奧運(yùn)會(huì)的原定舉辦期間，他在家鄉(xiāng)福島縣徒步行走360公里，推出其首部觀察和思考核災(zāi)后福島的紀(jì)行作品《零的福島》。

2020年春季新型冠狀病毒進(jìn)入全球大流行狀態(tài)，小松左京創(chuàng)作于半個(gè)世紀(jì)前的科幻小說《復(fù)活之日》因描摹了未知病毒引發(fā)的人類危機(jī)而再次成為暢銷小說。講談社及時(shí)策劃了記錄疫情流行下的日常生活的“Day to Day”微小說接力創(chuàng)作活動(dòng)，共百名作家參加。作品在活動(dòng)官網(wǎng)連載發(fā)布后，又出版成作品集《Day to Day》（2021），這部以特殊方式策劃出版的疫情小說合集，也是一次罕見的日本作家總動(dòng)員。同時(shí)，一批新銳作家紛紛發(fā)表了疫情主題小說，代表性作品包括金原瞳的《非社交距離》（2020）、小林繪里香的《蛻皮》、鴻池留衣的《最后的自肅》、乘代雄介的《行旅練習(xí)》（2021）等。獲2021年上半年度芥川獎(jiǎng)的石澤麻衣的《在貝殼通往的地方》（2021），將居住在德國遇到的疫情封控的現(xiàn)實(shí)與關(guān)于3·11死者的創(chuàng)傷記憶貫穿起來，是一篇疫情時(shí)代的“后3·11”小說。因新冠疫情而延期舉辦的2020年東京奧運(yùn)會(huì)終于在2021年夏季舉辦，但遍及全球的新冠疫情并未終止，疫情題材的文學(xué)創(chuàng)作在日本、在世界各地仍將持續(xù)書寫和產(chǎn)出。

（作者單位：北京外國語大學(xué)）