網絡文學蓬勃、鮮活地在這個時代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現實沉思，給予這個國家數以億計的讀者以各種形式的能量與元氣，創造新的奇跡與可能。

網絡文學旺盛生發，始于寫作初心，成于時代機遇，更離不開所有寫作者一點一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點思考，都經歷了無數個日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網通過推出“網絡文學名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網絡文學名家們的寫作初心，分享他們的文學理念與創作細節。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現。

（欄目主持：虞婧）

林海聽濤，1982年生。中國作協會員，閱文集團白金作家，開創網絡競技小說。自2003年開始網絡足球小說創作，共創作11部足球競技小說。代表作《我踢球你在意嗎》《我們是冠軍》《冠軍教父》《禁區之狐》等。

很高興能在這里和大家談談自己的創作經驗。從2003年開始，我寫的就是體育競技足球小說，到現在快二十年了寫的還是這個分類，如此沒出息地從未走出過自己的“舒適圈”，但確實有一些自己的思考，可以和大家分享一下。

體育小說的現實優勢和限制

足球小說、體育小說，是在現實體育運動項目基礎上衍生出來的幻想小說。既可以完全寫實地反映某項運動，也可以進行夸張的幻想。而在網絡上連載的體育小說，大部分都是后者。以我所擅長的足球小說舉例，基本上就是一個足球少年，在天賦或者各種“金手指”的加持下，一路過關斬將，披荊斬棘，最終成為冠軍的故事，在這個基礎上再做各種演化和發展。

如今的體育小說經過近20年的發展，已經涌現了各種各樣的風格，各有特色，每一種風格都有一批受眾。所以雖然體育競技小說是網絡小說中的小眾分類，卻也有一批非常死忠的讀者。體育競技有著天然的吸引力——試想誰不渴望在奧運或者世界杯賽場上為國爭光，享受萬眾歡呼呢？

但也因為基于現實，和現實互動的特點，競技小說同樣受制于現實。網絡上絕大部分的體育競技小說，都可以算作是對現實體育運動的某種“同人再創作”。足球小說故事的舞臺發生在歐洲五大聯賽，籃球小說故事的舞臺在美國的NBA……

體育競技作者必須在現實的基礎上進行再創作，用著現實里的球星的名字，編寫著并沒有真正發生在他們身上的故事。故事中的主角在小說里和梅西并肩作戰，或者被C羅視為“一生之敵”。不管發展出多少風格和特色，故事總是要和現實里的球員、球隊掛鉤。

所以大家普遍認為，體育競技小說之所以還有市場，是沾了現實里運動的光。比如足球小說為什么這么多？是因為足球作為現實世界里的第一運動，群眾基礎廣泛。另外一方面也是因為現實里中國足球水平還不高，有足夠的想象空間讓作者發揮。

但這并不意味著寫體育競技小說就是模板化，公式化，讓主角一路擊敗那些現實里的知名球星，贏得一場接一場的勝利，一個接一個拿冠軍，就是“爽”，就能贏得讀者的青睞。

在體育競技小說的早期，大家還沒有審美疲勞的時候，這么做有一定的效果。但到今天，如果還是抱著以前過時的經驗，總想直接借用現實運動的光環和影響力，來簡單處理，遲早會被淘汰出局。

最關鍵是“怎么贏”

勝利是體育競技小說永恒的主旋律，人類追求勝利的天性反贏在體育運動中，寫主角贏沒有任何問題。但我認為最關鍵的不是贏，而是“怎么贏”。

這才是體育競技小說應該表現的東西。

讀者看體育小說，都知道主角會贏。所以作為小說、故事最重要的懸念，就這樣因為類型原因先天地失去了。那讀者應該期待什么，或者作者應該寫的是什么？

就是主角怎么贏得勝利的過程。誰能把這個過程寫好，誰就能夠贏得更多的讀者，取得更好的成績。可是怎么贏？是簡單描寫主角苦練之后上場擊敗對手嗎？是主角在比賽中歷盡波折最后絕殺了對手嗎？

在我看來，“怎么贏”的重點不在比賽場上。假設把小說當做一個真實世界，那么小說里的每一個角色，都是活生生的人。他們和主角發生了各種各樣的互動，最終組成了這個世界。“怎么贏”更多的重點應該在這些互動中，在生活里，在足球場外。作者通過描寫刻畫主角、主角身邊的人、主角的對手……來描繪這個世界。

