香港回歸祖國(guó)25周年之際，一曲《東方之珠2022》被廣為傳唱并不斷刷屏，在這個(gè)激動(dòng)人心的歷史節(jié)點(diǎn)，觸動(dòng)到了海內(nèi)外幾代人共同的情感記憶。的確，自上世紀(jì)70年代末以來(lái)，香港流行音樂(lè)和香港影視劇一樣，既是香港流行文化的代表，也是香港的一張亮麗名片。而《東方之珠2022》，就是對(duì)此前的經(jīng)典曲目《東方之珠》的新一輪當(dāng)代改編，再加上在原作的基礎(chǔ)上融入了內(nèi)地流行文化已經(jīng)較為成熟的文化工業(yè)經(jīng)驗(yàn)，使得幾代人都耳熟能詳?shù)男蓺v久彌新。

以近半個(gè)世紀(jì)為尺度，香港流行音樂(lè)覆蓋的人群、區(qū)域和流行的時(shí)間、周期甚至比香港電影、電視劇還要更為廣泛和長(zhǎng)久，其意義和價(jià)值也早早就超脫出流行音樂(lè)的一般范疇，非常內(nèi)在和深切地參與到了海峽兩岸暨港澳地區(qū)建構(gòu)社會(huì)共識(shí)和文化身份認(rèn)同的實(shí)踐當(dāng)中。從上世紀(jì)80年代到本世紀(jì)初，香港流行音樂(lè)在內(nèi)地流行文化版圖當(dāng)中始終都占據(jù)著舉足輕重的引領(lǐng)位置，其所形成的情感結(jié)構(gòu)和文化經(jīng)驗(yàn)在本世紀(jì)第二個(gè)十年以來(lái)依然不斷回響就是最好的明證。

然而，眾所周知的是，以香港流行音樂(lè)為代表的香港大眾文化，從本世紀(jì)第二個(gè)十年開(kāi)始進(jìn)入到相對(duì)低迷的發(fā)展周期，一些固化的經(jīng)驗(yàn)也對(duì)香港流行音樂(lè)的想象力、創(chuàng)造力形成了一定程度的束縛。與此同時(shí)，內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)自新世紀(jì)以來(lái)實(shí)現(xiàn)了指數(shù)式增長(zhǎng)，其每年的增加值如今已能達(dá)到國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值的近5%，成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱性產(chǎn)業(yè)。因此，香港流行音樂(lè)在內(nèi)地依托于綜藝等形式贏得新一輪發(fā)展空間也就是情理之中，這背后則是香港與內(nèi)地流行文化版圖的結(jié)構(gòu)性變遷。

以芒果TV、湖南衛(wèi)視聯(lián)合TVB制作的《聲生不息·港樂(lè)季》為例，除了對(duì)眾多經(jīng)典曲目進(jìn)行不同維度的改編，還在舞美上充分吸納了本世紀(jì)以來(lái)我國(guó)音樂(lè)類節(jié)目的豐富經(jīng)驗(yàn)。主舞臺(tái)“空間折疊”的結(jié)構(gòu)再疊加上放置在不規(guī)則雙曲面上的1.6萬(wàn)個(gè)水晶燈泡光源，使得《聲生不息·港樂(lè)季》具備了國(guó)際水平的頂級(jí)舞美，既生動(dòng)再現(xiàn)了香港流行樂(lè)壇鼎盛時(shí)期的奪目光彩，也為探索香港流行音樂(lè)當(dāng)下的發(fā)展路徑做出了有益的嘗試，展現(xiàn)出了內(nèi)地與香港文化產(chǎn)業(yè)的深度融合。不僅如此，曾比特、炎明熹、單依純、毛不易等青年歌手在與林子祥、葉蒨文、李克勤、李玟等香港流行樂(lè)壇鼎盛年代代表的共同演繹中得到了極大提升，內(nèi)地及香港流行樂(lè)壇的新一代歌手都亟待這樣級(jí)別、規(guī)格的不斷淬煉。

曾幾何時(shí)，香港流行音樂(lè)就是因?yàn)槌浞仲N近普通群眾，并旗幟鮮明地堅(jiān)持普通話、粵語(yǔ)流行歌曲并行的發(fā)展路徑，才在上世紀(jì)70年代擺脫了英語(yǔ)搖滾歌曲的束縛，找到了自身的時(shí)代形式感，和香港電影“新浪潮”、膾炙人口的香港電視劇一道，不僅席卷了海峽兩岸暨港澳地區(qū)，在東南亞、日韓乃至北美、歐洲都產(chǎn)生了廣泛的文化影響，烙印了幾代人的情感記憶。

因此，香港流行音樂(lè)理應(yīng)借香港回歸祖國(guó)25周年之際乘勢(shì)“北上”，充分吸收香港電影“北上”的經(jīng)驗(yàn)，拓展更大的表意空間，提煉更動(dòng)聽(tīng)的旋律，進(jìn)而可以像上世紀(jì)80、90年代一樣，更為生動(dòng)地呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的生活方式。例如，同樣是香港TVB出品的全面報(bào)道內(nèi)地扶貧事業(yè)的紀(jì)錄片《無(wú)窮之路》，就在海內(nèi)外獲得了廣泛好評(píng)，并獲得“中國(guó)十大紀(jì)錄片推動(dòng)者”獎(jiǎng)項(xiàng)，為香港的紀(jì)錄片行業(yè)打開(kāi)了前所未見(jiàn)的視野。

回到文章開(kāi)頭，《東方之珠2022》在香港回歸祖國(guó)25周年這一偉大時(shí)刻的現(xiàn)象級(jí)傳播，恰恰是香港與內(nèi)地區(qū)域聯(lián)動(dòng)、融合發(fā)展的鮮活縮影。回歸25年以來(lái)，通過(guò)對(duì)粵港澳區(qū)域的政治、經(jīng)濟(jì)、文化架構(gòu)的重新梳理，香港如今正深度參與和有機(jī)融入到國(guó)家的總體發(fā)展格局。乘勢(shì)“北上”，可進(jìn)一步釋放以香港流行音樂(lè)為代表的粵港澳大灣區(qū)的文化想象力、創(chuàng)造力，進(jìn)而建構(gòu)出面向未來(lái)的國(guó)家文化身份認(rèn)同。再出發(fā)的香港流行音樂(lè)將不僅可以獲得自身發(fā)展的新動(dòng)能，還將“引領(lǐng)青少年深刻認(rèn)識(shí)國(guó)家和世界發(fā)展大勢(shì)，增強(qiáng)民族自豪感和主人翁意識(shí)”，使“每一個(gè)香港青年都投身到建設(shè)美好香港的行列中來(lái)，用火熱的青春書(shū)寫精彩的人生”。

（作者為中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員）