最近一段時(shí)間，第十七屆“文華獎(jiǎng)”、第三十三屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”、第二十七屆中國(guó)電視文藝“星光獎(jiǎng)”、第三十一屆中國(guó)電視“金鷹獎(jiǎng)”、第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等相繼頒發(fā)，受到廣泛關(guān)注。這些文藝評(píng)獎(jiǎng)是對(duì)創(chuàng)作成果的階段性檢閱，也是對(duì)高品質(zhì)、高口碑、產(chǎn)生良好社會(huì)影響的精品力作的致敬。

習(xí)近平總書記在黨的二十大報(bào)告中指出：“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，培育造就大批德藝雙馨的文學(xué)藝術(shù)家和規(guī)模宏大的文化文藝人才隊(duì)伍。”這為新時(shí)代文藝高質(zhì)量發(fā)展指明了前進(jìn)方向。衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。精品創(chuàng)作是文藝工作的中心任務(wù)，是作家藝術(shù)家安身立命之本。提升創(chuàng)作、鍛造精品、鑄就新時(shí)代新經(jīng)典，是文藝發(fā)展的康莊大道，也是通往文藝高峰的必由之路。

越是文化產(chǎn)品供給豐富的時(shí)代，精品需求越強(qiáng)烈

如今，文藝作品生產(chǎn)數(shù)量快速增長(zhǎng)已是不爭(zhēng)的事實(shí)。中國(guó)成為圖書、電視劇、動(dòng)漫等領(lǐng)域世界第一生產(chǎn)大國(guó)，電影市場(chǎng)規(guī)模不斷擴(kuò)大、銀幕數(shù)和票房收入躍居全球前列，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)每天新增超1.5億字、用戶規(guī)模超5億人……有人據(jù)此說(shuō)，談?wù)摼返默F(xiàn)實(shí)語(yǔ)境已經(jīng)變了——文化產(chǎn)品供給匱乏的年代，才會(huì)出現(xiàn)作品播映萬(wàn)人空巷的景象；而今，文化產(chǎn)品海量供給，品種、類型、風(fēng)格都更加多樣，觀眾各取所需，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日漸激烈，創(chuàng)作精品的“成本”太高。

然而事實(shí)上，隨著文藝市場(chǎng)的壯大，隨著文化素養(yǎng)、欣賞水平、審美能力的顯著提升，人們對(duì)文藝精品的需求更為強(qiáng)烈。當(dāng)前，文藝供給正在從有沒有、多不多向好不好、精不精轉(zhuǎn)變。思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品，如磁鐵一樣，富有強(qiáng)烈而持久的吸引力，也如壓艙石一般，確保文藝創(chuàng)作生產(chǎn)行穩(wěn)致遠(yuǎn)。

前不久，一場(chǎng)直播帶貨讓茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《額爾古納河右岸》短短兩個(gè)月內(nèi)加印7次，累計(jì)銷售60余萬(wàn)冊(cè)。新媒介新業(yè)態(tài)改變了文藝抵達(dá)受眾的方式，但當(dāng)人們捧起書閱讀時(shí)，決定他們是否喜歡、能否受益、會(huì)不會(huì)從此成為文學(xué)讀者的，不是別的，還是作品的質(zhì)量。

文藝精品不但有品位，而且有市場(chǎng)，不但能夠站穩(wěn)腳跟，而且可以憑借其影響力和號(hào)召力激蕩文化潮流、引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚、激發(fā)創(chuàng)造活力。近年來(lái)，紅色歷史一再喚起年輕人共鳴共情，重大主題作品成為很多人的“精神剛需”，從中可以看到《覺醒年代》《功勛》等一批現(xiàn)象級(jí)作品的帶動(dòng)作用；傳統(tǒng)文化頻繁“出圈”，國(guó)風(fēng)國(guó)潮蔚為大觀，與“中國(guó)節(jié)日”系列、《國(guó)家寶藏》《典籍里的中國(guó)》等作品對(duì)傳統(tǒng)韻味的時(shí)代表達(dá)不無(wú)關(guān)系；舞臺(tái)演藝市場(chǎng)蓬勃，熱門演出一票難求，也有賴《永不消逝的電波》《只此青綠》等口碑之作的轟動(dòng)效應(yīng)。這些都顯示了文化市場(chǎng)上文藝精品的示范作用。

