國產片的科幻風在這個暑期檔愈來愈濃烈。陳思誠執導的新作《外太空的莫扎特》以科幻元素為最大賣點；國產動畫電影《沖出地球》將古代神話與科幻故事結合；號稱制作技術難度超高的《明日戰記》也即將在8月份上映。接下來還有《流浪地球2》《獨行月球》《超能一家人》等科幻電影將與觀眾見面。

不過，在技術水準和資金投入有限的情況下，我們對于國產科幻片的期待應該保持理性。超越《流浪地球》的新作一時之間難以出現，目前更加具有可操作性和可預期的，是國產片能夠在科幻的大主題之下，孕育出更多的分支：軟科幻與硬科幻結合，科幻與奇幻交融，“科幻＋”的復合類型……先想出來，再做出來，允許科幻片的思想主題先于表現形式，這樣才會帶來更多的可能性空間和探索的動力，創作出符合中國電影特色的國產科幻片。

有童趣有硬核有喜劇

陳思誠執導的新片《外太空的莫扎特》上映，與“唐探”系列完全不同，這次他創造了丑萌的外星人“莫扎特”，將喜劇、親情、教育的主題用科幻的外衣來包裹，讓人聯想到斯皮爾伯格的電影《E．T．外星人》和周星馳的電影《長江七號》。在這部影片中，有能夠御空行走的書橋、飛越城市上空的積木飛船等奇幻場景，充滿了天馬行空的想象力。不過《外太空的莫扎特》在上映之后卻口碑分化，褒貶不一。有人認為影片充滿童趣，有人則認為內容低幼爛俗。

《外太空的莫扎特》確實是陳思誠為青少年打造的一部影片，不過，科幻元素讓影片的造價不菲，這是陳思誠的一次冒險，也是他第一次為商業性感到焦慮。但好在有過往的電影票房成績作為背書，他能夠為自己任性一次。陳思誠對于科幻主題十分感興趣，他透露說，接下來還將打造以青少年為主角的科幻電影《小鎮奇談》。

除了《外太空的莫扎特》，科幻題材的國產動畫電影《沖出地球》在7月16日上映。該片改編自口碑超高的TV劇《星游記》，為該系列首部院線電影。片中集結了國漫三代“男神”麥當、蠻吉、姜子牙，為著“如何沖出地球”而腦洞大開，是國產二維動畫電影的科幻嘗鮮之作。不過《沖出地球》的票房平平，遠不如預期。

這個暑期檔，還有定檔于8月12日上映的科幻電影《明日戰記》。影片的故事發生在2055年，由于隕石撞擊地球而滋生了外星生物，由古天樂、劉青云飾演的機甲戰士臨危受命，與怪獸進行作戰，拯救地球。從《明日戰記》釋出的預告片來看，這是一部十分硬核的科幻電影。影片早于2017年便拍攝殺青，此后便進入了漫長的后期制作中。

在未來的一年之中，還有定檔于2023年大年初一上映的《流浪地球2》，屆時必將是國產科幻片的一部重磅力作。郭帆透露，《流浪地球2》在故事層面會有更多的科幻立意，更多的世界觀展現。為了保證科幻概念的合理性，還建立了由中科院在內多個學科專家組成的顧問團，做出了多達十幾萬字的世界觀梳理。與前作的捉襟見肘不同，制片人龔格爾稱，這一次“資金足夠支撐我們的設想”。開心麻花也接連打造了兩部科幻喜劇——《超能一家人》和《獨行月球》，處于待映狀態。特別是由沈騰、馬麗主演的《獨行月球》，制作方透露總投資高達5億元，讓觀眾相當期待。

國產科幻片剛剛起步

2019年，郭帆執導的《流浪地球》開啟了中國電影的科幻元年，也打造了國產科幻片的天花板，至今無人能夠打破。《流浪地球2》在明年上映，不知能否讓國產科幻片實現自我超越。

2020年，國家電影局、中國科協印發《關于促進科幻電影發展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質量發展的重要增長點和新動能。該意見還同時提出了對科幻電影創作生產、發行放映、特效技術、人才培養等加強扶持引導的10條政策措施。

雖然有著政策的支持、觀眾的熱情，還有劉慈欣、王晉康、韓松、何夕等科幻作家創作積淀的大量科幻文本，但不得不承認，國產科幻片起步較晚，有著先天的不足。劉慈欣表示，目前國產科幻片才剛剛起步，幾乎到處都是瓶頸。“整個電影工業的方方面面，對科幻電影的態度，從劇本、特效，到導演，包括整個電影制作的大框架，都不是特別熟悉。”從2019年的電影《上海堡壘》就能夠看出，國產科幻片不僅有著技術的差距需要彌補，更有著科幻的思維體系需要重新建構，特效＋科幻情節＋情感故事的簡單拼湊，做不出合格的科幻電影。

想要撐起國產科幻片的市場，不能單靠一個導演郭帆，也不能單單指望《流浪地球》這一個IP。以現有的技術水準和資金投入，難以滿足硬核科幻電影的高需求，國產科幻片想要做大做強，應該學會兩條腿走路。《流浪地球》的編劇兼制片人龔格爾說，中國科幻片走著兩條路，一條是“貴、大、多”路線，另一條是“小、巧、精”路線。

軟科幻和“科幻＋”是目前更加具有操作性的路徑。寧浩曾經以劉慈欣的《鄉村教師》為藍本，打造了科幻喜劇片《瘋狂的外星人》。動畫電影《沖出地球》將中國古代神話和魔幻故事傳統引入科幻軌道，也非常值得借鑒。最近在B站上線的電影短片集《大世界扭蛋機》，首個系列“明日之后”全部為科幻主題，它仿效《黑鏡》《愛，死亡和機器人》的短小精悍，講出不拘一格的科幻故事：《地球最后的導演》將電影在未來世界中劃為非遺藝術；《你好，再見》探討后現代社會的“社會失語癥”；《殺死時間》探討物質基礎極度充裕的未來，人類將如何填滿空虛的精神世界；《一一的假期》在效率至上的未來社會中，找尋愛與陪伴的人間煙火氣。這些故事的實現并不需要多么高超的技術手段，科幻故事的設定才是最核心的內容。