11月29日，由中國科學技術出版社、中國科普作協科幻創作研究基地主辦的“增強中國科幻文化國際軟實力論壇暨年度科幻新作發布研討”線上會議在京舉行。文學、出版、影視、傳播、游戲、動漫等文化科技界人士就如何增強中國科幻文化與科幻產業國際競爭力進行了充分研討。論壇期間還舉辦了科幻作品《天幕征途》的首發儀式。

科幻思想交流碰撞

北京的大地經歷了一次寒潮的襲擊，但關于科幻想象力的思想交流卻在線上論壇如火如荼地展開。

科幻是人類想象力與科技的結晶。它作為一種文化風格、創作類型，兼具極高的包容性，甚至超前于時代。《三體》的“黑暗森林”法則一直是廣大讀者廣泛探討的話題。《天幕征途》作者朱宇清在作品中提出的星際文明“山峰優勢”法則，對《三體》“黑暗森林”法則做出了再思考，引發了與會者的思想碰撞與熱烈討論。

“山峰優勢”法則提出：“如果一個文明比你更發達更強大，在你發現她之前，她往往能夠先發現你；雖然這并非絕對，但自然概率如此。先進文明與落后文明之間，好比站在山峰與平地上的兩個人，往往是站在山峰之人先發現平地上的人，這就是文明的‘山峰優勢’。一個文明遲早會被一個更強大于你的文明所發現。一切不過是時間問題。我們不必整日心懷恐懼、戰戰兢兢地躲藏在黑暗的角落，因為無論森林多么幽暗，躲藏終究是藏不住的。”

在“山峰優勢”法則的基礎上，作者在作品中既不贊成非理性尋找異星文明，祈求外星文明像救世主一樣來拯救地球；也不贊成消極選擇“閉空鎖球”。小說認為，一個星球的星際征程如同一個國家一樣，既要保持開放的心態，又要堅持獨立自強。走好自己的路，在對無限宇宙的不斷探索中讓自己變得日益強大。

與會嘉賓認為，無論是“山峰優勢”法則還是“黑暗森林”法則，沒有對錯之分，都體現了中國科幻作家對宇宙文明的一種探索與思考。

中國社會科學院博士聯合會理事長原平方認為，科幻創作者要突破從單一的地球視角看宇宙的自我局限性。他指出，周有光老先生曾提出要“從世界看中國”，《天幕征途》的寫作手法是從宇宙看世界、看地球的視角。商湯科技數字首席文化官張宛嫻將此總結為“升維視角”，她認為，作品正是基于此種視角，才衍生了諸如“物質陷阱”、“時空感融”、“系統自限”、“系統鴻溝”、“山峰優勢”等科幻概念。

在研討中，朱宇清提出了“宇宙文明生態鏈”的概念。他認為，科幻作品需要打破常規的二元對立結構星際文明未必就是一個簡單的二元對立的體系，而應該是一個宇宙文明生態鏈。如果說有外星文明的話，那么就會存在諸多的智慧生命星球及社會文明組織，擁有或顯性或隱性的規則與制衡。宇宙叢林或許既不是天堂也不是屠宰場，星球文明之間的關系也不只是獵鷹和羔羊。

推動中國科幻文化

科幻是探索科學奧秘的源動力，是關于未來的想象和思考。科幻文化的發展對于提升民族文化軟實力、傳播國家科技文明和核心價值觀具有重要意義。

原平方談到，除了嫦娥奔月的古代神話，近代以來，中國科幻文化思想的起源要追溯到120年以前。梁啟超在自己主辦的雜志《新小說》中開設了“哲理科學小說”專欄，還親自創作了一部名為《新中國未來記》的科幻小說，以暢想中國的未來，其中提到未來有一天世博會將在上海舉行。1903年，魯迅先生翻譯了凡爾納的長篇科幻小說《從地球到月球》，還打算親自撰寫一部科幻小說，名字就叫《月界旅行》。

國資委研究中心副主任彭建國認為，“中華民族5000年文明源遠流長、博大精深，有深厚土壤和根基，還有中國14億人口的市場，所以中國發展科幻文化還是有優勢、有潛力，也很有信心的。” 核工業學院副校長朱向軍在主題演講中談到，科幻承載著科技創新與科學普及雙重任務，中國科幻就是要講好科技自立自強的中國故事。發展科幻文化產業是體現科技創新硬實力與文化軟實力、提升國家科技創新發展能力與新時代文化影響力的重要載體。

安慶先后孕育了兩彈元勛鄧稼先、氣象學家葉篤正、理論物理學家何祚庥、計算機之父慈云桂、天宮二號總設計師朱樅鵬等40多名院士。作為地方代表，發言嘉賓安慶市委常委、宣傳部長王愛武也分享了她的體會：“從安慶的發展實踐來看，科幻文化作為社會主義先進文化組成部分，有利于激發全民族創新創造活力，推動人類文明發展。”

加強中國科幻文學原創力

在“加強中國科幻文學原創力研討”環節，作家出版社總編輯張亞麗在研討中說道：“當下中國特色社會主義進入新時代，新時代為我國文藝的發展提供了前所未有的廣闊舞臺，所以在拯救人類未來命運的科幻世界里，中國的科幻故事、科幻英雄不能缺席。”