緊貼時(shí)代脈搏，總結(jié)提煉精品創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)

今年北京人民藝術(shù)劇院慶祝建院70周年期間，70周年紀(jì)念版《茶館》開票不到兩分鐘，5場(chǎng)演出全部售罄。經(jīng)典的魅力可見一斑。從《雷雨》《龍須溝》，到《茶館》《蔡文姬》，再到《天下第一樓》，這些精品劇作成就了北京人藝的金字招牌，也幾乎代表不同時(shí)期中國(guó)話劇的創(chuàng)新水平和藝術(shù)高度。很多人知道北京人藝排練廳墻上高高懸掛著四個(gè)大字“戲比天大”，它已經(jīng)成為人藝精神的凝結(jié)。耐人尋味的是，在這句話對(duì)面的墻上還有四個(gè)字“繼承發(fā)展”。如何從70年精品創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)中汲取養(yǎng)分，如何拓展堅(jiān)持時(shí)代性、人民性、藝術(shù)性的創(chuàng)作道路，如何創(chuàng)造出弘揚(yáng)民族精神、體現(xiàn)中國(guó)美學(xué)意蘊(yùn)、彰顯現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的當(dāng)代新經(jīng)典，是擺在北京人藝面前的時(shí)代課題。

文藝精品是作家藝術(shù)家的創(chuàng)造，也是時(shí)代的產(chǎn)物。一時(shí)代有一時(shí)代之文藝，一時(shí)代有一時(shí)代之精品。今天，文藝創(chuàng)作的時(shí)代背景、現(xiàn)實(shí)條件、藝術(shù)手段和技術(shù)資源等都在發(fā)生改變，文藝傳播接受的方式途徑迥異于從前，這就要求我們一方面破解前人的經(jīng)典密碼，汲取精品經(jīng)驗(yàn)，另一方面在實(shí)踐中轉(zhuǎn)化創(chuàng)新，承百代之流，會(huì)當(dāng)今之變，結(jié)合新的現(xiàn)實(shí)條件鍛造當(dāng)代精品。

緊貼時(shí)代脈搏，把握時(shí)代主流，以藝術(shù)的、審美的、形象的方式為時(shí)代精神賦形，成為鍛造當(dāng)代精品的題中之義。滑稽戲《陳奐生的吃飯問(wèn)題》用“漏斗戶”陳奐生折射改革開放為普通人生活帶來(lái)翻天覆地的變化；莆仙戲《踏傘行》從劇本到表演既有豐厚的藝術(shù)積淀，又凸顯活潑潑的時(shí)代感；評(píng)劇《革命家庭》、錫劇《燭光在前》讓革命者的大情大義照進(jìn)現(xiàn)實(shí)……從近年來(lái)的舞臺(tái)演出中，我們可以鮮明看到傳統(tǒng)戲曲在注入時(shí)代精神、融入時(shí)代旨趣之后煥發(fā)出的新光彩。

“每一個(gè)時(shí)代的文學(xué)，都有新的寫法”。鍛造當(dāng)代精品，需要兼有學(xué)習(xí)前人的禮敬之心和超越前人的競(jìng)勝之心，立足時(shí)代條件開拓文藝新境界。今天，各種藝術(shù)門類互融互通，各種表現(xiàn)形式交叉融合，文藝形式創(chuàng)新和文藝空間拓展正為孕育當(dāng)代精品提供前所未有的機(jī)遇。影視行業(yè)用新的技術(shù)手段營(yíng)造新的視聽美學(xué)，科技賦能帶來(lái)視聽體驗(yàn)的迭代升級(jí)，網(wǎng)絡(luò)文藝將品質(zhì)扎實(shí)的原創(chuàng)內(nèi)容和生動(dòng)活潑的表達(dá)形式有機(jī)結(jié)合，這些都是精品創(chuàng)作的探索方向。

