前兩天整理自己創作的作品，發現到今年年底，我創作的兒童文學作品竟然恰好出版了100部。這100部中，有兒童詩，兒童散文，童話，寓言，科學童話，幻想故事和兒童生活小說，還有一冊兒歌。除了兒童戲劇外，幾乎涉及了兒童文學的所有文體。

我把這一發現告訴了華東師范大學出版社的宣老師，她責編了我的一套兒童文學文集（6冊），正好讓我的創作集達到了100部。這是一件值得紀念的事，我們計劃開春找個時間碰一下頭，搞個活動慶祝一下，也順便宣傳一下這套新的文集。

自1995年在《小溪流》雜志發表一組兒童詩，我已經有27年的兒童文學創作歷程。如果從2003年我出版第一本兒童詩集算起，我的自覺的兒童文學創作也有了19年之久。回顧我的兒童文學創作之路，有幾點似乎和別的作家不太相同：

一是我的創作是從自發開始的，漸漸到了自覺的境地。開始寫作時，帶有偶然性，記得最初給兒童報刊投稿，是在街邊的報刊亭里翻閱雜志，偶然看到了童年時喜愛讀的《少年文藝》《兒童文學》和《早期教育》等雜志，于是再買幾本回到宿舍翻閱，發現自己寫的一些短詩、短文適合這些刊物，于是主動投稿，沒想到被編輯采用，于是，就開始有意識地去了解兒童文學，學習中外名家的作品，漸漸地找到了感覺，才開始主動地去創作。后來，又因為對兒童文學理論感興趣，于是，更注意理論與創作相結合，在提高理論水平的同時，也提高創作水平。

二是我的創作是從兒童詩開始的。因為我一步入文學殿堂，就是從寫詩開始的，最初發表作品都是新詩，因此，我學習兒童詩也與新詩創作密切相關，這也決定了我一寫兒童詩，就注意它的新詩的屬性。此外，我出版的第一本兒童文學作品集，也是兒童詩集，它的名字叫《母親與孩子的歌》，被當時擔任《兒童文學》雜志詩歌編輯的羅英列入他主編的“中國當代兒童詩新世紀詩叢”，由中央編譯出版社出版。金波老師為這本詩集寫了《心靈開的花》的序言，樊發稼老師也寫了《濃郁的幼兒情愫》的序言，給予了我熱情的鼓勵和指導。這本詩集也成為我唯一有名人作序的個人作品集。

三是我的作品幾乎都沒被列入別的名家主編的大系列里。這些年兒童文學叢書很多，以“百年”“經典”“名家”為標簽的大系列出版了很多，但沒有一個大系列有我的個人作品集。當然，這一方面說明我沒進入這些主編的視野，另一方面也說明我的創作不從眾，也不追求熱鬧，更很少去宣傳和炒作。第三個原因，也和我害怕自己列入那個隊伍，反而易被大名家淹沒有關。我寫兒童文學，開始是好奇，是喜歡，純屬業余愛好，后來，才有了些自覺意識，要為兒童寫些純正的文字，同時，也顯示自己是一個比較專業的人士。我有個看法，作家、詩人的創作雖然會受到大的社會環境、文學環境的影響，甚至會受到周圍人的影響，但很大程度屬于個人行為。寫什么，怎么寫，為什么要寫，這些問題都是自己要解決的問題，都是自己的事，和別人關系不大。更何況，寫作對我是無功利的一點愛好。用寫作充實自己，督促自己，也可以通過寫作和更多的人交流和對話，這已經非常有意義了。

當然，我的創作之路還有一個特點，就是理論、創作、翻譯和教學同步進行，而且相互沒有沖突。雖然這幾個方面努力并非都達到了理想目標，但都自然地結合起來，好像一個人有四條腿在一起走路。有一次和幾位詩友聚會，我自嘲地說：“我像一匹老黃牛，邁開四條腿在辛勤地犁地，辛勤地耕耘。”詩友們哈哈大笑，我也覺得這個比喻很恰當。值得慶幸的是，我的理論、創作、翻譯和教學都是我喜歡的，也就是說，我的工作和我的業余愛好是一致的，因此我覺得無比快樂。每每想到這一點，我的心里多了一份自信，增添了一份堅定，且更有了輕快地邁開步伐的勇氣。

2023年就要來了，我的作品集肯定會超過100部。但過去的每一部作品集都是墊腳石，而不是路標或豐碑。我愿意繼續做一頭老黃牛，滿懷激情和希望去追求，去創造，去耕耘。

作者簡介

譚旭東，湖南省安仁縣人。上海大學文學院教授，兒童文學與創意寫作博士生導師。安徽大學講席教授，廣東財經大學客座教授。兒童文學作家，理論家。出版《中國少兒出版文化地圖》《童書出版新觀察》《童年再現與兒童文學重構》和《兒童文學的多維思考》等多部理論著作，獨著國家級教材《兒童文學概論》。獲得魯迅文學獎、寶鋼教育獎、全國暢銷書獎和優秀版權輸出圖書獎等多個獎項。