中國作家協會辦公廳宣傳信息處處長王志祥認為，我國雖然出現了一些優秀科幻作品，但相比歐美科幻大國，科幻文學數量偏少，具有廣泛影響力的作品較為匱乏。歸根結底是我國科幻創作的原創力還不夠，需要更多科幻作家積極參與，讓科幻之火形成燎原之勢。王志祥談到，科學教育要從孩子抓起，而科幻是普及科學知識最貼合的形式。

中國科學技術出版社副總編輯趙暉介紹，中國科學技術出版社今年重磅推出了包括劉慈欣、王晉康、何夕、李毓佩、葉永烈等一眾名家的經典作品，此次推出《天幕征途》，也是因為此小說遼闊而古典的風格在當前的科幻暢銷書市場上不可多得。

中國科學技術出版社科幻編輯部主任王衛英表示，時代在發展，人民群眾的眼界在拓寬、品位在提升，對思想精深、藝術精湛、制作精良的科幻文化作品提出了更高要求，這需要我國的科幻界創造與新時代相匹配的科幻文化精品，實現從“高原”到“高峰”的邁進。“中國科幻作品極其延伸的文化產業仍有巨大的發展潛力等待挖掘。”中國科普作協科影融合專委會常務副主任林育智認為，我國目前誕生了許多前沿科技成果，如何將這些看似離大眾遙遠的內容通過科幻的想象融入國人的認知，讓科幻意識變為生動有趣的故事，從而影響更多人，是必須思考的問題。

增強中國科幻文化產業國際軟實力

在美國，科幻創意產業是僅次于航空工業的第二大創匯產業，特別是以好萊塢科幻電影為先鋒，不僅成為美國文化輸出的重要載體，還占據了全球科幻文化市場的絕大份額，被視為全球科幻文化發展的風向標。那么，目前中國的科幻產業究竟處于怎樣的一種狀態呢？

據掌閱科技副總裁陳永倬分析，中國科幻產業的內涵和外延在不斷拓展，從科幻小說到影視，游戲，周邊，主題樂園，科幻演繹等原業態發展，經濟效益和社會效益日益明顯。科幻的意義已經超越了文學范疇，也超越了產業范疇，成為一種文化現象，一種思維范式。他認為，在未來，有望形成“科幻+”的產業生態。

保利文化黨委委員、常務副總經理李衛強認為，中國如何想象未來，中國人如何看待科技和人的關系等問題都將極大地影響未來世界的走向和格局，不論是小說《三體》還是電影《流浪地球》《獨行月球》，都與中國的文化、中國的精神深刻結合，極好地體現了人類命運共同體的思想，充分展現了中國人對未來的憂患意識與歷史擔當，這為我們科幻創作和海外推廣工作提供了寶貴的經驗。

國創智庫理事長兼秘書長房呈軍表示，與美國相比，雖然還存在巨大的差距，但中國科幻產業發展呈現出較快發展趨勢。從2021年科幻產業總產值的數據來看，我們在科技創新、文化繁榮，以及科普發展的帶動下都具有豐富的內涵和勃勃生機。2019年中國科幻產業總產值達700億，同比增長超四成。2020年，我國科幻產業總值也達到了551.09億元。

如何為科幻產業賦能，讓科技與科幻相互交織，助力中國科幻產業能夠更加自信的邁出國門。未來，無論是故事創作、繪制圖片，AI都可以幫助科幻創作者將腦海中的想象化為炫酷的實體。AI還可能賦能科幻電影行業，解決拍攝科幻素材中遇到的困難。

快手副總裁周曉晗認為，對于科幻創作者來說，需要根據人群，對科技時代發生的風起云涌的變化有充分的感知力，并將對時代變化的思考反映到科幻作品中去科幻創作應該打破小圈子，積極跨界，打破科學、人文、藝術、教育之間的隔閡，與“圈外”融合，才能營造共融生態，產生更大動能。

據愛奇藝副總經理岳建雄介紹，科幻作品也是愛奇藝重點發力的品類。愛奇藝自制了科幻電視劇《超時空玩家》，同時，愛奇藝在100多個地區和國家播出了中國的科幻作品。原創科幻作品《地球小站》正在影視和動漫的改編中，銀河獎得主潘海天目前在愛奇藝小說平臺連載最新的科幻作品《前進的最遠距離》。

“增強中國科幻文化軟實力，過硬的作品才是硬道理。”北京蔚領方舟科技總經理、導演王小伍表示。繼《三體》《流浪地球》之后，還能不能有更好的作品？這是科幻領域要作答的一張考卷。

與會嘉賓一致認為，中國的科幻基因亙古通今，科幻的指南針始終沒有變更方向。科幻文化產業作為知識密集型產業和新興文娛消費的重點方向，逐漸成為全球范圍內頗具潛力的新經濟增長點之一。發展科幻產業是國家的戰略布局，是承擔文化強國建設的重要著力點。站在新的歷史起點上，各界正在努力打造科幻產業新高地，中國科幻文化產業的星辰大海充滿無限遐想。