在這些描寫中，讓讀者見證主角的成長，切身感受到他是怎么從一個無名小卒成長為巨星的，發自內心地相信他所取得的成功，那么當他贏得勝利和冠軍時，讀者自然也會為之激動，感覺到“爽”。真實的，才有代入感， 并非借用真實世界背景，出現一大堆真實球星的名字，就叫真實。

我怎么寫《禁區之狐》

我正在連載的《禁區之狐》在體育競技小說中是一個另類，可以說是小眾中的小眾。

因為這是一個虛構架空的世界，現實世界中讀者們所熟悉的球隊、球星統統沒有，直接放棄了體育競技小說天生的代入感。

我也擔心這樣的嘗試會不會失去讀者，也有讀者表示“連梅西、C羅都沒了，我還看什么？”但我堅持寫了下去。因為我已經感受到了“現實”帶給我的桎梏——體育小說成也“現實”，敗也“現實”。現實讓作者可以偷懶，也讓作者受到諸多限制。最重要的是，總把現實世界中的球星們寫得面目全非，并不能讓作者成長，讓類型有所突破。

所以我決定虛構架空一個平行世界出來，一個全新的空白世界有更多的創新機會。減少了現實世界的限制，但同時也失去了讓讀者能立刻代入的先天優勢。

我選擇的彌補做法是用盡心思，從細節入手，將每一個小說人物當做真實的人來刻畫塑造——這本小說目前為止只要有名字的角色，我都會單獨列出來，包括名字、年齡、簡單的經歷，給他們做一個簡易版的“人物卡”。這樣的人物卡目前我做了932個。

如果讀者的情緒缺乏一個承載物，不能代入。那我就創造出可以讓他們放置自己情感的“容器”。這些“容器”可以是一段充滿煙火氣息的生活場景，可以是一個能夠引起讀者共鳴的角色，也可以是那些看起來和主角無關卻精心打磨的細節。

我的主角是一個十六歲的高中生，我并沒有按照“傳統”體育競技小說那樣，用最快的節奏度過他在進入職業足壇之前的時光，讓主角向火箭發射一樣，十章從高中跳到職業球隊，三十章就從中國國內去了歐洲足壇，五十章內在歐洲球隊拿到冠軍，一百章的時候已經向著俱樂部球隊的最高榮譽“歐冠”發起沖擊。

相反，光是主角在進入校隊之前，我就寫了三十章，用近九萬字描寫一個遭到周邊人排擠和打壓，擁有天賦卻又不自知，在黑暗中艱難又倔強地前行的主角。他有著一個十六歲少年該有的模樣，有招人喜歡的地方，也有讓人討厭的缺點，有自己各種各樣的煩惱，和父親的矛盾，以及母親對他小心翼翼的呵護與感情……

有讀者留言：“無論以后胡萊（主角）成為一個多么了不起的巨星，現在的他也只是一個普通的少年，有著普通少年都有的那些煩惱。”我就知道，胡萊這個角色在讀者的心中活了，真正擁有屬于自己的生命。主角在高中校園足球的篇章，我寫了七十多萬字。我認為這是不能快速跳過也不能省略掉的階段，相當于建大樓之前打地基。地基沒打好，后面樓蓋不高不說，還可能會歪，然后蓋到一半就塌了——小說也就“崩盤”了。

現在《禁區之狐》已經寫了兩年多，連載五百八十多萬字，是我十九年來寫的字數最多的一本書，在以“字數多”見長的網絡小說里，這也可以算作是“超級大長篇”了。

但這么多字數并沒有讓讀者審美疲勞，他們對故事的發展和走向依然懷有極大的熱情和期待。小說的訂閱成績也很不錯，是我所有小說連載期間成績最好的一本。

我的讀者已經不把這本小說當做一個簡單的幻想故事，而是一個真實發生的世界，他們羨慕那些生活在書中世界的人們，為他們的成功而歡呼慶祝，也為他們的失敗不平，為他們感動到落淚。這樣的反饋就是對我努力的最好證明。

讀者看到了主角們追求怎么贏的全過程，他們相信這個過程，他們也發自內心地為這個結果感到高興和激動。就像我在書中寫到中國隊在主角們的努力下，終于打進了世界杯決賽圈時那樣，全國各地的讀者們在“本章說”里發來賀電那樣。

恍惚間，仿佛現實與虛構之間的界限被打破了。