鍛造當(dāng)代精品，不僅僅關(guān)乎創(chuàng)作生產(chǎn)環(huán)節(jié)，也需要組織實(shí)施和服務(wù)保障的進(jìn)一步優(yōu)化。中辦、國(guó)辦印發(fā)的《“十四五”文化發(fā)展規(guī)劃》提出實(shí)施文藝作品質(zhì)量提升工程，推動(dòng)文藝創(chuàng)作從“高原”邁向“高峰”。前不久，中國(guó)作協(xié)牽頭推出“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃”，聯(lián)合全國(guó)重點(diǎn)文藝類出版社和文學(xué)期刊、圖書公司、影視公司、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站以及文化類網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的力量，從作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉(zhuǎn)化、對(duì)外譯介等方面統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，旨在為優(yōu)秀作品助力護(hù)航，將作家托付的心血之作打造為更有傳播力和影響力的出版精品。

傳世之文須有傳世之心，文藝高峰離不開精品意識(shí)

1983年，路遙平靜而又緊張地開始了《平凡的世界》的創(chuàng)作籌備。那時(shí)的他風(fēng)光無(wú)限，接連兩屆獲得全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，《人生》的小說(shuō)和電影改編都備受關(guān)注，而他卻決意從眼前“暖融融的氣氛”中轉(zhuǎn)過(guò)身去，再一次踏進(jìn)冰天雪地，開啟“一次看不見前途的遠(yuǎn)征”。這以后就是長(zhǎng)達(dá)6年的艱難跋涉、嘔心瀝血。路遙說(shuō)：“作家的勞動(dòng)絕不僅是為了取悅于當(dāng)代，而更重要的是給歷史一個(gè)深厚的交代。”30多年來(lái)，這部《平凡的世界》足堪“深厚的交代”，很多人從中感受到心靈的震顫。

“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心。”許多經(jīng)典作品的誕生，都因?yàn)楸澈笥邢衤愤b這樣讓人肅然起敬的創(chuàng)作態(tài)度。

詞作家喬羽視堅(jiān)定不移的愛國(guó)心和光輝燦爛的作品為藝術(shù)家鵬路翱翔的兩只翅膀。他說(shuō)過(guò)：“我這輩子沒寫過(guò)啥大東西，但是寫的都是很難寫的東西，要用很大的心力。”“心力”二字，讓人敬重。歌詞是一個(gè)“百字世界”，喬羽創(chuàng)作的《讓我們蕩起雙槳》《我的祖國(guó)》《人說(shuō)山西好風(fēng)光》《愛我中華》等作品，無(wú)不努力在方寸之間表現(xiàn)人們的共同情感、表現(xiàn)大千世界，讓大家唱著這支歌的同時(shí)，享受美、珍惜美，想到祖國(guó)、熱愛祖國(guó)。

“文藝是鑄造靈魂的工程，文藝工作者是靈魂的工程師。”許多經(jīng)典作品都像喬羽創(chuàng)作的歌曲這樣，其間不只有表現(xiàn)對(duì)象的藝術(shù)魅力，還有創(chuàng)作主體的精神魅力。

歸根結(jié)底，文藝創(chuàng)作是一項(xiàng)艱苦的創(chuàng)造性勞動(dòng)，精品的創(chuàng)作過(guò)程尤甚。它考驗(yàn)著創(chuàng)作者的歷史擔(dān)當(dāng)和精神境界，要求他們一次次把目光投向歷史和現(xiàn)實(shí)的最深處，把思考伸向國(guó)家的前途、民族的命運(yùn)、人民的幸福；它考驗(yàn)著創(chuàng)作者的文化自信和藝術(shù)修為，要求他們一次次將作品放到生活的活水里、藝技的熔爐中、人民和市場(chǎng)的檢驗(yàn)中千錘百煉、精益求精。從這個(gè)意義上說(shuō)，精品的誕生過(guò)程，也是創(chuàng)作主體鍛造自身的過(guò)程。

古今中外，優(yōu)秀文藝作品凝結(jié)著文藝工作者的才華和心血，反映著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力和水平，鐫刻著鮮明的時(shí)代烙印，也散發(fā)著跨越時(shí)空的永恒魅力。一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)造高度由優(yōu)秀作品標(biāo)注，一個(gè)時(shí)代的文藝高峰由精品力作鑄就。期待更多文藝工作者增強(qiáng)文化自信，推出更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于人民的優(yōu)秀作品，讓文藝佳作如千峰競(jìng)秀彰顯時(shí)代氣派，如綿延長(zhǎng)河滋養(yǎng)人民心靈。